начал работать как драматический актер и исполнитель революционных песен. Его голос, как и в былые годы, зазвучал по радио, с подмостков театров и рабочих клубов.

В 1948 году Буш посетил Советский Союз. Он рассказывал нам о своем намерении запечатлеть на грампластинках «Песенную хронику XX века». Однако реальные возможности для осуществления этого замысла появились только после освоения в ГДР техники производства долгоиграющих пластинок. Именно тогда Буш и принял нелегкое решение навсегда уйти со сцены.

«...Если я теперь не сделаю мою «Песенную хронику», то, значит, не сделаю ее никогда. Поэтому я должен ограничить себя во всякой другой работе», — писал Буш автору этих строк в письме от 30 октября 1962 года, сообщая о своем решении оставить театр.

Для издания звучащей антологии революционной песни XX века граммофонное предприятие «Deutsche Schallplatten», выпускающее пластинки под марками «Этерна» и «Амига», создало новую марку — «Аврора». Это название предложил Буш в честь прославленного русского крейсера, чей выстрел возвестил миру о Великой Октябрьской социалистической революции. Цель этих записей — пропаганда лучших произведений революционной поэзии и музыки в широких массах. Вся серия выходит под эгидой Немецкой Академии искусств, которая предназначает ее для своего архива, где хранятся ценнейшие материалы и документы, связанные с историей национальной культуры. Голос Буша, его редчайший исполнительский дар должны быть сохранены на века как драгоценное достояние искусства демократической Германии. Такое решение было принято Президиумом Немецкой Академии искусств.

Первый выпуск «Авроры», вышедший в свет в 1963 году, Буш посвятил песням интернациональных бригад (Испания, 1936–1939). Помимо двух пластинок с произведениями, отразившими героизм испанской эпопеи, альбом включает в себя коллекцию редких фотодокументов того времени, высказывания писателей и политических деятелей, плакаты, рисунки и карикатуры. Публикуются также ноты и тексты исполняемых песен. Подобный принцип оформления альбомов с пластинками выдержан и во всех последующих выпусках, посвященных определенным историческим событиям XX столетия, отдельным поэтам и композиторам, таким как Б. Брехт, Вл. Маяковский, И. Бехер, Э. Вайнерт, Э. Мюзам, К. Тухольский, Ф. Ведекинд, Л. Фюрнберг, Э. Кестнер, Г. Эйслер, советским композиторам. В серии «Аврора» уже записано около 160 песен, выпущено 18 тематических альбомов, содержащих обширный документальный, порой уникальный материал. В результате этого поистине грандиозного труда Эрнста Буша мы получили единственную в своем роде антологию революционной песни нашего времени, охватывающую различные жанры: боевые гимны, героические марши, песни сатирического характера, революционную лирику, политическую эстраду.

Однако было бы преждевременно пытаться подводить итоги выпускам «Песенной хроники» Эрнста Буша. Работа над новыми альбомами — а их предполагается выпустить еще не менее десяти с записью еще 80–100 песен — продолжается с неослабевающей энергией.

Для реализации задуманной серии песен понадобится еще немало творческих усилий — как самого Буша, так и тех, кто ему помогает в осуществлении этого поистине исторического труда — звучащего памятника нашей бурной эпохи.

...Свое семидесятилетие Эрнст Буш встречает в расцвете творческих сил. Его искусство с годами ни в чем не утратило боевой мобилизующей силы. Артист огромного обаяния, редчайшего таланта, убежденный революционер-агитатор, он сегодня, как и в прошлые годы, пользуется неизменной любовью широких слушателей. Советские люди старшего поколения хорошо помнят его выступления в тридцатых годах в Москве, Ленинграде и других городах СССР. Буша горячо любят в нашей стране, где его песни часто звучат по радио и с граммофонных пластинок.

Хочется от души пожелать замечательному мастеру революционной песни еще многих лет плодотворной работы.

Ганс Эйслер

ПОЮЩЕЕ СЕРДЦЕ РАБОЧЕГО КЛАССА

В своей статье «Эрнст Буш — народный артист» Бертольд Брехт писал: «Знание и гениальный дар артиста — вот что характеризует искусство Буша. Это знание касается не только нового для театра образа пролетария; оно как бы составная часть его общего знания людей, такого глубокого знания человека, которое охватывает и все другие классы. В своем исполнении Буш выражает то особенное, что присуще рабочему, классово сознательному рабочему. И вместе с тем — то, что делает этот образ составной частью целого ансамбля общественных характеров, того ансамбля, о котором говорит Маркс...»

_________

Статья Г. Эйслера была опубликована в газете «Berliner Zeitung» 22 января 1960 года к 60-летию Эрнста Буша.

Так писал о Буше скупой на похвалы Брехт. И все же он коснулся в своей статье лишь одной стороны творчества этого гениального художника. Со словом «гениальный» следует обращаться очень осторожно — это высочайшая оценка. Но по отношению к Эрнсту Бушу оно соответствует истине. Нужно сказать, что Буш является великим музыкантом, и хотя называть Буша музыкантом непривычно, но это так.

Эрнст Буш и Гизела Май в «Шторме» В. Билль-Белоцерковского

Когда мы говорим о достижениях Эрнста Буша, мы вспоминаем о его творческом богатстве. Вспомним: он выдающийся киноактер («Куле вампе», «Ничейная земля», «Товарищество» и другие). На драматической сцене им созданы образы Мефистофеля, Яго, Галилея, Аздака, Фучика, большевистского комиссара в «Шторме». Но ведь Буш выступал также и в кабаре, и как же великолепно, с какой хитрецой, тонкостью, с каким обаянием он пел на северонемецком и берлинском диалектах сатирические песенки! Разве это можно забыть? Но, конечно, наибольшую популярность Бушу принесли революционные песни, которые он, как подлинный певец немецкого рабочего класса, поет для народа.

Эрнст Буш — сын рабочего из города Киля. Это северогерманское происхождение выявляется не столько в утонченных манерах, сколько в энергии и напористости. Буш не любит слушать любезные излияния, он далек от того, что принято считать воплощением светской учтивости. Но он самый лучший друг, самый благородный и чуткий человек, всегда готовый помочь другому. Однако не будем об этом говорить, иначе он, чего доброго, на меня рассердится.

Я познакомился с ним в тот год, когда готовил музыку к пьесе Э. Пискатора «Берлинский купец». В спектакле было много песен и хоров, и на каждой репетиции я спрашивал, где же пропадает этот Эрнст Буш и вообще почему он не является в театр? Меня успокаивали, говоря, что он пока находится в Гейдельберге, что он превосходный певец и актер и что мне не о чем беспокоиться. Я злился и заявлял, что мне не нужен превосходный певец и актер в Гейдельберге, он мне нужен именно здесь, в Берлине, и пусть он мне окажет, наконец, любезность и пожалует на репетицию. За две недели до премьеры я заорал: «Ну, где же этот Буш?» И тогда на сцену вышел очень привлекательный, стройный блондин и сказал: «Это я». Так началась моя первая стычка с Бушем. С тех пор прошло уже 32 года, и я могу себя горячо поздравить с тем, что узнал этого трудного — мы, друзья, называем его «колючим кактусом» — гениального художника.

Бушу досталась нелегкая доля — и в искусстве, и в жизни. Тяжелейшие годы в концентрационном лагере, неудавшаяся попытка побега в Швейцарию, арест, гестапо, процесс, тяжкое ранение, Бранденбургская каторжная тюрьма — таковы этапы пути, который был уготован революционеру, сыну немецкого рабочего класса. И он прошел через все эти испытания не сломленным и, вернувшись на волю, немедленно приступил к работе.

Его трудолюбие и дисциплинированность стали легендой. Несколько недель тому назад у нас была запись на радио, длившаяся с 6 часов вечера до полуночи. Буш был неудовлетворен записью, недоволен мною, недоволен собою. На следующий день в 10 часов утра он уже был у меня с нотами: «А ну, давай порепетируем еще разок. Будем все записывать заново!»

Чествуя Буша, мы воздаем должное немецкому рабочему классу, поющим сердцем которого он был и остается сегодня.

Перевел с немецкого Г. Шнеерсон

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ганс Эйслер

ПОЮЩЕЕ СЕРДЦЕ РАБОЧЕГО КЛАССА

Эрнст Буш и Гизела Май в «Шторме» В. Билль-Белоцерковского

Содержание