Выпуск № 12 (361) | 1968 - страница 31

вспоминаешь ее в элегантно-бальном костюме из «Мазурки» К. Голейзовского или в «мини»-балетной юбке Китри. Сорокину видишь в трико, в котором ощущаешь нечто от спорта, просто от рабочей одежды. Трико не только выгодно подчеркивает ее сценические данные, но и как нельзя лучше отвечает характеру танцовщицы.

... Один из важнейших компонентов искусства балерины — ритм. Ритм, как понятие организующее, собирающее, дающее движение, скорость, полет. Он находит свое выражение в четкой танцевальной форме, в особой акцентировке фраз, в строгом и отточенном рисунке. Этот ритм у Сорокиной — порывисто-нервный, кипучий, порой даже резкий — современен.

И все же она лирическая балерина. Наверное потому, что героини ее всегда в ожидании. Но лиризм этот своеобразен. Актриса вряд ли могла бы перевоплотиться в Жизель или Одетту — ей не свойственна пассивность и созерцательность. Мотив ожидания, тема ожидания заставляют танцовщицу действовать: не в ее правилах отступать от трудностей.

Вернемся к «Геологам». Сорокина танцует в этом балете виртуозно, красиво и уверенно. Желая того или нет, она неожиданно расширила замысел хореографов Н. Касаткиной и В. Василёва, внеся в спектакль тему огромной любви — ожидания любви, горя любви.

Вот девочки — им хочется любви.
Вот мальчики — им хочется в походы...

Словно из этих строк и родился конфликт балета. Во всяком случае так можно «прочесть» дуэт Сорокиной с Ю. Владимировым — Геологом. Парящий на сцене — нет, над сценой — Геолог одержим идеей поиска, открытия. Рядом с ним скромная подруга. Потом геолог погибнет. А она «произнесет» скорбный монолог, распустит волосы, поникнет, и каждое движение, простой батман будут наполнены тоской, отчаянием, одиночеством...

Замечательный «шаг» у Сорокиной. «Вынет ногу» — и сразу удивление. Только удивляться некогда — техники балерины как-то не замечаешь. Так и в монологе из «Геологов», где в ее танце — горе, и подвиг, и глубоко скрытая любовь, и вся жизнь ее, все то, что она потеряла, что в ней не разглядели, не поняли.

В «Весне священной» она Избранница. И вновь в дуэте с Владимировым — Пастухом. В разгар весенней вакханалии, подчиняясь зову пробуждающейся плоти, заметил он ее и тем самым обрек на гибель.

Думается, что роль эта при всей виртуозности исполнения, не стала художественным событием в жизни актрисы. Но не по ее вине. Просто Избранница не очень в характере индивидуальности балерины. Прежде всего потому, что образ намеренно статичен. А, как уже говорилось, сила героинь Сорокиной — в развитии, в становлении. Избранница не ждет любви. Любовь никак не обогащает ее. Если Девушка-геолог завоевывает право на значительность, на уважение, на подвиг, то героиня «Весны» безропотно ожидает смерти, неопределенна в чувствах и желаниях.

Такое толкование легко объяснить. Для постановщиков Избранница — второстепенный персонаж. Главными были образы Пастуха, Бесноватой, массовые сцены, Избранница призвана лишь

Избранница. «Весна священная» Стравинского

оттенить основную линию сюжета. Она даже не трагична, так как сама несправедливости мира не ощущает и себя жертвой этой несправедливости не считает. Напомним хотя бы сцену жертвоприношения. Покрытая покрывалом девушка, как завороженная, повинуясь долгу, вере, сомнамбулически движется по линии, начертанной священным ножом, не питая надежд на спасение, не испытывая страха или гнева, не помышляя о сопротивлении. А Сорокиной свойственно не соглашаться с обстоятельствами. Ее героини протестуют против смерти в «Геологах», бегут из «кукольного дома» в «Асели», летят за снежинками в «Щелкунчике». В «Весне священной» Избраннице не дано свершить открытия личности. И балерина просто тонко, изящно танцует эту партию.

Асель — Н. Сорокина, Ильяс — Б. Акимов.
«Асель» В. Власова

Если посмотреть на список ролей, исполняемых Сорокиной, то возникнет мысль о трудности и необычности творческого пути танцовщицы. Ее сверстницы заявляли себя в Жизели, Одетте, Ширин — словом, в балетах с солидной репутацией. Она же начала со спектаклей экспериментальных, с хореографии, не сразу завоевавшей признание, не пользовавшейся шумным успехом. В этом причина некоторой непопулярности балерины, которую зрители считают совсем юной. А она уже сложилась как художник. Во всяком случае, не менее чем Бессмертнова или Максимова.

Не очень активный интерес вызывает она и у хореографов. Пожалуй, лишь в «Геологах» произошло полное совпадение замысла постановщиков с творческой индивидуальностью Сорокиной. В целом же она балерина без определенного амплуа. Девушка-геолог, Избранница, Асель, Маша — роли эти трудно соединимы, несмотря на то, что танцовщица в каждой из них «ведет» свою тему. Вряд ли, на наш взгляд, сродни ей и романтическая утонченность и возвышенность «Шопенианы». Что же побуждает постановщиков назначать ее на ту или иную вроде бы совсем неподходящую роль? Может быть, вот эта самая мнимая робость, незаметность — дескать, из податливого материала «все можно сделать»?

... Сорокиной трудно танцевать Асель. Чуткая актриса, она ощущает несовершенство замысла балетмейстера, его неточности и натяжки, но не в состоянии преодолеть их — недостаточно еще опытна для этого. Виноградова вообще трудно танцевать. Сегодня творчество этого талантливого балетмейстера — серьезная и сложная проблема. Здесь заметим лишь, что, хореограф формы, он так увлекается ею, что порой приносит в жертву и музыку, и характеры героев, и самую

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Избранница. «Весна священная» Стравинского

Асель — Н. Сорокина, Ильяс — Б. Акимов.«Асель» В. Власова

Содержание

Асель — Н. Сорокина, Ильяс — Б. Акимов.
«Асель» В. Власова