фас Огиньский. М., «Музыка», 1965, стр. 40). Восстание было подавлено, и Огиньский вместе с другими патриотами вынужден был эмигрировать.

²Имеется в виду первая жена Огиньского — Изабелла (урожденная Лясоцкая).

³В этом месте автограф сильно поврежден.

К письму 3

Автограф на польском языке.

¹Бавор Францишек — некоторое время архивист Францишка Ксаверия Огиньского, затем поверенный в делах его племянника Михала Клеофаса Огиньского.

Письмо М. К. Огиньского адресовано Ф. Бавору во дворец Огиньских в Вильне.

²Имение Залесье, где многие годы проживал М. К. Огиньский, находилось в Ошмянском уезде.

³Снядецкий Енджей (1768–1838) — известный химик и врач.

⁴Пруды, как и Молодечно, — имение Огиньских.

К письму 4

Автограф на французском языке.

¹Огиньская Мария (урожденная Нери) — вторая жена М. К. Огиньского.

²Иренеуш — сын М. К. Огиньского от второго брака.

³Шувалова Текля (урожденная Валентынович) — в первом браке жена фаворита Екатерины II П. Зубова, во втором браке — жена графа А. Шувалова.

⁴Вельгорский Матеуш (1787–1863) — виолончелист, композитор, один из организаторов Русского музыкального общества.

⁵Бургхерс — один из представителей древнего английского рода, известного уже в XIV веке.

⁶По всей вероятности, имеется в виду граф Бомбель Шарль Рёне.

⁷Ламартин Альфонс (1790–1869) — французский поэт и политический деятель; в 1821–1828 годах секретарь французского посольства во Флоренции.

⁸Сверчков А. (умер в 1827 году) — русский посланник в Тоскане.

⁹Русский посол А. Сверчков интересовался сыном М. К. Огиньского Иренеушем, поскольку еще 4 декабря 1826 года Иренеуш был определен в ведомство коллегии иностранных дел в чине актуариуса и зачислен сверх штата в состав русской миссии во Флоренции с правом «продолжать науки и путешествовать для приобретения познаний».

К удостоверению 1

¹В удостоверении даты даны по республиканскому календарю: 17 нивоза 4 года означает 6 января 1796 года и 22 жерминаля 4 года — 11 апреля 1796 года.

Публикацию подготовили Г. Орда, В. Савицкий и Р. Фирнович.

К. ЛИПИНЬСКИЙ

Больше 150 лет пролежали забытыми симфонические и оперные произведения выдающегося польского скрипача и композитора Кароля Липиньского. Один из лучших скрипачей Европы, соперник самого Никколо Паганини, он был любим слушателями. Яркая исполнительская деятельность заслонила собой его симфоническое и оперное творчество.

Найденные произведения не только проливают свет на ранний период творчества польского музыканта, сведения о котором довольно скудны, но и дают новое свидетельство стремления деятелей искусства Польши к национальной самобытности в трудных условиях гнета габсбургской монархии. В симфоническом творчестве Липиньского заметно плодотворное развитие традиций польского симфонизма, основанного на широком претворении песенных интонаций, особенно галицийского фольклора, тесная связь с достижениями венской симфонической школы — Гайдна, Моцарта, Бетховена.

Во Львове, где жил и работал на протяжении многих лет Липиньский, мною обнаружены: в библиотеке консерватории рукописи трех симфоний и оркестровой увертюры, а в библиотеке оперного театра рукопись одноактной комической оперы «Спор на пари» («Klotnia przez zaklad»). Автор их — Кароль Липиньский. Партитуры оперы и большинство оркестровых голосов увертюры и симфоний — автографы. Лишь часть партий двух симфоний написана рукой его отца — известного музыканта Феликса Липиньского. В библиотеке Львовской консерватории имеется также партитура одной из обнаруженных симфоний, сделанная в свое время по рукописным партиям. Две части этой симфонии были заново переоркестрованы львовским композитором и дирижером К. Микули для исполнения во Львове в начале 60-х годов прошлого века в концерте, посвященном памяти Липиньского.

На свободных страницах оркестровых голосов оперы содержатся отрывки неустановленных сочинений Липиньского, а именно: партитуры для хора и оркестра (42 такта), партия голоса одного из вокальных номеров (96 тактов), вальсообразная тема в изложении для кларнета (20 тактов). В кабинете искусств львовской Библиотеки Академии наук УССР имеется также сольная оркестровая партия (первого кларнета) произведения Липиньского «Среди жизни и радости». Судя по

рукописи, это мазурка, написанная в трехчастной форме. В ней имеется небольшое вступление Andante (21 такт) и трио в народном духе (85 тактов).

Партии для смычковых инструментов написаны Липиньским только в одном экземпляре. Состав духовых инструментов — парный: два кларнета, два фагота, две валторны. Кларнеты иногда заменялись гобоями. Состав типичный для многих частных инструментальных капелл. Именно для такого ансамбля и предназначал свои симфонии Липиньский, состоя до 1809 года на службе у видного представителя местной знати графа Адама Стаженьского. Ему же и его жене Констанции он и посвятил эти свои первые крупные сочинения. Это уже не «пробы пера» юного композитора.

Увертюра D-dur («Ouverture avec accompagnemente de plusieurs instruments»), скорее всего, была создана в 1814 году. Эту дату помогает установить заметка в газете «Allgemeine Musikalische Zeitung» (1814, № 8, стр. 134) о концерте, состоявшемся во Львове в феврале 1814 года: «Вначале была исполнена совсем новая, значительной ценности Увертюра, сочиненная и продирижированная местным театральным капельмейстером г. Липиньским».

Развитие польской симфонии в XVIII — начале XIX века шло самостоятельным путем. Это был путь утверждения национальной самобытности музыкального языка. Уже в симфониях В. Данковского, Я. Ваньского, Я. Голомбека, А. Мильвида, Ф. Сыцигальского и других можно проследить плодотворное сочетание принципов классического симфонизма с принципом развития, в первую очередь вариационным, характерным для народного творчества.

Липиньский сделал дальнейший шаг по пути демократизации жанра симфонии, насыщения его славянскими народно-песенными интонациями, социально значимым содержанием. Эти тенденции находят широкое развитие и в более позднем творчестве Липиньского — его скрипичных концертах, полонезах, рондо. Три симфонии Липиньского — это крупные сочинения для малого симфонического оркестра. Две из них — Es-dur и B-dur — представляют собой полный классический четырехчастный цикл, а в симфонии C-dur — три части (пропущен менуэт).

В симфониях Липиньского первая часть, менуэт и финал сохраняют единую тональность. Лишь медленные (вторые) части симфоний написаны в новой тональности: в Симфониях B-dur и C-dur сдвиг происходит в F-dur и в Симфонии Es-dur — в c-moll.

Судя по характеру музыки симфоний, а также по авторским пометкам на двух из них, можно предположить, что самой ранней является Симфо-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К. ЛИПИНЬСКИЙ

Содержание