Выпуск № 7 (416) | 1973 - страница 20

А. Мачавариани в блестящей хоровой пьесе «Долури».)

Вся часть построена в рондообразной форме: фрагменты зажигательной пляски чередуются с оркестровыми эпизодами. Основная тема изложена в партии октета. Она воспроизводит ритмическую формулу танца и, собственно говоря, выполняет роль ударных (доли).

Затем в развитие включается хор: его органные пункты напоминают гудаствири — рачинскую волынку. А в звучании теноров словно слышатся «голоса» чонгури:

Пример

После восьмитактного инструментального отыгрыша тему танца ведет уже весь хор, который поддержан характерной оркестровой орнаментальной попевкой — противосложением.

Затем все три тематических комплекса объединяются: октет (чонгури), хор (хоруми), оркестр (противосложение).

В этой части широко используется техника вертикально-подвижного контрапункта при сопоставлении и чередовании тем. Так, за вторым оркестровым эпизодом следует новая перестановка: сопрано хора подражают чонгури, в октете — противосложение. Затем по ходу динамического нагнетания возникают иные варианты (чонгури — у женского хора, хоруми — у мужского). Результатом развития является третье tutti оркестра. В репризе и коде звучность постепенно стихает. В высоких регистрах скрипок и флейт слышны последние отголоски танца.

Четвертая часть, «Колыбельная», выдержана в духе гурийских песен этого жанра. Здесь почти целиком воспроизводится фольклорный образец:

Оркестровый эпизод, открывающий и завершающий часть, воссоздает атмосферу музицирования, как бы настраивает певцов в нужном ключе. И здесь имитируется звучание народных инструментов саламури и чонгури (струнные, флейта, кларнет). Далее этот напев изложен в плотном звучании смешанного хора, в типичном для грузинской музыки шестиголосии.

Пятая, заключительная часть как бы подводит итог всему предыдущему. Здесь, так же как и в других частях, использованы и народные тексты:

На моих родных просторах зеленеют всходы снова.
По лугам иду зеленым, солнца светом озаренным!
Стерегут они долины, скал громады, небо, море.
Отвергают люди старой жизни тлен!

В отдельных разделах части слышны интонации песен «Али-паша», «Хасанбегури», «Вахтангури» и «Швидкаца». Она открывается юмористической темой. Затем звучит мужественная тема, интонации которой взяты из песни «Хасанбегури» (басовая партия):

Пример

В теме танца «Чонгури», так же как и в «Хоруми», вокальными средствами достигается эффект звучания народного инструмента. Еще один важный интонационный материал — наступательная тема типа «перхули» (хороводных) или «мхедрули» (походных).

Развиваясь и чередуясь, все эти темы подводят к общему tutti: октет и хор в унисон интонируют тему «Чонгури», а вся медная группа оркестра (в трехоктавных дублировках) скандирует победную «Хасанбегури».

Динамичный, триумфальный финал произведения подчеркивает основную его мысль: торжество вечно молодой народной песни, ее неувядаемость и своеобразие.

Хочется отметить, что в «Гурийских песнях» нашего автора, за редким исключением, не используются конкретные народные песни, но

музыкальный язык сочинения столь насыщен интонационными оборотами, ритмами, гармоническими и ладовыми особенностями гурийского музыкального фольклора, что порой трудно определить, где авторская музыка, а где народная песня. И тем не менее везде индивидуальность композитора окрашивает, казалось бы, давно знакомые фольклорные обороты в присущие данному художнику тона.

Совершенно необычным и новым для нашего музыкального искусства является широкое использование в оратории народного ансамбля — мужского вокального октета в сочетании с капеллой и симфоническим оркестром. Первый подобный опыт был сделан О. Тактакишвили в оратории «Николоз Бараташвили». В «Гурийских песнях» включение народного ансамбля представляется более убедительным и закономерным.

«Гурийские песни» — большая удача О. Тактакишвили, сочинение отточенного мастерства, филигранной отделки деталей. Автор безукоризненно владеет техникой вокального и хорового письма. Оркестровая партия оратории скромна и лаконична: всего одно большое tutti в коде последней части, несколько кратких инструментальных эпизодов в других частях. В остальном оркестр создает колорит, поддерживает хор и вокальный октет. Думается, что тут композитор несколько поскупился. Более разнообразная партитура могла бы сильнее подчеркнуть мелодическую красоту сочинения.

Новая оратория талантливого грузинского мастера обогащает советскую музыку и, как нам кажется, имеет все основания для того, чтобы прочно утвердиться в репертуаре хоровых коллективов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Содержание