Выпуск № 9 (370) | 1969 - страница 18

тельности и часто опровергала режиссерское решение той или иной сцены. «...Музыка Шостаковича — самое лучшее, самое смелое в спектакле. Она все время на какой-то чудесной грани иронии и сатиры», — писал критик ⁷.

Бытовые ритмы и мелодии были непосредственно «включены» в музыку к «Гамлету» ⁸. Например, «Галоп Офелии и Полония» и «Канкан». Кроме «заданного» комизма, который возникает из-за несоответствия жанра характеру персонажей и эпохи, неожиданные тональные сдвиги в «Канкане» ⁹ также придают ему юмористический характер:

Пример

Такие номера по типу были как бы переходными от прямого цитирования интонаций быта к более индивидуализированному их преломлению, нередко путем окарикатуривания признаков отдельных жанров. Известно, что композитор часто добивался пародийного эффекта, подчеркнуто преувеличивая те или иные свойственные определенным жанрам черты — «томность» танго или «чувствительность» мещанских романсов.

Еще один способ создания музыкальной пародии — смысловое несовпадение музыки и слов. Этот прием часто применяет автор. Так, в «Условно убитом» веселый галоп (номер называется «Вторая песня Машеньки») сопровождается цитатой из лермонтовского «Бородино». Возвышенный стиль стихов в сочетании с легкомысленным сопровождением придает целому нужный иронический тон...

Какие же из бытовых жанров предпочитал Д. Шостакович в своем раннем творчестве? В разнообразных вариантах встречаются галоп, марш, романс, полька. Пожалуй, чаще всего галоп. В произведениях прикладного характера его функция, как правило, ограничивается воспроизведением суеты, веселой неразберихи... Возможно, в этом, как и в некоторых других отношениях, сказалось влияние Мейерхольда. Позднее галоп — средоточие неустанного активного движения — стал в творчестве композитора основой многих «агрессивных» по содержанию скерцо, ничего общего не имеющих с легкомысленным танцем.

Другой широко распространенный жанр — марш. В одном только «Гамлете» несколько разнохарактерных его видов. В музыке к «Клопу» — марш пионеров, марш «отцов города», финальное шествие.

Наконец, весьма существенный бытовой пласт (существенный, ибо призван воплощать позитивное начало) связан с молодежными и пионерскими песнями («Клоп», «Встречный», Третья симфония, балеты).

Есть у Д. Шостаковича излюбленные мелодии, которые он развивает в нескольких сочинениях для обрисовки различных образов. Так, в музыке дописанного им финала к опере Дресселя «Колумб» ¹⁰ впервые встречается уличная песенка, рисующая здесь (по ремарке автора) портрет янки. В «Условно убитом» она характеристика архангела Гавриила. Наконец, позднее эта тема появляется в финале Первого концерта для фортепиано с оркестром:

Пример

Оригинальнейший жанровый синтез осуществлен в «Золотом веке» и «Болте». Признаки балетной драматургии сочетаются в них с чертами, воспринятыми от массовых представлений первых послереволюционных лет, от агитационных спектаклей-концертов «Синей блузы»...

Такое своеобразие обусловило специфический подход к бытовой «лексике». Ее широкое применение здесь обусловлено характером сюжетов. При тогдашнем, весьма еще слабом развитии советской хореографии трудно было изобразить на балетной сцене бюрократа, ломового извозчика (!), делопроизводителя, «шпану» («Болт»), Или спортивные игры, соревнования, игру в футбол («Золотой век»). Инто-

_________

7 Эм. Бескин. Гамлет, списанный со счета. «Литературная газета», 1932, 17 июня.

8 Некоторые номера, не вошедшие в сюиту, хранятся в музее Театра имени Вахтангова.

9 В изданной сюите значится как одна из тем «Пантомимы актеров».

10 Рукопись хранится в библиотеке Театра оперы и балета имени Кирова.

нации массовых песен и танцев были в данном случае особенно уместны. Прямое, точное воспроизведение признаков этих жанров в известной мере сближает стилистику балетов с «прикладной» музыкой Д. Шостаковича.

Интонации быта помогают воссоздать также сатирические, острохарактерные портреты. Заострение, преувеличение, деформация их черт в таких случаях неизбежны. Любопытный пример — танго Козелкова. Как тонко композитор воспроизводит «чувствительные» интонации мещанских танго, акцентирует отдельные ритмические моменты!

Пример

Один из самых ярких сатирических персонажей балета «Болт» — Ленька Гульба, прогульщик и пьяница. Его выход сопровождается «томным» вальсом (в мелодии особенно выразительны «скольжения» по полутонам) и чередующимися с ним венскими, «штраусовскими» терциями:

Пример

«Музыкальные физиономии» пьяницы Леньки и мещанина Козелкова оказались похожими как лица родных братьев. Вспомним, что беспощадная антимещанская направленность пронизывала прогрессивную эстетику того времени и вообще была характерна для самого духа эпохи. Такова же мораль «Болта».

Композитор иногда обращается к бытовым жанрам для создания фона, на котором разворачиваются события. Так, в первом действии «Золотого века» звучит вальс, который сопровождает выход гостей. В нем нет ярких, запоминающихся штрихов, что и делает его достаточно «нейтральным». Драматургия балетов Д. Шостаковича вообще подразумевает огромную роль дивертисментов, в основном, правда, нетрадиционного сатирического плана. Соответственно самостоятельны (даже структурно) вставные эпизоды, по музыке вновь представляющие собой те или иные варианты массовых жанров. Такова знаменитая полька из балета «Золотой век» или «игрушечный» вальс из второго действия «Болта», который позднее вошел в Первую балетную сюиту («Вальс-шутка»). В подобных структурно-завершенных фрагментах мы нередко находим сочетание общих черт, свойственных тому или иному жанру, с оригинальными, шостаковическими. Скажем, незатейливого рисунка мелодия фанфарного типа ассоциируется с пионерским горном, что вполне уместно в молодежных сценах «Болта».

Вот несколько маршей из упомянутого балета. В «Сцене заполнения цеха» звучит песенный марш — бодрый, светлый. Он основан на диатонике, но тактичное применение альтераций, неожиданное «оминоривание» опорной третьей ступени делает его стиль органичным для всей партитуры:

Пример

Диаметрально противоположного характера номер «Соглашатель». В нем много забавного, «петушиного», хвастливого. Музыкальный портрет складывается из нескольких разнообразных эпизодов, среди которых «победоносный» маршик передает внезапный «приступ храбрости» у труса:

Пример

Наконец, марш в сцене вредительства (парнишка закладывает в станок злополучный болт). В нем появляются жесткие, резко очер-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание