ЗА РУБЕЖОМ

ЧЕХОСЛОВАКИЯ

Ил. 1

Д. Ромадинова

Музыка, воодушевленная высокими идеями

Многие из тех, кто писал о двадцати семи международных фестивалях «Пражская весна», что предшествовали нынешнему, начинали свой рассказ с описания весенней Праги. Это действительно зрелище уникальное, оставляющее неизгладимое впечатление. Очарованию и величию Праги обязаны многими страницами своих партитур Моцарт и Бетховен, Дворжак и Сметана, Мартину, Новак, а также другие современные композиторы, и не только чешские. В тесной взаимосвязи с мудрой поэзией архитектуры древнего города находится та тонкая музыкальность, которой испокон веку славится чешская земля. Та музыкальность народа, на которую опирались в своем творчестве замечательные национальные композиторы-классики, которая и по сей день является высшим критерием мастерства для деятелей искусства Чехословакии.

Минувший, XXVIII фестиваль был примечателен не только блестящим составом исполнителей, но, прежде всего, значительными идеями, освещавшими этот праздник музыки. Как известно, «Пражская весна» адресована самым широким слоям слушателей. На сей раз устроители концертов поставили своей задачей вместить в рамки традиционно-демократического по своей программе фестиваля возможно большее число сочинений композиторов XX века. Естественно, главным критерием отбора при этом были доступность опусов восприятию самых широких масс слушателей и те идеи, что несли в себе произведения. Главными темами про-

звучавших сочинений были героика и трагедия двух мировых войн, подвиг свершения пролетарской революции, борьба с консерватизмом отмирающих общественных форм, воспевание красоты и гармонии нового мира.4

Организаторы фестиваля попытались показать не только широкую панораму творчества композиторов XX века, но и наиболее яркие и определившиеся тенденции развития современных национальных музыкальных школ. Последнее, на наш взгляд, особенно примечательно, хотя, естественно, решить данную задачу в полном объеме не представлялось возможным.

Нет нужды специально разъяснять, сколь важна эта особенность международного фестиваля. Ведь, как известно, ныне в мире немало сторонников пресловутой теории отмирания национального начала, которое подчас рассматривается как некий тормоз на пути к глобальному общению средствами искусства. Национальная специфика, с точки зрения поборников подобной «теории», ныне является уже архаичной. Заблуждение это вызвано механическим распространением некоторых тенденций научно-технической революции на сферу искусства, где действуют совсем иные законы, опирающиеся прежде всего на многовековые традиции, без которых оно мертво. В нашу задачу, впрочем, не входит рассмотрение этой весьма непростой проблемы. (Напомним, кстати, что художественный опыт Советской страны, особенно в последнее время, внес немало нового в ее разработку.) Мы же, особо подчеркивая актуальность и значимость такой ориентации международного смотра, укажем еще, что «Пражской весне» и прежде не была чужда тенденция выявления характерных национальных примет музыкального искусства. Фестиваль этот всегда нес в себе прежде всего яркие признаки национального чехословацкого праздника.

И ныне программы его были весьма представительны в этом смысле. Помимо мастеров, которых сегодня уже возможно причислить к разряду всемирноизвестных, — Б. Мартину, А. Хаба или Л. Яначек, страна-хозяйка познакомила нас и с творчеством нынешнего поколения композиторов (позже мы специально остановимся на некоторых партитурах).

При показе национальных музыкальных школ не было забыто и гармоничное искусство классической и доклассической эпох. Слушателям как будто демонстрировали тот «фундамент», на котором зиждется современная музыка. Программы праздника включали любовные и военные мадригалы Монтеверди (ансамбль «Пражские мадригалисты»), сочинения Палестрины, Скарлатти, Маренцио, Феста, Векки, Паскану (Бухарестский ансамбль мадригалистов), Куперена, Телемана, Генделя и Баха (клавесинист из ГДР Г. Пишнер), Рамо и Вивальди (Парижский духовой квинтет), английских мадригалистов XVI века — Пёрселла, Бёрда, Морлея, Томкинса (квинтет певцов из Англии «The Deller Concort»), Вивальди (итальянский ансамбль «Виртуозы Рима»), Шютца, Пёрселла и Томкинса (группа солистов хора Французского радио и телевидения)...

— мадригалы XIV–XVI веков, вокальные поэмы, зародившиеся во времена Петрарки и Шекспира,

— партитуры Баха, Гайдна, Моцарта, Шуберта, Шумана, Брамса, Шопена, Вагнера, Берлиоза, Бизе, Чайковского, Рахманинова, Дворжака, Малера

— сочинения Д. Шостаковича, С. Прокофьева, Т. Хренникова, И. Стравинского, Ч. Айвса, П. Хиндемита, Г. Эйслера, К. Орфа, А. Онеггера, Б. Бартока, Б. Бриттена, Д. Мийо, В. Лютославского, К. Пендерецкого, Т. Берда, Л. Пипкова, К. Кюркчийского, Л. Яначека, В. Новака, Б. Мартину, Э. Сухоня, Л. Железного и многих других...

Поистине мы услышали что-то вроде всемирной музыкальной антологии. К тому же, по большей части в интерпретации исполнителей, уже познавших мировую славу. Немало и молодых, только начинающих свой путь музыкантов приняло участие в этом фестивале. «Пражская весна» обычно открывает новые дарования; не случайно ей предшествует регулярный конкурс молодых исполнителей.

Список артистов, принимавших участие в нынешнем фестивале, открылся плеядой блистательных советских музыкантов — труппой Большого театра во главе с Г. Вишневской, Л. Авдеевой, В. Атлантовым, такими солистами, как Э. Гилельс, И. Ойстрах, Д. Шафран, Ю. Темирканов, В. Спиваков, Л. Тимофеева; его продолжили знаменитые дирижеры Э. Лайнсдорф, Д. Диксон, В. Нойман, О. Данон, Э. Фишер, Г. Сваровски, И. Роган, Д. Бонгарц, Д. Лехель, Р. Бургас, Я. Кромбгольц, инструменталисты и певцы Г. Олссон, К. Кан, Г. Шеринг, Г. Бадев, Э. Шварцкопф, Л. Дворжакова, Э. Лир, 3. Нимсгерн, В. Соукупова... В фестивале приняли участие исполнительские коллективы Чехословакии, Польши, ГДР, Болгарии, Румынии, Франции, Италии, Англии...

Естественно, даже самый усердный и ретивый гость «Весны» не в состоянии был прослушать всю программу праздника. Приходилось выбирать, зачастую жертвуя чем-то очень интересным. Пожалуй, единственным коллективом, который не оставил этого «права выбора», стал наш Большой театр. Интерес к его спектаклям в Праге был необычайно велик. Это был интерес не только к мощной, многокрасочной культуре великой страны, но и искренняя симпатия к народу, создавшему такую культуру.

...Нелегко выделить вершинные явления в обилии ярких впечатлений от фестиваля; и все же начать хочется с симфонических оркестров Чехословакии. Это не просто долг вежливости; великолепное искусство шести оркестровых коллективов страны вызвало подлинное восхищение. Отточенный ансамбль, прекрасное качество звука струнных и духовых (особенно в оркестрах Чешской и Словацкой филармоний), тончайшие градации динамических оттенков (в оркестре Чехословацкого радио), внушительные, но мягкие forte (Пражский оркестр)...

Коллективы эти — податливый «материал» в руках дирижеров. Так, очень по-разному звучал оркестр Чешской филармонии под управлением его главного

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

ЧЕХОСЛОВАКИЯ

Ил. 1

Д. Ромадинова

Музыка, воодушевленная высокими идеями

Содержание