Выпуск № 4 (473) | 1978 - страница 70

Премьеры

Зайтунгуль — 3. Ильясова, Юмагул — Ю. Ушанов

V\A/\AAAAAAAAAAAAAAA/\A/V\AA/VVVAAAA/\A/V\/VVV\

ретт, и среди них особое место занимает внушительная стопка произведет™, либретто которых создал Ценин. Оперы «Безродный зять» Т. Хренникова, «Семья Тараса» и «Никита Вершинин» Д. Кабалевского, «Виринея» С. Слонимского, «Хозяйка гостиницы» А. Спадавеккиа, «Суворов» С. Василенко, «Улица дель Корно» К. Молчанова, «Ценою жизни» А. Николаева, «Ниссо» С. Баласаняна и его же балет «Лейли и Меджнун», балет Б. Асафьева «Франческа да Римини», оперетта К. Хачатуряна «Простая девушка» — таков неполный перечень работ драматурга-либреттиста. Автор настоящей заметки, написавший в содружестве с Сергеем Александровичем уже три оперы («Два капитана», «Пиквикский клуб» и только что завершенную «По ту сторону»), может с достаточным основанием утверждать, что личная и творческая дружба с таким талантливым мастером-профессионалом учит лучше понимать музыкальный театр, способствует повышению чувства ответственности за результат своего труда. Много лет Сергей Александрович заведовал литературной частью Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. Его чуткая и умелая «редакторская» рука коснулась текстов почти

Неморино — Г. Васильев

Новая работа Новосибирского театра оперы и балета — опера Доницетти «Любовный напиток». Дирижер И. Зак, режиссер М. Сулимова, худож

ник А. Морозов.

В Башкирском театре оперы и балета после тринадцатилетнего перерыва вновь увидел свет рампы балет JI. Степанова «Журавлиная песнь» (либретто Ф. Гаскарова). Постановщики — дирижер Г. Муталов, балетмейстер Э. Тани, художник М. Арсланов. Большая заслуга в новой работе театра принадлежит первой исполнительнице роли Зайтунгуль — балетмейстерурепетитору 3. Насретдиновой, которая по памяти восстановила хореографию «Журавлиной песни».

л JV'/VVVXAAAAAAA/VVV

всех произведений, поставленных труппой за последние — не годы, а десятилетия. А скольким композиторам Ценин помог своими консультациями, давая их бескорыстно, по-товарищески, «на общественных началах»! Он член Союза композиторов, многие годы состоял в бюро Комиссии музыкального театра, вел большую работу в правлении Центрального Дома работников искусств и, уже перейдя на положение пенсионера, все равно часто оказывал помощь своему «родному дому» — театру в литературных делах. Таково общественное лицо этого живого, инициативного, деятельного человека, лауреата Государственной премии СССР, заслуженного артиста РСФСР. Общение с ним доставляло радость его многочисленным друзьям, которых восхищали его неиссякаемый оптимизм, большое обаяние, ум, юмор р подлинное душевное благородство.

Г. Шантырь

135

...Когда этот номер журнала был уже сверстан, пришла горестная весть: Сергея Александровича Ценина не стало. Деятельность этого замечательного человека войдет в историю советской музыкальной культуры.

Майя Томадзе

С тех пор, как в феврале 1919 года впервые увидела свет рампы опера Палиашвили «Абесалом и Этери», сезон в Тбилисском театре оперы и балета традиционно открывался этим классическим произведением. Нынешний сезон не был исключением. Причем в день открытия опера прозвучала в новой постановке (музыкальный руководитель и дирижер Г. Азмайпарашвили, режиссер Г. Жордания, художник М. Малазониа). Успеху нового спектакля в немалой степени способствовало участие в нем недавней выпускницы консерватории Майк Томадзе, исполнившей партию Этери. Молодая певица — обладательница драматического сопрано красивого, бархатистого тембра — в своей первой роли обнаружила не только подлинную исполнительскую культуру, но и яркое артистическое дарование. Ее пение пленяет удивительной музыкальностью, свободой (певица никогда не форсирует звука), плавной, широкой кантиленой. Как актриса Томадзе на редкость пластична, грациозна, искренна. Ее Этери — воплощение юности, женственности, чистоты. Истинное дитя природы, безыскусная, правдивая, она не принимает компромиссов. «Майя Томадзе, — рассказывает главный режиссер театра Г. Жордания, — была принята в труппу год назад. В новом спектакле все главные роли поручены молодым исполнителям (партию Абесалома поет студент третьего курса Тбилисской консерватории А. Хомерики, Мурмана — молодой певец Э. Гецадзе). Действуя так, мы руководствовались постановлением ЦК КПСС «О работе с творческой молодежью», предоставив возможность молодым талантам проявить свои способности. Кроме того, мы хотели уйти от сложившихся трактовок этих образов, в частности образа Этери. Мы стремились углубить его, придать ему большую трагедийность. Ныне он как бы оттеняет страсти двух мужчин-антагонистов — Абесалома и Мурмана. К Этери сходятся все нити спектакля. И молодая певица превосходно воплотила этот замысел. Совместная работа над оперой доставила всем нам огромную радость. Впереди у Майи новые партии — Тамары в «Похищении луны» О. Тактакишвили, Недды в «Паяцах», Татьяны в «Евгении Онегине». Это лишь начало, но очень удачное...» Детские годы во многом определяют, формируют последующий путь человека. Майя родилась в музыкальной семье. Мать — композитор, отец — певец. Древнегрузинские хоралы, грузинская, русская, западноевропейская классика вошли в жизнь девочки очень рано. Майя училась игре на скрипке, много читала, мечтала стать киноактрисой, увлекалась фехтованием. Затем — учеба в консерватории... Дебют Майи Томадзе прошел успешно. Впереди — творчество. Иа Мухранели

136

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание