³ Принятая к постановке в Берлинской государственной опере (Staatsoper) «Любовь к трем апельсинам» была поставлена Карлом Голи, дирижер Лео Блех: премьера состоялась 9 октября 1926 года.

⁴ «Шут» — балет С. С. Прокофьева «Сказка про шута, семерых шутов перешутившего». Переговоры о постановке этого балета и оперы «Огненный ангел», первоначально начатые в Staatsoper, были перенесены в Берлинскую городскую оперу (Stadtsoper), но и там не увенчались успехом.

⁵ Во время своего пребывания в Москве зимой 1927 года С. С. Прокофьев договорился с московскими музыкантами об обмене нотами, и о том, что он будет рекомендовать французским исполнителям произведения советских композиторов, изданные Музсектором Госиздата. Ноты, о которых говорится в письме, по ошибке были посланы С. С. Прокофьеву в Америку, а уже оттуда пересланы ему во Францию.

⁶ Бруно Вальтер, музик-директор и главный дирижер Берлинской городской оперы (Stadtsoper), был инициатором переговоров о постановке «Огненного ангела» в этом театре.

⁷ «Нашим издательством» С. С. Прокофьев называет Российское музыкальное издательство (в Париже), принадлежавшее С. А. Кусевицкому, где с 1920-х годов до середины 1930-х годов печатались сочинения С. С. Прокофьева.

⁸ Квинтет для гобоя, кларнета, скрипки, альта и контрабаса сочинен С. С. Прокофьевым в 1924 году по заказу балетмейстера и руководителя гастролирующей балетной труппы Б. Г. Романова и первоначально существовал как балет «Трапеция». По истечении срока договора с Б. Г. Романовым Квинтет был включен автором в список сочинений как ор. 39. Первое концертное исполнение Квинтета состоялось в Москве 6 марта 1927 года; исполнители; Н. В. Назаров, И. Н. Майоров, Д. М. Цыганов, В. В. Борисовский и И. Ф. Гертович.

⁹ См. предыдущий комментарий.

¹⁰ Исполнение второго акта «Огненного ангела» под управлением С. А. Кусевицкого состоялось 14 июня 1928 года при участии певицы Н. П. Кошиц.

¹¹ Имеется в виду «Аполлон Мусагет» — балет И. Ф. Стравинского, написанный в 1927–1928 годах по заказу Библиотеки конгресса в Вашингтоне.

¹² В 1928 году С. С. Прокофьевым сочинены две пьесы для фортепиано — «Вещи в себе», ор. 5.

¹³ Речь идет о «Садко» — музыкальной картине для симфонического оркестра (1867) и одноименной опере-былине (1896) Н. А. Римского-Корсакова.

¹⁴ Под наблюдением В. В. Держановского проводилась работа по расписыванию партий Третьей симфонии С. С. Прокофьева для предстоящего исполнения и издания.

¹⁵ Н. Я. Мясковский осуществил свое намерение. Его переложение Третьей симфонии С. С. Прокофьева для фортепиано в четыре руки хранится в ЦГАЛИ (ф. № 2040, оп. 2, ед. хр. 51, 52); в переложении третьей части, Скерцо, принимал участие В. Я. Шебалин.

¹⁶ Речь идет о первом исполнении Третьей симфонии С. С. Прокофьева, состоявшемся в Париже 17 мая 1929 года под управлением Пьера Монте.

¹⁷ В 1929 году С. С. Прокофьев приезжал в Москву, где пробыл с 30 октября по 18 ноября, выезжая на два дня (2 и 3 ноября) в Детское село (под Ленинградом) в гости к Б. В. Асафьеву.

¹⁸ См. комментарий 15.

¹⁹ «Мой издатель» — так С. С. Прокофьев называет Г. Г. Пайчадзе — директора Российского музыкального издательства.

²⁰ Вальсы Ф. Шуберта, выбранные и объединенные С. С. Прокофьевым в сюиту для фортепиано в две руки. были изданы в 1923 году фирмой А. Гутхейль. В 1924 году, для балетной труппы Б. Г. Романова (см. комментарий 8) была сделана транскрипция этих вальсов для двух фортепиано в четыре руки, о чем С. С. Прокофьев в письме Н. Я. Мясковскому (4 августа 1925 года) писал так: «Мой арранжемент вальсов Шуберта переложил для двух фортепиано по заказу Романова, который будет давать их как балет с двумя роялями на сцене, как часть декорации. Перекладывая, не удержался и подсыпал всяких контрапунктиков и украшений». Предложение об издании упоминаемых в письме произведений было временно отклонено С. С. Прокофьевым; Вальсы в издании Музгиза вышли только в 1938 году, а переложение Третьей симфонии, сделанное Н. Я. Мясковским, не издано до сих пор.

²¹ Российское музыкальное издательство, печатая произведения современных авторов, одновременно брало на себя защиту их авторских прав: собирало гонорар за продажу и проценты за сдачу в наем партитур и материалов изданных и подготовляемых к изданию сочинений. Так как Советский Союз не входил в 1930-е годы в число стран, подписавших Международную конвенцию об авторском праве, дирекция Российского музыкального издательства, во избежание злоупотреблений, не продавала партитур частным лицам.

²² Речь идет об исполнении Третьей симфонии С. С. Прокофьева в Риме 10 декабря 1933 года под управлением Бернардино Молинари; в том же концерте исполнялась Симфониетта Н. Я. Мясковского, ор. 32, № 2.

²³ В Москве Третья симфония С. С. Прокофьева исполнялась впервые 27 апреля 1933 года под управлением К. С. Сараджева.

Публикацию подготовила М. Козлова

К ИЗУЧЕНИЮ ЗАРУБЕЖНОЙ КУЛЬТУРЫ

Эдвин Фишер — художник-мыслитель

Он искал слушателя. Он желал подарить ему
всю широту своего «я», своей натуры.

(Из высказываний современников)

За последние годы у нас опубликованы работы, посвященные искусству ряда выдающихся зарубежных исполнителей XX века.

Творческая деятельность швейцарского пианиста, дирижера, педагога Эдвина Фишера, однако, до сих пор не привлекала внимания исследователей. Возможно, в какой-то мере это связано с тем, что пианисту (как, впрочем, и его современнику и другу В. Фуртвенглеру) не доводилось гастролировать в СССР. Советские слушатели знакомы с искусством Э. Фишера только по его записям. Интерес к искусству пианиста, по праву входившего в созвездие великих исполнителей нашего века, все возрастает. Это определяет необходимость предварить публикацию высказываний Фишера о музыке кратким рассказом о жизни и творчестве самого музыканта.

Эдвин Фишер родился в швейцарском городе Базеле 6 октября 1886 года в семье выходца из Праги. Предки пианиста были мастерами музыкальных инструментов. Начальное музыкальное образование он получил в Базельской муниципальной гимназии, позже учился в консерватории в классах фортепиано и теории композиции. После кончины отца семнадцатилетний музыкант поселился со своей матерью в Берлине. Воспитываясь под руководством ученика Ф. Листа — Мартина Краузе, он испытал также воздействие искусства известного виртуоза тех лет Э. д’Альбера. Многосторонняя творческая деятельность Фишера, начавшаяся в Берлине, протекала здесь в течение десятилетий. Поначалу пианист был приглашен в состав педагогов консерватории Штерн, выступал как аккомпаниатор известного певца Л. Вюльнера, затем дебютировал в качестве концертанта-пианиста. С молодых лет Фишер славился исполнением концертов Баха, Моцарта, Бетховена и Брамса, которые играл под руководством А. Никиша, Ф. Вейнгартнера, Б. Вальтера, В. Менгельберга, В. Фуртвенглера.

Пианистическую деятельность музыкант сочетал с дирижированием. В 1926 году он возглавил симфонические собрания города Любека и «Общества друзей музыки Баха» в Мюнхене, в тот же период создал камерный оркестр. В его программы Фишер включал музыку Баха и венских классиков, выступая одновременно как пианист и дирижер.

До 1933 года Фишер преподавал фортепиано в Берлинской Высшей музыкальной школе. Подобно А. Корто, руководившему в Париже «Курсом интерпретации» для пианистов, съезжавшихся из других городов и стран, Фишер основал «Международный курс мастерства» и вел его сначала в Германии, затем в 40–50-х годах в Швейцарии.

Фишеру принадлежит целый ряд редакций сочинений венских классиков и немецких романтиков, обработок для камерного оркестра. Он пробовал свои силы и в композиции. В его наследии — фортепианные сочинения, романсы, каденции к фортепианным концертам Моцарта и Бетховена.

Многочисленные записи Фишера с достаточной полнотой отражают искусство пианиста, дирижера, ансамблиста. В течение долгих лет он выступал в трио совместно со скрипачом Г. Кулен-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К ИЗУЧЕНИЮ ЗАРУБЕЖНОЙ КУЛЬТУРЫ

Эдвин Фишер — художник-мыслитель

Содержание