Выпуск № 9 (370) | 1969 - страница 17

композиторов различны. Чайковский, например, поэтизировал быт, как бы очищая его от всего низменного, вульгарного. Малер широко применял «обличение через жанр»; сатирически преломляя черты бытовой музыки своей эпохи, он разоблачал мещанство, показывая как бы «изнанку» обывательской благопристойности.

Как же соотносится с «низменным» творчество Д. Шостаковича? В разные периоды творческого развития преломление черт бытовой музыки в его произведениях различно. Первое близкое знакомство с ней совпало с тем временем, когда формировался оригинальный стиль молодого композитора. Работая иллюстратором в немом кино, оформляя драматические спектакли и фильмы, он близко соприкасался с распространенными тогда массовыми жанрами. Как известно, в 20-е годы они отличались значительной «пестротой»: революционные и первые советские песни, крестьянский и городской фольклор, мещанская «нэпмановская» лирика... Песни, танцы, марши встречаются почти во всех сочинениях композитора.

Эта особенность, в частности, придавала творчеству Д. Шостаковича той поры особую демократичность и общительность. Другая его существенная особенность — экспериментальный характер многих сочинений, разнообразие, даже контрастность наметившихся в них тенденций. Здесь можно найти соединение — часто несколько механическое — технически сложных, даже изысканных приемов конструирования формы с «бытовизмами» в интонационной сфере. Действительность отражается в таких сочинениях достаточно многогранно, детально.

Но шекспировское «многообразие в единстве» в то время еще не сложилось — оно проявится только в сочинениях, написанных в 30-е годы и позднее. В юношеском же творчестве нередко встречается некритическое, поверхностное воплощение массовых жанров.

Однако и впоследствии, когда внешне-картинное изображение действительности уступило место глубочайшему эстетическому анализу жизни, Д. Шостакович продолжал использовать «уличные напевы». Чем это объяснить? Почему автор грандиозных философских концепций постоянно обращается к бытовой сфере, к звуковому «жаргону»?

Ответить в короткой статье на эти вопросы невозможно. Они требуют специального исследования. Его важной ступенью должно стать изучение творческого периода второй половины 20-х — начала 30-х годов, когда воздействие бытовой музыки на стиль композитора было наиболее непосредственным.

Рассмотрев относящиеся к этому периоду материалы, можно попытаться наметить некоторые основные ракурсы запечатления Д. Шостаковичем музыкального языка улицы. Речь пойдет о сочинениях «прикладных» форм и о балетах ¹ — ракурсы преломления в них черт массовых жанров сходны.

В то время была написана музыка к спектаклям «Клоп» (Театр Мейерхольда), «Выстрел», «Целина», «Правь, Британия!» (Театр рабочей молодежи), «Гамлет» (Театр имени Вахтангова), к фильмам «Новый Вавилон», «Одна», «Златые горы», «Встречный», к эстрадно-цирковому представлению «Условно убитый». Многие из названных сочинений утратили сейчас самостоятельную художественную ценность. Лучшие (сюита из музыки к «Гамлету», песня из фильма «Встречный») продолжают жить. Но все они примечательны освоением характерных бытовых интонаций.

В «прикладной» музыке обращение к ним было обусловлено уже замыслом. Часто сам сюжет предполагал обязательные вставные номера — песни, марши, танцы...

Во всех пьесах, которые оформлял Шостакович в те годы, большую роль играли сатира и юмор: «Клоп» В. Маяковского ²; «Выстрел» А. Безыменского — драма, в которой разоблачались бюрократы и очковтиратели; даже «жизнерадостный» «Гамлет» (в постановке Н. Акимова) содержал немало гротескных эпизодов; наконец, веселое цирковое ревю «Условно убитый»...

В спектаклях на современную тему банальная музыка, изображающая быт и его персонажей, представала перед слушателем в препарированном, не облагороженном виде — именно так композитор добивался самого сильного эффекта.

Марш пожарных из комедии «Клоп». Интонации предельно примитивные, в сопровождении — духовые инструменты: труба, валторна, тромбон. (Позже Д. Шостакович вспоминал, что Маяковскому звучание пожарного оркестра казалось лучшим вариантом музыкального

_________

¹ Большая часть музыки, написанной тогда Дмитрием Дмитриевичем к спектаклям и фильмам, не издана; рукописи находятся в библиотеках, музеях, архивах Москвы и Ленинграда. Балеты также сохранились лишь в виде черновых и неполных рукописных клавиров (один — в библиотеке Театра оперы и балета имени Кирова, другой в личном собрании Л. Атовмяна).

² Отдельные номера сохранились в Театральном музее имени Бахрушина.

оформления спектакля.) Под эту музыку персонажи парами шагали по авансцене, скандируя текст:

Пример

А вот другой пример — романс из пьесы «Выстрел» ³. Мелодия е «залихватской» развязной каденцией характеризует бюрократа, мечтающего, чтобы были «мысли сложены по полкам и чувства все под номерком»:

Пример

Много вальсов, галопов, полек в представлении «Условно убитый» ⁴. Забавные юмористические штрихи (например, цепь из больших септим во вступлении к «Галопу») придают музыкальным банальностям оттенок легкой шутки:

Пример

Поскольку во всех этих пьесах музыке отводилась пусть важная, но все же служебная роль, мера «эстетически допустимого» была здесь совсем иной, чем в «чистых» жанрах. Иногда самым остроумным художественным решением оказывались шумовые эффекты.

«Первая часть спектакля, — читаем мы в воспоминаниях о "Клопе", — заканчивалась озорной, иронически гротескной музыкальной интермедией Д. Д. Шостаковича. Ее исполнял усиленный состав медных инструментов и игралась она при освещенном зрительном зале.

В музыке, начинавшейся тихо, шло полутоновое напластование звука на звук, которое постепенно усиливалось и разрасталось. В середине на короткий момент возникала тема фокстрота, под который танцевали на "Свадьбе", потом снова разрастались до предельной звучности полутоновые напластования. Какофония получалась непередаваемая! Одни от такой музыки затыкали уши, другие — их большинство — воспринимали интермедию как чисто комедийный эффект и от души хохотали...» ⁵.

Подобные приемы в раннем творчестве, Д. Шостаковича не случайны. Встречаются они и в крупных сценических формах: вспомним знаменитый октет дворников в опере «Нос». Сходны с шумовыми эффектами и некоторые сложные фонические образования в значительных сочинениях «чистых жанров» (образец — начало Второй симфонии).

...Быт как он есть. Таким по большей части его использовал Д. Шостакович для обрисовки негативных сторон жизни 20-х годов — мещанства (об этом мы еще скажем). Но кроме того, он насыщал распространенными бытовыми интонациями и музыку к спектаклям, воплощающим события прошлого. Появление в них подобных жанров (или намеков на таковые) придавало звучанию пьесы новые оттенки.

Самое яркое подтверждение сказанному — «Гамлет». Автор постановки, Н. Акимов, создал нетрадиционную, спорную во многом концепцию трагедии. «Высокоразвитый, здоровый, оптимистически настроенный молодой человек, шутки которого сверкают на протяжении пяти актов, пытается совместить свои передовые теории с практикой феодальных отношений и находит гибель в борьбе за престол», — писал он ⁶.

Полное переосмысление образов основных персонажей, весьма далеких от шекспировских, спектакль, отмеченный изрядной долей натурализма, — все это вызвало ожесточенные дискуссии.

Единственным бесспорным компонентом постановки стала музыка Д. Шостаковича. Несмотря на черты иллюстративности, диктуемые атмосферой спектакля, она воспринималась как самостоятельный элемент вырази-

_________

³ Был опубликован в сборнике Трама «К гастролям по СССР». Теакинопечать, 1930.

⁴ Рукопись хранится в ЦГАЛИ.

⁵ Н. Басилов. Первая постановка. В сб.: «Встречи с Мейерхольдом». М., 1967, стр. 378.

⁶ Н. Акимов. Шекспир, прочитанный заново. «Вечерняя Москва», 1932, 11 мая.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Содержание