Выпуск № 7 (356) | 1968 - страница 27

И судьба Сайры Киизбаевой, прошедший путь от простой крестьянки до народной артистки Советского Союза, одни из многочисленных и красноречивых тому примеров.

С детских лет она полюбила песни. Звонким голосом напевала множество мелодий, играя на лужайке около отцовской кибитки. Когда стала постарше, без нее не обходилось ни одно молодежное гулянье или колхозный той. Земляки прозвали ее «биздин булдул» — наш соловей. Родители, словно предчувствуя судьбу дочери, дали ей при рождении имя Сайра, что означает переливчатое щебетанье певчей птицы. В семье дехканина дети рано приучаются к крестьянскому труду. Стала работать в колхозе и Сайра, как работают там до сих пор ее братья.

Олимпиада народного творчества открыла первую страницу в ее творческой биографии. Давайте перелистаем хотя бы несколько из этих страниц.

Осень 1936 года. После успешного выступления на упомянутой олимпиаде народного творчества Киизбаеву принимают в студию при только что организованном Киргизском музыкально-драматическом театре. Труппа насчитывала всего около 30 человек. В хоре приходилось петь и драматическим актерам и студийцам. Наиболее способные занимались в специальном классе. Как раз в это время из Москвы для работы в театре была приглашена педагог-вокалист Т. Н. Романова¹. Ей в основном и обязана Киизбаева своим вокальным образованием. Музыкальную грамоту студийцам преподавал хормейстер П. Меркулов, актерское мастерство они изучали под руководством одного из старейших русских актеров А. Самарина-Волжского, незадолго до этого приглашенного во Фрунзе, и молодого режиссера, выпускника ГИТИСа В. Васильева². Общее руководство всеми музыкальными занятиями и в студии, и в театре осуществлял композитор В. Власов.

Со всем пылом юности, с жаждой скорее все узнать, овладеть тайнами доселе совершенно неизвестной ей профессии оперной артистки, Сайра приступила к занятиям, проявив здесь редкое упорство и любознательность. Февраль 1937 года. На концерте, посвященном 100-летию со дня рождения А. С. Пушкина, Киизбаева спела романс Земфиры «Старый муж, грозный муж» А. Верстовского, снова заставив всех нас поразиться красоте своего сильного голоса, богатству отпущенных ей природой возможностей. «Вот, — сказали мы единодушно, — кто явится украшением будущей киргизской оперы». Так оно и случилось. Единственно, в чем мы, композиторы, ошиблись, так это в определении характера голоса Киизбаевой. Казалось, не было сомнений в том, что у нашей певицы ярко выраженное меццо. Но, к нашему удивлению, Романова объявила, что у Киизбаевой лирическое сопрано. И оказалась целиком права.

Весна 1937 года. Премьера первой киргизской музыкальной драмы «Алтын кыз» («Золотая девушка»). Киизбаева играет роль Аджар, молодой киргизки, принадлежавшей к части молодежи, которая с радостью встретила то новое, что пришло в жизнь народа после победы Советской власти, и была готова бороться не только с феодальными пережитками в семейном укладе, но и с коварным и жестоким врагом — басмачами.

Скромная вокальная партия не давала Киизбаевой возможности развернуться как певице, но сам образ Аджар стал своеобразной проверкой ее артистических возможностей. Ведь 19-летняя исполнительница не имела никакого опыта, делала, так сказать, первые шаги на сцене и все же сумела во всей убедительности передать живые человеческие чувства. В одном этом определился не только талант, но и бесспорные успехи в учебе.

Осень 1938 года. Музыкально-драматический театр начинает работу над первой киргизской оперой «Айчурек» («Лунная красавица»)³. Киизбаева готовит первую заглавную партию.

Сайре Киизбаевой удалось создать в этом спектакле удивительно поэтичный и многогранный образ «лунной красавицы». Молодая певица убе-

_________

¹ Татьяна Николаевна Романова — ученица Умберто Мазетти, Полины Доберт и Марии Дейша-Сионицкой, по классу которой она и окончила в 1926 году Московскую консерваторию. В свое время была известна как исполнительница камерного репертуара. Романова выступала обычно вместе с Б. Яворским.

² В настоящее время народный артист Киргизской ССР, главный режиссер Киргизского театра оперы и балета.

³ Сюжет оперы «Айчурек» основан на одном из эпизодов знаменитого киргизского народного эпоса «Манас». Город доброго и миролюбивого Ахун-хана захвачен вражескими полчищами. Злобный предводитель завоевателей Чингоджо ставит жесточайшие условия для примирения, требуя, в частности, выдать ему дочь Ахун-хана, красавицу Айчурек. Находясь в безвыходном положении, Ахун не знает, что предпринять. Но тут в переговоры вступает сама Айчурек. Притворно соглашаясь с предъявленными требованиями, она просит об отсрочке их на 40 дней. А тем временем, оборачиваясь лебедем, летит в стан сына Манаса Семетея. (Когда-то, еще до рождения Семетея, мудрым прорицателем было предсказано, что он найдет свое счастье в лице Айчурек.) Здесь Айчурек снова превращается в девушку. Семетей очарован ее умом и красотой. Он собирает войско, идет в поход и в жестокой битве побеждает врага, освободив от захватчиков царство Ахун-хана.

дительно передала и нежную мечтательность в сценах с подругами, и лирическую теплоту при встречах с Семетеем, и величавое спокойствие перед лицом врага, и лукавую женскую хитрость в разговоре с Чингоджо. Все это чувствовалось в ее Айчурек, хотя певица была очень сдержанна. В этом проявились характерные национальные черты народа, которому не свойственно бурное внешнее проявление эмоций.

Большую помощь оказали молодой актрисе постановщики оперы А. Куттубаев и В. Власов. Мы, композиторы, авторы оперы, также много занимались с певицей. Речь идет, разумеется, не о простом разучивании нотного текста (хотя и эту работу нам приходилось делать наравне с концертмейстерами). Мы старались помочь ей глубже раскрыть образ в музыкальном отношении. Романова, в свою очередь, работала с Киизбаевой над вокальной стороной партии, над отшлифовкой звука, дыханием, нюансировкой.

Вот уже без малого тридцать лет опера «Айчурек» не сходит с репертуара Киргизского театра оперы и балета. И до сих пор заглавную партию поет Сайра Киизбаева. По существу, для всего молодого и среднего поколения республики образ «лунной красавицы» из популярнейшего эпоса слился с тем, который создала на оперной сцене первая исполнительница этой партии. На первой декаде киргизского искусства и литературы в Москве — май 1939 года — Киизбаеву

Татьяна. «Евгений Онегин» Чайковского

Айчурек. «Айчурек» В. Власова, А. Малдыбаева, В. Фере

ожидал огромный успех. Отклики печати были полны восторженных отзывов. Здесь ее тоже называли «киргизским соловьем».

Успех в Москве не вскружил голову Киизбаевсй. Упорно и настойчиво продолжала она учиться. Много читала, слушала музыку, пополняя репертуар классикой.

Осень 1940 года. Вместе с группой молодых киргизских певиц Киизбаева начинает учиться в Московской консерватории. Но война прерывает занятия. Сайра возвращается во Фрунзе и здесь сразу же с головой окунается в повседневную театральную работу. Она принимает участие в постановке еще одной оперы тех же авторов — «Патриоты» (премьера ее состоялась 7 ноября 1941 года), посвященной начальному этапу героической борьбы советского народа (либретто К. Маликова и А. Куттубаева). Здесь Киизбаевой впервые пришлось выступать в роли пожилой женщины — патриотки, отправляющей без колебания своих детей на фронт.

Центральная ария матери — наказ сыну не щадя жизни защищать Родину — прозвучала в исполнении Киизбаевой (равно как и другой

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Татьяна. «Евгений Онегин» Чайковского

Айчурек. «Айчурек» В. Власова, А. Малдыбаева, В. Фере

Содержание