Выпуск № 1 (422) | 1974 - страница 35

Такмак

Ладовое наклонение здесь остается нейтральным ввиду нетоникальности нижнего звука терции. Малотерцовый трихорд в амбитусе кварты (2), имеющий ясно выраженный минорный характер, господствует в свадебных плачах татар-мишар, например, в «Тан кучат» («Ранний петух»):

Тан кучат
(Ранний петух)

(«Наступает ли утро, загорается ли утренняя заря»)

Аналогичный пример — «Кыз елату» (плач невесты), записанный в Пензенской области:

Кыз елату
(Плач невесты)

Каждый из звуков этой системы функционально четко дифференцирован: нижний звук — тоника, тоническая малая терция в обоих примерах выполняет роль серединной каденции, интонация малой терции определяет и характер кадансирования как в середине, так и особенно в заключениях, и основной эмоциональный облик мелодического образа. В названной системе впервые, выявляется функция побочного («половинного») устоя тонической терции, которая имеет уже формообразующее значение.

Трихорд (2) служит основой для формирования минорного ангемитонного тетрахорда (в амбитусе чистой квинты) и минорной пентатоники.

Тетратоника

Ангемитонные тетрахорды (тетратоника) в амбитусе чистой квинты более самостоятельны и встречаются во многих традиционных напевах, бытующих и в настоящее время. Они образуются добавлением к системам 1, 2 и 3 тонической чистой квинты:

Однако их формирование происходит различными путями. Отметим, что тетратоника системы 3 (так же как и сама система) встречается чрезвычайно редко⁶.

Остановимся на характеристике двух первых систем. Первую из них назовем бестерцовой ангемитонной тетратоникой, вторую — малотерцовой ангемитонной тетратоникой. Но так как статья посвящена лишь ангемитонным ладообразованиям, соответственно будем именовать их бестерцовая и малотерцовая тетратоники. В формально-структурном плане обе системы объединяет общность трех звуков — тонической кварты и квинты, разъединяет — II ступень (секунда или малая терция):

Бестерцовая тетратоника. Вот пример простейшего случая — мелодия, встречающаяся среди обрядовых и трудовых песен крещеных татар:

(«Суп ли крупяной, ой, ваша еда»)

Нисходящее движение на кварту в каждом такте убедительно утверждает тоникальность с и функциональную его связь с тонической квартой (f). Лишь в центральном такте этой симметричной мелодической формулы⁷ обостренно звучит четвертый звук (g). Здесь происходит как бы суммирование всего интонационного материала напева, что подчеркивается glissando от крайнего верхнего звука системы. В одной из вариаций g обретает, вспомогательный звук а, в результате чего происходит, развитие трихордной системы (1) до пентатоники (см. ТНП, № 27) .

Любопытный пример становления бестерцовой тетратоники из взаимодействия трихордов (1) и (2) дает мелодия старинной застольной песни.

Наряду с выше рассмотренным случаем строго постепенного расширения и становления тетратоники встречаются и другие пути ее формирования. Обратимся еще к одному примеру:

Мөшеге урамы
(Улицы Мушеге)

(«Улицы Мушеге длинны. Если не мы... Если не мы, кто обойдет»)

_________

⁶ Нам удалось обнаружить лишь один пример (ТНП, № 40) самостоятельного напева, основанного на данной ладовой системе, где, кстати, квинтовый тон использован лишь как затактовый звук. Нетипичность этого примера усугубляется также тем, что исполнительница песни была в возрасте ста двух лет и естественное для этого возраста короткое дыхание, не позволяло ей распеть мелодию должным образом.

⁷ Данный трехтакт многократно повторяется с незначительным варьированием и действительно является музыкальным тезисом ряда древних песен. (См. ТНП, №№ 2, 2а, 27.)

Уже в первом такте тезисно изложены две кварты — пределы систем, которые в дальнейшем «заполняются» и уравновешиваются плавным движением. Второй такт как бы суммирует начальные квартовые тезисы и впервые проясняет тоникальность квинты (g — с). Каждая фраза строится на нисходящем движении к тонике, четырежды утверждаемой, компенсируя неустойчивое, скачкообразное начало фраз. Трихордная основа тетратоники здесь более завуалирована, но зато тип интонационно-ладового развития более динамичен и обострен. Функциональные отношения побочных ступеней также сглажены, благодаря подчеркнутой тоничности завершения каждого построения (тональной замкнутости).

Малотерцовая тетратоника. Простейший случай ее образования — мелодическое расширение (иногда путем ввода верхнего вспомогательного звука) трихорда (2):

Кыз елату
(Плач невесты)

Эмоциональный тон напева оттенен двукратным повторением «никнущих», нисходящих интонаций последнего такта. Появление V ступени (в заключительной мелострофе) указывает на один из возможных путей расширения тетратоники до пентатоники.

Более самостоятельна тетратоника, когда ее тоническая квинта имеет значение важной ладовой и метрической опоры. Вот еще одна мелодия свадебного плача, на которую поется баит трагического сюжета:

Баит

Как и в других случаях, здесь происходит постепенное и поступенное расширение звукоряда. Характерно, что к концу напева восходящие интонации сменяются нисходящими: это ведущие интонации мелодического образа песни (в конце первого такта — нисходящая секунда, третьего — кварта, четвертого — нисходящий трихорд). Наиболее существенные моменты формирования данного лада — «вызревание» тоники к концу песни, отсутствие явного мелодического движения по звукам тонического трезвучия, серединная каденция на тонической терции. Трихордность проявляется здесь лишь в каденциях.

Следующий пример малотерцовой тетратоники имеет открыто минорное ладовое наклонение⁸:

Солдат озату
(Рекрутская)

(«Пыль большой дороги, не заметил, как пронеслась»...)

Ясная симметрия структуры и функциональная дифференцированность каждой ступени свидетельствуют о более позднем происхождении напева. Фразы его часто завершаются тонической терцией. Опора на звуки минорного трезвучия весьма убедительно обнаруживает связь с минорным ладом. Вместе с тем функция ладовой опоры сохраняется и за тонической квартой, которая многократно проявляется на метрически относительно сильном времени. К концу напева она звучит чаще, делая долгожданным и необходимым утверждение тоники. (В условиях монодии квинта как бы принадлежит тонике, тогда как кварта неизбежно служит ее утверждению.) Это функциональное различие тонической кварты и квинты носит принципиальный характер. В частности, функциональная самостоятельность (автономность) кварты, изредка претендующей на тоникальность, порождает отношения, объективно служащие предпосылкой плагальных гармонических связей в обработках народных песен⁹.

Особенности малотерцовой тетратоники (не будет ошибкой назвать ее «минорной тетратоникон») еще более рельефно проявляются в песне уже иной структуры:

Прим. 11

Здесь весьма убедительна тоникальность квинты (d — а) и трезвучия (d — f — a). Функционально яркая тоническая кварта разнообразно опевается в серединной каденции. Трихордность как мелодический принцип здесь почти не проявляется, исключение — третий и шестой такты. Движение по звукам разложенного трезвучия не очень типично для ранних пластов татарского фольклора. И здесь оно затушевано синкопами внутри такта или форшлагом в сочетании с glissando. Данный пример показывает полную самостоятельность и богатые выразительные ресурсы четырехзвучной ладовой системы.

Подведем некоторые итоги. Как нельзя видеть в пентатонике недоразвитой диатоники, так и олиготонные ладообразования неправомерно считать лишь неполной пентатоникой. Пентатоника — это значительный итог развития народного музыкального мышления. Анализ

_________

⁸ Записан в Апастовском районе ТАССР в деревне Хазисаново.

⁸ Об этом см.: М. Нигмедзянов. Татарская народная песня в обработке композиторов. Казань, 1964.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Такмак

Тан кучат (Ранний петух)

Кыз елату(Плач невесты)

(«Суп ли крупяной, ой, ваша еда»)

Мөшеге урамы(Улицы Мушеге)

(«Улицы Мушеге длинны. Если не мы... Если не мы, кто обойдет»)

Кыз елату (Плач невесты)

Баит

Солдат озату (Рекрутская)

(«Пыль большой дороги, не заметил, как пронеслась»...)

Прим. 11

Содержание

Тан кучат
(Ранний петух)

Кыз елату
(Плач невесты)

Мөшеге урамы
(Улицы Мушеге)

Кыз елату
(Плач невесты)

Солдат озату
(Рекрутская)