Выпуск № 1 (422) | 1974 - страница 51

Прим. 1 (продолжение)

Изящная мелодия, лирическое послание любимой, извечная тема расставания.

Им же принадлежат десятки песен, трактующих тему одиночества юного существа, затерянного в джунглях капиталистического города. В таких произведениях текст и музыка достигают убеждающей выразительности. Нешаблонная, интонационно свежая мелодия «Элеоноры Ригби» говорит о несомненном мелодическом даре Маккартни, об его умении интересно распеть слова:

Прим. 2

Однако в грамзаписи, как уже говорилось, эти лирические излияния отданы на растерзание исполнителям, делающим все, чтобы вытравить их в угоду пресловутому «биту».

После посещения в 1965 году Индии в музыкальном оформлении спектаклей «Beatles» наметились некоторые перемены. Один из битлов Джордж Гаррисон берет уроки игры на индийском ситаре у знаменитого Рави Шанкара. В ряде новых песен Маккартни и Гаррисона появляются интонационные обороты, напоминающие ладовые образования индийских par.

Особое место в репертуаре «Beatles» заняла песня «Дай миру шанс» (1969), рефрен которой стал своего рода музыкальным символом массового движения трудящихся США за мир во Вьетнаме:

Прим. 3

В 1971 году, незадолго до того, как группа «Beatles» распалась в связи с уходом остепенившегося Джона Леннона, а затем — и Поля Маккартни, ими была создана массовая песня «Власть народу», прямо обращенная к трудовому люду:

Власть народу, власть народу немедленно!
Вы хотите революции — вставайте на ноги,
Запевайте — власть народу!
Миллионы трудятся за гроши,
Верните им го, чем они должны владеть по праву.
Мы готовы расправиться с вами,
Когда войдем в город, распевая — власть народу!

Мелодии Маккартни в основном диатоничны. Часто зерно песни составляет удачно найденная ударная строфа, многократно повторяемая и варьируемая в процессе групповой импровизации. Ритмический рисунок прост, легко укладывается в пульсацию «бита». Характерная для современной развлекательной музыки синкопировка здесь присутствует в умеренных дозах. Из числа ста семидесяти семи просмотренных мною песен⁴ лишь в двадцати — тридцати можно обнаружить наличие хроматизмов в мелодии, зато очень часто встречаются «блюзовые интонации» (пониженные III и VII ступени в мажоре) и пентатонные обороты. Строение песен в нотной записи чаще всего традиционное — запев с рефреном,

_________

⁴ «Beatles complet. Northern Songs Limited». London, 1972.

«Beatles» нашли и утвердили на эстраде внешнюю форму «бит-рок-поп-спектакля», создали его особую драматургию, построенную на сочетании песен, исполняемых «Beatles» или солистом, и танцевальных фрагментов с широким использованием электро-, шумовых и световых эффектов (так называемый «Light show»). Битлами был определен и инструментальный состав поп-ансамблей: две-три электрогитары и ударные (иногда электроорган). Наконец, «Beatles» ввели в эстрадную практику «гегемонию мужского начала», противостоящую издавна существующей традиции выдвижения на первый план молодых «сексапильных» актрис. Подавляющее большинство поп-групп обходится без солисток. Повторяю, в сфере поп-музыки эта группа — явление уникальное и по вкладу в массовые музыкальные жанры, и по влиянию на международный музыкальный рынок (достаточно обратиться к статистике, регистрирующей песенные «бестселлеры» последних десяти — двенадцати лет, или вспомнить о баснословных барышах, полученных предприятиями, образовавшимися вокруг этих четверых артистов).

По-видимому, однозначная оценка искусства «Beatles» невозможна. В нем сочетались две противоположные тенденции: с одной стороны, стремление к коммерческому преуспеванию, сознательное потакание вульгарным вкусам и низменным инстинктам толпы, с другой — талантливые прорывы в подлинную лирику, в мир социальной тематики, осуждающей власть денежного мешка и «истэблишмент». В остром противоречии находятся также поэтическо-музыкальное содержание творческих исканий Леннона — Маккартни и крикливо-разнузданная исполнительская манера, «раздирающая горло» собственной песне. Однако совершенно ясно, что без этой манеры была бы немыслима головокружительная карьера группы, нашедшей свой исполнительский стереотип, который стал эталоном современной зарубежной эстрады.

За годы своего существования участники группы «Beatles» превратились из неотесанных подростков в избалованных безудержным поклонением изысканных денди — владельцев замков и роскошных вилл, прогулочных яхт и гоночных автомобилей. Тем не менее, ради сохранения «хиппи-престижа», битлам приходилось по-прежнему разыгрывать на эстраде роль развязных «люмпенов», одержимых манией ниспровержения буржуазного образа жизни, устоявшихся моральных норм, хотя сами они уже целиком принадлежали этому миру.

Еще одна поп-группа, с которой мы начали наши заметки и о которой стоит сказать особо, — это «Rolling Stones»⁵. Возникшая в 1962 году в Лондоне, она объединила пятерых юношей, умевших немного играть на гитаре и напевать песенки из репертуара английских и американских эстрадников. Только один ее участник — Брайан Джонс имел скромную домашнюю музыкальную подготовку и знал ноты. «Открытая» антрепренером в одном из захудалых лондонских кафе, группа эта, возглавляемая Майком Джаггером (автор текстов и певец), первоначально называла себя «Хип-мальчики». Все пятеро, подобно битлам, были выходцами из демократической среды. Строя свои выступления в первое время на репертуаре американских рок-ансамблей и битлов, хип-мальчики постепенно стали нащупывать свой стиль и создавать соответствующий репертуар. Музыку к стихам Джаггера компоновал по шаблонам «рока» его товарищ по группе Кейт Ричард.

Поддержанная широкой рекламой и граммофонными фирмами, новая поп-группа избрала себе другое название — «Rolling Stones» и уже в 1964 году выдвинулась в первые ряды английских поп-групп, оспаривая мировое первенство у «Beatles». Огромный коммерческий успех «Rolling Stones», которых угодливые репортеры окрестили «рекордсменами шоу-бизнеса», объясняется отнюдь не их артистическими достижениями. Ни один эстрадный ансамбль до этого не позволял себе столь агрессивного и циничного поведения в жизни и на сцене, такой откровенной, ничем не прикрытой спекуляции на сексе, рассчитанной на немедленный и буйный отклик аудитории подростков. Подчеркнуто антиобщественная позиция этих пятерых находит свое выражение в бесчисленных интервью, охотно раздаваемых руководителями группы Майком Джаггером и Кейтом Ричардом, в скандальных фотоснимках, распространяемых их агентурой, в открытом попирании законов общественного приличия. Достаточно вспомнить не раз публиковавшееся фото Джаггера с вызывающей подписью «мы мочимся, где хотим». Подобного рода и еще гораздо более грубые непристойности постоянно фигурируют в их высказываниях для печати. Говорят они на особом жаргоне, не стесняясь нецензурных слов, которые цитируются затем на страницах английских газет и журналов. И это в добропорядочной Англии, где еще в 30-х годах велась

_________

⁵ «Rolling Stones», как уже говорилось, означает «Катящиеся камни». Это название заимствовано из строфы знаменитой песни американского поэта Боба Дилана («Подобно катящимся камням»). Он оказал сильное влияние на современную эстрадную песню социального содержания в странах английского языка.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1 (продолжение)

Прим. 2

Прим. 3

Содержание