Слушателей просили оценить услышанное по пятибалльной системе, где оценки означали следующие отношения:

5 — «очень хорошо, хотел бы послушать еще»,

4 — «хорошо, слушал с удовольствием»,

3 — «можно послушать, если ничего другого нет»,

2 — «плохо, не нравится»,

1 — «очень плохо, раздражает, выключаю».

Результаты опроса были отнюдь не утешительными, хотя скептики могли бы назвать их банальными. Три четверти слушателей высшую оценку выставили так называемой «китч-музыке», то есть музыке чисто развлекательной, подчас лишенной художественных достоинств. Далее шла программа легкой музыки, шлагеров, популярной серьезной музыки, легкой музыки («через века») и серьезной («через века»).

Конечно, в одном докладе нельзя проанализировать все выводы такого исследования и тем более все причины подобных результатов. То, что сейчас сообщалось, лишь самый первый, поверхностный срез. Надо помнить и то, что значение всякого эксперимента относительно и не может претендовать на отражение полной картины. Вместе с тем анкетирование представляет массу дополнительных сведений о характере вкусов и требований слушателей, о социальном, возрастном, профессиональном их составе и т. д. Обработка полученных данных продолжается. Главное же, что повторные «замеры» позволят выяснить характер происходящих изменений, их динамику. В этом, собственно, и состоит перспектива конкретно-социологических исследований. Иначе, как справедливо отметила на дискуссии О. Туйск, процентные соотношения мало что дают, поскольку неизвестно, как обстояло дело 20 лет назад.

Мы рассказали здесь о методике проведенного эксперимента не потому, что считаем его образцом. По-видимому, в нем есть свои минусы и пробелы. О некоторых из них говорилось уже во время обсуждения. По мнению В. Оякяэра, например, такого рода опросы не учитывают важного психологического фактора — настроения слушателя в момент передачи, а оно порой решающим образом влияет на оценку подобной программы. Можно, очевидно, найти дефекты и в принципах подбора материала; так, успеху китча, возможно, содействовала любовная тематика репертуара и т. п. И все же проделанная эстонскими коллегами работа (кстати, сплошь и рядом остающаяся неизвестной музыкантам других республик), требует осмысления, обогащает опытом. Напомним: отрицательный результат в исследовании — тоже результат; даже в побочных данных таких экспериментов раскрываются некоторые поучительные закономерности. В. Рейманн, выступая в дискуссии, напоминал об агрессивности любителей низкопробной эстрады. В большинстве своем это люди, резко отвергающие все, что не соответствует их собственным эстетическим потребностям. Это подтвердили и собранные радиоанкеты: все поклонники китча поставили низший балл программам серьезной музыки и лучшим образцам легкой, как бы расписавшись в предельной ограниченности своих вкусов... Как тут не вспомнить мудрую мысль К. Маркса: «Если человек отличается от всех остальных животных безграничностью своих потребностей и их способностью к расширению, то с другой стороны, нет ни одного животного, которое было бы способно до такой невероятной степени сокращать свои потребности...» ⁴.

Исследуя эту сложнейшую проблему, активно пропагандируя высшие ценности мировой музыкальной культуры, не следует, вместе с тем огульно ополчаться на развлекательную музыку. По свидетельству музыкантов-социологов, в современной культуре вообще возрастает рекреационная роль искусства, то есть искусства, призванного способствовать отдыху, развлечению, расслаблению чувств. Музыка может служить могущественным транквилизатором, регулятором эмоционального тонуса. Это ее качество давно используется медиками. Но музыка способна и возбуждать, тонизировать. В подобной полифункциональности — секрет столь широкого, столь всепроникающего ее звучания сегодня. Конечно, мы не можем согласиться с тем, чтобы музыка только услаждала слух. Но согласимся ли мы с тем, чтобы она его совсем не услаждала?.. Так мы снова «упираемся» в самую главную проблему — проблему качества и вкуса. А вкусы надо воспитывать...

Тому, как происходит воспитание слушательских вкусов, как формируется общественное мнение, какую роль играет в этом процессе музыкальная критика, был посвящен второй доклад на эстонском пленуме, прочитанный М. Топманн. Она осветила положение музыкальной критики в республиканской печати за 1972–1977 (первая половина) годы. Этот период характеризовался общим оживлением критической деятельности, увеличением соответствующих публикаций, углублением их содержания, расшире-

_________

⁴ Архив К. Маркса и Ф. Энгельса, т. II (VII). М., 1935, с. 235.

нием отведенной на них печатной площади. Подробности сравнительных данных, занявшие большую часть сообщения, по-видимому, не столь важны. Существеннее отметить те недостатки, которые все же сохраняются, несмотря на общую динамику. Так, одним из самых распространенных по-прежнему остается поверхностность описания, отсутствие проблемных материалов. Бедой периодики остается и неоперативность: когда газетная рецензия появляется спустя месяц или два после описываемого события, она утрачивает смысл, воздействие ее становится ничтожным. Нужна иная настроенность критиков, иная их подготовленность и информированность; тогда будет повышаться и профессионализм.

Эту тему продолжил в своем выступлении Р. Кангро (один из немногих композиторов, выступающих в печати). По его мнению, недостаток многих критических выступлений состоит в неумении автора соотнести свое эмоциональное впечатление с прослушанной музыкой. Другими словами, порой эмоции заслоняют само произведение. Между тем основная задача профессионального отзыва — правильно понять замысел сочинения и оценить его реализацию. Для этого требуется комплексный анализ. И обращаться критик должен прежде всего к слушателям.

О задачах критики и ее «адресатах» говорили и другие выступавшие (Т. Вельмет, X. Сепп). Из приведенной П. Ластингом справки выяснилось, что музыкально-критические заметки — довольно популярная часть газетных публикаций. Так, среди читателей газеты «Sirp ja wasar», выходящей 60-тысячным тиражом, 40 000 следят за музыкальной рубрикой.

Среди многих проблем, затронутых в разговоре о деятельности критиков, отмечалось недостаточное внимание прессы и профессиональных музыкантов к самодеятельным хоровым коллективам. Это же, по-видимому, можно сказать и об отношении к легкой, эстрадной музыке. Во всяком случае, из перечня тематики публикуемых статей явствовало, что интерес к названным жанрам проявляет лишь молодежная газета «Noorte Hääl».

*

Позитивное стремление к ясности и договоренности основных положений, целеустремленное и волевое начало, положенное в основу деятельности, и вместе с тем основательность, неспешность суждений — эти общие черты духовной культуры эстонцев по своему ощущаешь и в характере творческих форумов музыкантов республики. В глубине их сознания всегда живут те нетленные ценности, которые вынесены в название главного произведения классика национальной литературы Антона Ханзена-Таммсааре — «Правда и справедливость». Пафос духовных исканий героев Таммсааре претворен его потомками в сознательную деятельность по строительству новой культуры нового общества.

*

Одесса

Т. Назарова-Метнер

Многообразие решений

В городе-герое Одессе много памятных мест, связанных с Великой Отечественной войной. Одно из них — аллея Славы в Центральном парке культуры и отдыха имени Шевченко. Здесь покоятся останки защитников города, партизан и подпольщиков, воинов-освободителей.

Свое бессмертие вам Родина вручила,
И не забыты ваши имена...

начертано на облицованном красным гранитом большом кубе у входа на аллею Славы. В конце ее высится обелиск-памятник Неизвестному матросу.

В почетном карауле у вечного огня стоят комсомольцы и пионеры города. Этой чести удостоены только отличные ученики. Каждые 15 минут — смена караула. Одетые в матросские бушлаты подходят ребята к памятнику и останавливаются в скорбном молчании. Звучит Реквием в память погибших, специально для этого написанный одесским композитором И. Асеевым.

С возложения цветов к памятнику В. И. Ленину и памятнику Неизвестному матросу начали композиторы Одессы свой пленум, посвященный 60-летию Великого Октября.

Одесская композиторская организация немногочисленна, и это обстоятельство дало возможность щедро показать творчество каждого автора ¹.

Два симфонических концерта проходили в филармонии, роскошное здание которой, к сожалению, малопригодно для проведения музыкальных вечеров, главным образом из-за недостатков акустики. Особенно пострадало по этой причине наиболее интересное из всех сочинений для голоса с оркестром, прозвучавших на плену-

_________

¹ К сожалению, программа пленума была сокращена и мы не услышали обещанных Второго квартета В. Сырохватова, вокального цикла «Песни из горстки слов» Т. Малюковой на стихи Р. Ротамара и вокального цикла А. Красотова «Океан» на стихи Ю. Друниной.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

*

Одесса

Т. Назарова-Метнер

Многообразие решений

Содержание