Выпуск № 4 (473) | 1978 - страница 57

1912 года органного Баха, но спустя примерно три десятилетия признает свою редакцию неверной, не соответствующей подлинному духу баховской музыки. Еще в 1904 году против произвола редакций-транскрипций выступает М. Зейфферт. Тем не менее, многие дирижеры продолжают «осовременивать» Баха, и прежде всего — его исполнительский аппарат 1 . Так, неоднократно перекладывается на оркестр Органная токката с фугой d-moll, А. Шенберг делает транскрипцию Органной прелюдии и тройной фуги Es-dur (1928), А. Веберн — шестиголосного ричеркара из «Музыкального приношения» (1934), И. Стравинский — хоральных вариаций «Vom Himmel hoch» (1956).

Встречное движение — исполнение исторически достоверного Баха согласно тем указаниям, которые содержатся в его развернутом послании к лейпцигскому магистрату от 23 марта 1730 года 2 . Упомянутый выше Штраубе еще с 20-х годов в приватных исполнениях пропагандировал такого Баха — в предуказанном композитором вокально-инструментальном составе солистов («концертистов») без женских голосов, с камерным ансамблем хористов и оркестрантов («рипиенистов»). В 1935 году Штраубе выступил с таким составом на открытых концертах очередного баховского торжества. Следовательно, сосуществовали и поныне сосуществуют две полярно противоположные тенденции: модериизированно-романтическая и историческистилизованная (historisierende Tendenz). В наши дни последнюю тенденцию неукоснительно проводят Г. Харненкурт (Австрия) и и Г. Леонхардт (Голландия), которые стремятся воскресить исторически достоверную «органику» звучания баховской музыки с использованием старинных инструментов. Разумеется, между этими двумя полюсами существуют всевозможные колебания 3 .

То же смешение разнородных тенденций наблюдается в зарубежном музыкознании первой половины XX века.

Прежде всего проверяются факты биографии Баха. В этой области лучшая работа принадлежит английскому баховеду Чарлзу

1 См., в частности: S. Ochs. Der deutsche Gesangverein. Berlin, Bd. II, 1934.

2 «Bach-Dokumente», Bd. 1, N 22, 60—64. См. также: A. S с h e r i n g. Auffiihrungspraxis alter Musik. Leipzig, 1931.

3 Примером может служить различие исполнительских расшифровок инструментального замысла «Искусства фуги»: это собрание «контрапунктов» и канонов главной темы исполняется то на органе, то на рояле, то смешанным камерным ансамблем, то лишь струнными и т. п.

Стэнфорду Терри 4 . Несмотря на то, что в ней не все соответствует новым данным, до сих пор книга Терри (1928), не претендующая на анализ творчества композитора, остается непревзойденной. Непревзойденным остается и «Тематически-хронологический указатель произведений И. С. Баха», составленный музыковедом из ФРГ В. Шмидером в 1950 году и изданный в Лейпциге в 1958 году 5 . Появляются также биографические труды о се

мье Бахов — о всех представителях этого столь разветвленного генеалогического древа; авторы таких, подчас поверхностных,

трудов: К. Гейрингер (1958) и П. Янг (1970).

Невозможно перечислить имена всех музыковедов, подвергавших пересмотру биографические данные о тех, кто соприкасался с Бахом, будь то представители его семьи, его знакомые и друзья по профессии, меценатствующие покровители, пасторы-богословы, с которыми совместно он работал в церквах, многочисленные ученики (в одном только Лейпциге их насчитывалось не менее восьми десятков) и т. п. Свидетельством трудолюбия Баха может служить календарь его жизни, изданный в 1970 году в Лейпциге 6 .

Наряду с биографическими фактами широко исследуется практика музицирования баховского времени: исполнительский аппарат, которым мог пользоваться Бах (в том числе инструментарий, см. книгу англичанина А. Долмеча, 1915), вопросы расшифровки генерал-баса (двухтомный труд Ф. Т. Арнольда, Нью-Йорк, 1965), мелизматики (работы Э. Данрейтера, 1895; А. Бейшлага, 1908; и др.). Изучаются старинные трактаты по исполнительству и композиции, а те, которые обнаружены в рукописи, публикуются (например, трактаты по композиции ученика Г. Шютца Бернхарда, около 1664; И. Вальтера, 1708; И. Шейбе, предположительно между 1728 и 1 736) 7 . Также очень широко исследуется эволюция жанров и форм баховской музыки— от

4 Терри издал в трех томах хоралы Баха (1915 — 1921), написал работы о его оркестре, кантатах и пассионах, Си-минорной мессе и др.

5 Однако пользоваться этим указателем сейчас можно только с приведенной выше оговоркой относительно датировки хоральных кантат, а также некоторых других баховских произведений.

6 См.: «Kalendarium zur Lebensgeschichte Jogann Sebastian Bachs», zusammengestellt und herausgegeben von Bach-Archiv. Leipzig, 1970. О деятельности Баха в Лейпциге см. также: A. S с h е г i n g. J. S. Bach und das Musikleben Leipzigs im 18. Jahrhundert. Leipzig, 1941 — в этом капитальном труде, однако, встречаются позднее отвергнутые гипотезы.

7 См., в частности: Р. В е п а г у. Die deutsche Kompositionslehre im 18. Jahrhundert. Leipzig, 1960.

109

хорала и его обработок (Choralvorspiel), токкат, фуг, трио-сонат — до кантат, концертов, месс, пассионов, ораторий. В лучших трудах — перечислить их здесь нет возможности — убедительно прослеживается преемственная связь Баха с предшествующей традицией. Но если одни ученые, подобно Швейцеру, рассматривают Баха как ее завершителя, то другие стремятся показать Баха как композитора, усвоившего и индивидуально преломившего не только традицию, но и новые образно-стилистические тенденции. Отмеченные научные противоречия отражаются в тех монографиях о Бахе, где акцент сделан не на внешней канве его биографии, а на творческом наследии. Вкратце остановлюсь на двух, вышедших из печати в 1935 году, — Р. Штеглиха и Г. И. Мозера (переиздана в 1 950) 8 . Штеглих избрал традиционный путь. Книгу образуют три раздела: «Жизнь», «Окружающая действительность и личность в преломлении музыки», и, наконец, анализ произведений преимущественно по жанровому принципу: прелюдия и фуга, токката — соната — сюита — концерт, органный хорал, кантата, крупная форма, включающая инструментальные произведения последних лет. Эта книга скорее суммирует предшествующие знания о Бахе, чем открывает новые горизонты. Вызывает, однако, возражения рубрикация жанров (токката в одном ряду с сонатой!), их последовательность (хорал после концерта), чрезмерная краткость изложения (о хоралах 8 страниц, о кантатах 12 и так далее).

Более значителен труд Мозера. Первые главы отведены биографии, воссозданной на фоне общего исторически-музыкального развития, в центре книги — представляющая несомненную ценность пятая глава (с. 92 — 140) — о стиле Баха; в следующей главе — об основных произведениях — существен разбор кантат и пассионов. Привлекательная черта книги — компактная собранность, обобщенность изложения: в отличие от прочих авторов Мозер не сбивается на обзорность, — он стремится определить главное, наиболее характерное в музыке Баха. Такая направленность к анализу образной стилистики выгодно выделяет эту монографию среди других аналогичных работ.

После Швейцера их было опубликовано на разных европейских языках немало. Однако по сию пору нет такой монографии, в которой прозвучало бы подлинно новое, веское

8 Более популярна монография В. Гурлитта, неодно' кратно переиздававшаяся с 1936 года.

110

слово с учетом огромного накопленного опыта и тех открытий, которые лет двадцать назад внесли важные коррективы в творческую биографию Баха. Об этих коррективах, которые прогрессивные ученые и в капиталистических странах, и в ГДР признали бесспорными, пойдет сейчас речь. Альфред Дюрр и почти одновременно с ним Георг фон Дадельзен 9 , использовав новые текстологические методы и дополняя друг друга, пришли в общих чертах к следующим выводам. В некрологе, опубликованном в 1754 году, сказано, что Бах написал пять годовых циклов духовных кантат. Согласно ритуалу протестантской церкви, на год приходится примерно 59 кантат, следовательно, их должно было быть не менее 295, но до нас дошло 190. То основное, чем мы располагаем, относится к лейпцигскому периоду. (В Веймаре Баху надлежало давать по одной кантате каждые четыре недели, в Лейпциге — еженедельно.) Это было известно и ранее, но сейчас установлено, что лейпцигские духовные кантаты, за отдельными исключениями, Бах создал в первые годы пребывания на посту кантора церкви св. Фомы — иначе говоря, с весны 1723 до осени 1726 года. За эти годы он разработал и довел до совершенства собственный жанровый тип кантаты, затем обращался к ней лишь изредка, предпочитая повторять или подновлять старые произведения 10 .

Каково же то новое в текстологических изысканиях, что привело к столь парадоксальным результатам?

Критически-филологическая школа Яна, Шпитты и Руста (одного из главных редакторов «Баховского издания» XIX века) для своего времени была передовой: тщательно изучались автографы Баха, его почерк, изме

9 A. D й г г. Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke Bachs. — BJ, 1957. G. von D a d e 1 s e n. Beitrage zur Chronologie der Werke J. S. Bachs. Tiibinger Bach-Studien. Heft. 4 — 5. Trossingen, 1958, II Ed. Kassel, 1976. Исследования осуществлялись раздельно, они базировались на изысканиях Баховского института в Гёттингене (ФРГ), который совместно с Баховским архивом в Лейпциге (ГДР) издает BJ, а с 1954 года- — запланированное в 88 томах «Новое баховское издание» («Neue Bach-Ausgabe» — сокращенно NBA). 10 С этого момента творческие интересы Баха переместились в сферу крупномасштабных духовных композиций. Таковы «Страсти», которые неоднократно подвергались новым редакциям, «Рождественская оратория», мессы — в том числе Си-минорная — поправки к ней вносились до 40-х годов включительно. (Дадельзен утверждает, что до 1747-го.) Одновременно Бах принимал деятельное участие как композитор и дирижер в студенческом Collegium Musicum (с 1729 года, с небольшим перерывом до 1741, а возможно и позже), а также в создании и исполнении музыки для более чем пятидесяти больших городских празднеств.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание