Ю. Холопов

Патриарх советской музыкальной науки

Советская музыкальная общественность приветствует выдающегося русского музыканта, теоретика, композитора, педагога, общественного деятеля Юрия Николаевича Тюлина. Его многочисленные друзья, ученики, читатели его книг желают Юрию Николаевичу новых творческих свершений в его кипучей и многогранной деятельности!

Г. Г. Нейгауз считал волнующей и особенно важной для исполнительского искусства проблему «композитор-исполнитель» и отдавал предпочтение тем музыкантам, которые гармонично сочетали в себе оба дарования. В гораздо более сильной степени аналогичное сочетание приобретает значение в области музыкальной теории. Для теоретика особенно необходимо композиторское слышание музыки. И думается, то музыкальное, что мы находим в теоретических трудах Юрия Николае-

вича (а оно в первую очередь и обусловливает их научную актуальность и ценность), непосредственно вытекает из его композиторского слуха.

Давно уже миновали те времена, когда в обиходе у теоретиков бытовала фраза: «Тюлин — это переменные функции». Создание теории переменных функций остается и по сей день непреходящей заслугой Юрия Николаевича в советской науке о гармонии, но его вклад в нее, конечно, не исчерпывается разработкой этой идеи. В «Учении о гармонии» (1937), выдержавшем уже три издания, автором освещен еще ряд проблем. Среди них — основы гармонии, выведенные не только из традиционных, но также из психофизиологических и общелогических предпосылок. Ученым по-новому поставлен и разрешен вопрос о двух сторонах гармонии — ладофункциональной и фонической (теория фонизма интервалов и аккордов). По существу, в «Учении о гармонии» дана оригинальная концепция лада европейской музыки нового времени; отдельные ее положения (например, соотношение между функциональным ядром и его мультипликациями на других ступенях) имеют более общее значение и выходят за пределы того круга явлений, к которым автор относит эти положения непосредственно.

Перечень работ Тюлина о гармонии показывает широту его интересов уже в одной данной области. Помимо сводного труда («Учение о гармонии»), это разработка частных проблем («Введение в гармонический анализ на основе хоралов Баха», 1927; «Параллелизмы в музыкальной теории и практике», 1938; «Натуральные и альтерационные лады», 1971), история гармонии (статья «О зарождении и развитии гармонии в народной музыке», 1959), история науки о гармонии («Об историческом значении учебника гармонии Н. А. Римского-Корсакова», 1959).

Следует особо подчеркнуть, что Тюлину чуждо академическое безразличие к проблемам современности. В год, когда ему исполнилось 70 лет, он опубликовал одну из наиболее значительных своих работ по гармонии — обширную статью «Современная гармония и ее историческое происхождение». Среди прочего в ней говорится: «При общем прогрессивном значении теории нельзя упускать из виду и ее тормозящую роль: надо признать, что она имеет тенденцию отстаивать свои устарелые позиции...». Для понимания современной практики нужно накопить много фактов и наблюдений, «отбросив привычные, но изжитые представления старой теории». В подобных методологических установках нельзя не усмотреть боевых традиций, идущих еще от «новой русской школы». И в своей педагогической практике Тюлин придерживается сходных принципов: не доверять слепо никаким рекомендациям, все установки теории проверять критическим их рассмотрением. «Я — антидогматик», — говорит он. От первой печатной монографии («Введение в гармонический анализ...»), в которой школьным установкам на гладкость голосоведения были противопоставлены нормы баховского живого и свободного ведения голосов, что смутило тогдашних теоретиков и даже самого А. К. Глазунова, и до нынешних идей Тюлина в отношении диссонантного голосоведения (они отражены в печатающемся «Учении о фактуре») идет прямая нить пытливых исследований, направленных на смелый отказ от устарелых догм теории, на приближение ее к нормам живой современной музыки.

Труды Ю. Н. Тюлина в области теоретической гармонии представляются наиболее важным его вкладом в музыкальную науку. Но этим заслуги ученого отнюдь не ограничиваются. Общий список только опубликованных его работ превышает сто названий.

В монографии «Строение музыкальной речи» (1963) Тюлин подробно осветил проблемы музыкальной формы на уровне структуры ее элементов (мотива, членения, органичности музыкальной формы и т. п). В только что вышедшей книге «Структурный анализ произведений Чайковского» читателю представлен богатый справочник по формам всех крупных инструментальных сочинений великого русского композитора. Во вступительной статье дается классификация музыкальных форм, имеющая более широкое значение.

Ю. Н. Тюлину принадлежат также работы по полифонии («Искусство контрапункта», где, между прочим, приведена написанная им еще в школьные годы фуга с головоломной контрапунктической техникой), по фольклору, эстетике («О программности в произведениях Шопена»). Его статьи-воспоминания, посвященные выдающимся музыкантам — С. Прокофьеву, Д. Шостаковичу, Н. Метнеру, Ю. Шапорину, X. Кушнареву, К. Сараджеву и другим, пополняют наши знания об истории отечественной музыкальной культуры.

Большое влияние на развитие научной мысли в области музыки оказали и многочисленные учебники Ю. Н. Тюлина по гармонии и книга «Музыкальная форма» (1965), написанная группой ленинградских теоретиков (Т. Бершадской, И. Пустыльником, А. Пэном, Т. Тер-Мартиросяном, А. Гр. Шнитке) при активном участии и под общей редакцией Юрия Николаевича. Велико число музыкантов, обучавшихся у Ю. Н. Тюлина в разные годы. Среди

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Холопов

Патриарх советской музыкальной науки

Содержание