Театральная афиша

Балет С. Прокофьева «Золушка» поставлен на сцене Одесского оперного театра балетмейстером О. Виноградовым. Дирижер — Д. Сипитинер, художник В. Левенталь. Заглавную партию танцуют Э. Караваева и С. Антипова.

Новосибирский театр подготовил премьеру «Сицилийской вечерни» Д. Верди. Режиссеры спектакля — Т. Смирнова и Г. Рыхлов, музыкальный руководитель и дирижер — Г. Орлов, художник — Ф. Нирод. Среди исполнителей Н. Дмитриенко, Н. Алексеев (генерал Монфор), В. Бусыгин, В. Егудин (Арриго), А. Левицкий (Прочида), Н. Логутенко, А. Чисник (граф де Водемон), И. Круглов, И. Рыбинцев (Роберт), 3. Диденко, Г. Чижова (принцесса Елена).

Ленинградский театр музыкальной комедии показал оперетту В. Беренкова «Вам — моя жизнь, сеньора!» (пьеса Ф. Дюмануара и О. Вальтера в переводе П. Мелковой). Постановка А. Киреева, дирижер — М. Воловац, художник — И. Кустова, балетмейстер — Р. Гербек. В основных ролях выступают 3. Виноградова, В. Серова, Л. Фе-

«Сицилийская вечерня». Генерал Монфор — Н. Дмитриенко, Арриго — В. Егудин

Фото

«Золушка» С. Прокофьева. Золушка — Э. Караваева, Принц — П. Фомин

Орфенова чествовали творческие отделы Большого театра, которому Анатолий Иванович посвятил 25 лет жизни, где расцвел его артистический и организаторский талант.

Заместитель директора театра М. Анастасьев назвал истинно коммунистическим отношение юбиляра к своему напряженному и сложному каждодневному труду.

О великолепном певческом искусстве А. И. Орфенова, об его большом артистическом и человеческом обаянии рассказал главный режиссер театра И. Туманов.

Группа солистов оперы исполнила своеобразную композицию — «Орфен в аду», полную «прозрачных намеков» на внутренние проблемы руководимой юбиляром оперной труппы, после чего сразу же, «оберегая здоровье» Анатолия Ивановича, его приветствовала... поликлиника Большого театра.

С теплыми, дружескими словами к А. И. Орфенову обратились представители ВТО, артисты Музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Они напомнили, что именно в этом театре начался творческий путь юбиляра.

Работники радио и телевидения заявили, что привыкли считать его своим: ведь Орфенов много лет подряд возглавлял вокальную группу Всесоюзного радио. Музыкально-педагогический институт имени Гнесиных, где доцент А. И. Орфенов передает молодежи свой богатый опыт, оспаривал это право. О большой военно-шефской деятельности юбиляра говорилось в приветствии Центрального военного госпиталя.

Но, пожалуй, самую дорогую реликвию преподнесли работники художественно-постановочной части ГАБТа — кусок золотого занавеса Большого театра — свидетеля всего сценического пути певца.

В одном из театрализованных поздравлений прозвучали слова: «Ты сам чудесно между дел на днях Юродивого спел...» Это отнюдь не только шутка. Незадолго до своего 60-летия Анатолий Иванович действительно выступил в партии Юродивого, созданной им когда-то под руководством К. С. Станиславского в его знаменитой оперной студии. И выступил успешно, был тепло принят зрителями. Такое умение долго сохранять хорошую форму присуще лишь настоящим артистам, влюбленным в искусство и всегда требовательным к себе.

Е. Костецкий

Сцена из спектакля.
Маритана — Л. Федотова, дон Хосе — А. Шаргородский.

дотова (Маритана), А. Панков, В. Тимошин (дон Сезар де Базан), В. Копылов, А. Шаргородский (дон Хосе), А. Араратян, И. Соркин (маркиз Монтефиор) и другие артисты.

«Мимолетности» С. Прокофьева.
Выступают А. Гайсина и Д. Брянцев

Впервые все двадцать «Мимолетностей» Прокофьева воплотились в балете, который поставил Касьян Голейзовский. Старейший советский хореограф сочинил этот спектакль для семнадцати артистов ансамбля «Молодой балет», созданного И. Моисеевым.

Спектакль состоит из десяти эпизодов. Вот первые три части: Lentamente, Andante, Allegretto. На пустой, затемненной сцене, словно самой музыкой рожденные, возникают черно-белые Пьеро. Их движения необычны, но красивы в своей угловатой изысканности. После асимметричного Adagio поставленного для двух пар, начинается большое, кокетливое, пугливо-грациозное соло балерины. Следующие две «Мимолетности» (Восьмая и Девятая) отданы очаровательному трио. За ним следует веселый гротеск комического дуэта, потом мужественная, немного в восточном стиле, пластика мужского сольного танца. Вслед за тем снова выступает один танцовщик, но уже в совершенно ином ракурсе. Перед нами одаренный 19-летний артист Александр Годунов. В его исполнении Четырнадцатая «Мимолетность» претворяется в живой характер французского буффона — изящного, насмешливого и чуть печального. А когда тот же номер исполняет незаурядно талантливый Александр Филиппов, он словно воссоздает образ русского ярмарочного скомороха — задорного, задиристого, то бесшабашно веселого, то трагично беспомощного...

Комедийный квартет сменяется лучшим в спектакле дуэтом (сцену из него вы видите на снимке). Его исполняют Айгуль Гайсина и Дмитрий Брянцев, а также балерина Элита Еркина в паре с Александром Годуновым. В поэтическом Adagio есть нечто рыцарственное, как в средневековой балладе...

В финале спектакля все его эпизоды объединяются, подобно тому, как Девятнадцатая и Двадцатая «Мимолетности» подводят итог всему творению Прокофьева. Восхитительная кода, похожая на колебания цветущих ветвей под весенним ветром, вызывает горячие аплодисменты зала...

А. Илупина

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка