Я знаю, этот звук далекий
Горит над миром, как костер.
В окопах, в тюрьмах, на заводах,
На Хуанхэ, у Пиренеи
Как ясный, чистый зов свободы
Звучит наш гимн в сердцах людей.
...Час пробьет,
Свободный народ
По всей земле
Этот гимн запоет!¹

В годы Великой Отечественной войны, в новых, изменившихся исторических условиях Совет Народных Комиссаров утвердил новый Государственный гимн Советского Союза; новый текст был написан на музыку «Гимна партии большевиков» А. В. Александрова. И тогда же по специальному Постановлению пленума ЦК ВКП(б) за «Интернационалом» сохраняется почетное звание партийного гимна.

Бессмертная песня международной пролетарской солидарности является партийным гимном и в ряде зарубежных стран.

Слова «Никто не даст нам избавленья...», неоднократно связывавшиеся в выступлениях В. И. Ленина с опытом русской революции, попрежнему воодушевляют народы мира в борьбе за свободу и независимость. С новой силой слова эти прозвучали в отчетном докладе ЦК КПСС на историческом Двадцатом съезде партии, восстановившем ленинские нормы партийной жизни и государственного руководства. «Эти проникновенные слова правильно, по-марксистски отражают революционную созидательную роль масс, роль коллектива», — говорил с трибуны съезда Первый секретарь ЦК КПСС Н. С. Хрущев. И возвращаясь к тем же словам партийного гимна, при встречах с народом товарищ Хрущев вновь подчеркивал:

«...Это — мудрые слова, зовущие людей труда на борьбу за свое освобождение, против господства эксплуататоров. Они зовут людей на борьбу за претворение в жизнь великих марксистсколенинских идеалов».

_________

¹ Сяо Сань (Эми Сяо). Избранное., М., 1954, стр. 103–104.

К ПРОБЛЕМАМ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКИ

В. КОНЕН

История, освещенная современностью

Романтический век увидел в Шекспире гениальное величие, о котором не подозревали рационалисты XVIII столетия.

На протяжении двух столетий музыка Палестрины, сошедшая со столбовой дороги мирового искусства, оценивалась как архаизм, и вдруг молодежь вагнеровского поколения, взглянув на его творчество новым взором, обнаружила неведомые его предшественникам громадные и актуальные художественные ценности.

Сегодня мы «прочитываем» квартеты Гайдна и Моцарта совсем по-иному, чем слышало их поколение, культивировавшее симметрично расчлененную музыкальную речь и элементарные функциональные гармонии.

Подобные примеры можно было бы умножить.

Восприятие всякого искусства, даже искусства, сложившегося в очень отдаленные эпохи, неотделимо от современного строя мышления. По отношению к художественному творчеству эта истина стала почти трюизмом и не нуждается в доказательствах. Но мне хотелось бы привлечь внимание нашей музыковедческой молодежи к тому, что и освещение вопросов истории музыки в решающей степени зависит от ощущения и понимания проблем, поднятых искусством нашего времени. Обязательная стадия собирания исторических материалов, которую часто отождествляют с главной задачей историка, на самом деле ни в какой мере не определяет и не исчерпывает сущность и смысл его деятельности. Труд историка только тогда получает общественное звучание и вызывает отклик в художественной среде, когда выбор темы и задачи, поставленные исследователем, порождены современной психологией и интересом к животрепещущим творческим проблемам. Разве не может опыт искусства прошлого помочь нам разобраться в проблемах нашей эпохи? Разве не можем мы сегодня благодаря расширившимся художественным горизонтам открыть в классическом искусстве явления, которые для наших предшественников оставались скрытыми? Разве современность и история не перекликаются между собой?

Разумеется, было бы наивно отождествлять наш век с минувшими эпохами. Проблемы каждого периода в развитии общества неповторимы и специфичны. И тем не менее в сконцентрированном художественном опыте прошлого можно найти многое, что позволит нам по-новому взглянуть на самые острые вопросы творчества и эстетической мысли современности. С другой стороны, проблемы, казалось бы давно отошедшие в область прошлого, оживут и заиграют новыми красками в свете художественной психологии сегодняшнего дня. В этом их главная заманчивость и научный интерес.

Привлечь внимание наших молодых (или только готовящихся стать ими) историков-музыковедов к некоторым из «потенциальных тем», за архаичным обликом которых скрываются актуальные художественные вопросы, — основная цель этой статьи¹.

_________

¹ Замечу попутно, что стимулом к написанию настоящего очерка послужило ознакомление с перспективными планами книжных редакций издательств «Музгиз» и «Советский композитор». Полное отсутствие в них новых проблемно-исторических работ создает впечатление, что советское историческое музыкознание остро нуждается в том, чтобы его «реабилитировали» как область современной науки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К ПРОБЛЕМАМ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКИ

В. КОНЕН

История, освещенная современностью

Содержание