Выпуск № 2 (375) | 1970 - страница 14

А. Эшпай

Ленинский год для каждого советского композитора — год высокого напряжения, год ответственнейший. И думается, что лучшим подарком к ленинской дате для каждого из нас станет просто по-настоящему яркое, высокопрофессиональное произведение любого жанра — будь то песня, оратория, инструментальный концерт или камерная музыка.

К ленинскому юбилею я написал кантату «Ленин с нами», которая исполнялась в дни Четвертого Всесоюзного съезда композиторов.

Сейчас закончил работу над двумя небольшими сочинениями. Первое — хор a cappella на слова удивительно поэтичного и искреннего стихотворения литовской поэтессы Мары Гриезане «Красный угол моей души». Второе — песня о Ленине, точнее памяти Ленина, на народные марийские слова, в которых выражено безыскусное, но глубокое людское горе. Не знаю, насколько удалась мне эта музыка, — судить будут слушатели.

Недавно мне довелось побывать на родине Владимира Ильича в Ульяновске. Посещение дома Ульяновых очень взволновало меня: проходя по комнатам, ощущая как бы живое прикосновение к вещам, которые окружали Володю Ульянова, яснее, чем из любого рассказа или книги, понимаешь всю простоту, ясность и целеустремленность жизни этой семьи, ту атмосферу высокого интеллектуального духа, в которой воспитывался и мужал Ленин. И мне кажется, что каждый композитор, да и вообще художник, который хочет писать о Ленине, должен непременно увидеть этот дом, познать удивительное чувство сопричастности к этому человеку, и тогда он сможет избежать выспренности и фальши.

Я надеюсь, что в нынешнем году все мы испытаем радость от новых встреч с подлинно талантливыми, художественно зрелыми произведениями, которые будут достойны памяти Ленина.

В. Бурмейстер

Подходя к ленинскому юбилею, невольно вспоминаешь весь свой путь, пытаясь осмыслить его во времени.

Нашему поколению повезло: оно пришло в искусство с революцией и было увлечено идеей преобразования мира. Не сразу удалось нам освоить современный сюжет. Но, работая, например, над балетом «Лола» (музыка С. Василенко, либретто П. Аболимова), из истории франко-испанской войны, мы были воодушевлены героической борьбой испанского народа против франкистов. Сражения под Гвадалахарой, Барселоной, Мадридом, в которых решалась судьба республики, привлекали к себе внимание всех свободолюбивых людей. Скупые строки военных сводок или кинокадры Р. Кармена волновали нас не меньше, чем сегодняшние полеты в космос. Ведь на полях Испании начиналась трудная, унесшая столько жизней война с фашизмом...

Мне всегда хотелось попытаться заново прочесть драматургию классического балета, заставить его героев более активно действовать. Так родилась наша редакция «Лебединого озера». Мне кажется, что тот замысел возник не случайно, его диктовали действительность и наше желание даже в классике идти в ногу со временем.

Одной из самых героико-трагических тем современности — счастливой юности, прерванной войной — был посвящен балет «Берег счастья» (музыка А. Спадавеккиа, либретто П. Аболимова). А когда я работал над балетом «Татьяна» (музыка А. Крейна, сценарий В. Месхетели), передо мной стоял образ Зои Космодемьянской — воспитанницы Ленинского комсомола. Романтику революционных лет мы стремились передать в спектакле «Красные дьяволята» (по мотивам повести П. Бляхина).

В юбилейном году наш коллектив покажет балет «Белеет парус одинокий» (музыка Ю. Александрова). Это рассказ о первой русской революции, о большевиках ленинской гвардии, о двух мальчуганах, связавших свою судьбу с борьбой за правое дело.

Если нам удастся донести до зрителя идею и дух повести Валентина Катаева, мы будем счастливы сознанием исполненного долга.

О. Дадишкилиани

Приближается выдающийся юбилей нашего века. В преддверии его деятели искусства строят свои планы, мысленно отчитываясь перед вождем, чья жизнь — путь борьбы, подвижничества и веры в победу народа, веры в победу коммунизма.

Творчески изучая работы В. И. Ленина, его взгляды на эстетику, мы ратуем за партийную позицию в искусстве, за его коммунистическую идейность, народность. Эти понятия для советских художников — не заученные слова и категории, а жизненно необходимые «инструменты» их деятельности.

Расскажу о работе и планах балетной труппы белорусского Большого театра, которую я возглавляю. В нашем творчестве нам определенным образом повезло. Этой удачей стало для нас сотрудничество с белорусским композитором Е. Глебовым. Началось оно совместной работой над балетом «Альпийская баллада» (по мотивам повести В. Быкова, либретто Р. Череховской), продолжилось при создании его нового балета «Избранница» (по мотивам поэм Я. Купалы, либретто А. Вертинского). Эту постановку театр выдвигает на всесоюзный конкурс, посвященный 100-летию со дня рождения В. И. Ленина.

С Е. Глебовым нас связало общее увлечение героико-романтической тематикой. Композитор оказался удивительно «театральным», обладающим чувством формы, четким представлением о роли музыки на балетной сцене.

Музыкально-хореографическая драматургия названных сочинений примечательна тем, что в ней отсутствует номерная система: автор создает единую симфоническую линию развертывания действия. Приступив к созданию «Избранницы» — белорусского национального балета, мы, авторы спектакля (Е. Глебов, О. Дадишкилиани, А. Вертинский и художник Е. Чемодуров), стремились воплотить в музыкально-танцевальных образах дух народа, его характер, опуская подробности быта, не цитируя впрямую песенный, танцевальный фольклор. Наконец, стремились раскрыть психологию героев, их внутренний мир в действенном столкновении характеров. Спектакли «Альпийская баллада» и «Избранница» уже получили признание широкой аудитории и прессы, хотя и вызвали некоторые споры. В «Избраннице» эти упреки относились к тому именно, что мы старались творчески переосмыслить национальные элементы. Но ведь такова природа искусства: оттолкнувшись от конкретного факта, оно идет гораздо дальше простой констатации этого факта — к обобщению, характеру, образу. Так воссоздаются эпоха, ее национальные особенности. Задача советского балета — показать специфическими средствами данного жанра жизнь и дух народа, его героические свершения, историю борьбы за свободу.

Но, как и всякое искусство, балет несет в себе определенное идеологическое содержание. Поэтому бесплодны попытки под видом балетного спектакля протащить бездумное зрелище, танец во имя танца. Я не согласен с теми, кто склонен объяснять отдельные недостатки нашей хореографии пятидесятых годов общим отставанием ее от западных образцов, кто видит эти недостатки не только в преобладании пантомимы над танцем — чем страдали отдельные балеты этого периода, — но и в излишней якобы драматургичности действия, в его «чрезмерной» сюжетности в ущерб танцу. Однако сама жизнь подтвердила достоинства советской хореографии. Лучшие балеты современных советских балетмейстеров, развивающих традиции Л. Лавровского, Р. Захарова, В. Вайнонена, В. Бурмейстера, К. Голейзовского, получили всеобщее признание. Об этом же свидетельствуют успешные выступления советских танцовщиков на Первом международном конкурсе балета, как и на других международных конкурсах, триумф, всегда сопровождающий гастроли наших балетных коллективов за рубежом.

В ближайших планах белорусского театра — работа над новым балетом Г. Вагнера «После бала», по мотивам рассказа Л. Толстого (первое обращение в нашем жанре к творчеству Л. Толстого). Создавая либретто, я стремился соответствующими средствами показать трагедию личности, невозможность счастья в царской России.

Столетию со дня рождения В. И. Ленина Белорусский театр оперы и балета посвящает и свою новую работу — постановку «Хованщины» М. Мусоргского в редакции Д. Шостаковича. Вместе с дирижером К. Тихоновым, художником Е. Чемодуровым мы (я режиссирую спектакль) хотим предельно образно раскрыть музыкальную драматургию Мусоргского. В юбилейном году театр покажет также премьеру оперы Н. Аладова «Андрей Костеня».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Эшпай

В. Бурмейстер

О. Дадишкилиани

Содержание