Библиография

Т. Ливанова

ПЕРСПЕКТИВНОЕ ИЗДАНИЕ

В серии «Памятники музыкально-эстетической мысли» за 1961–1967 годы вышли три солидных тома: «Античная музыкальная эстетика»¹, «Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения» и «Музыкальная эстетика стран Востока». Нужно с полной отчетливостью представлять состояние нашей литературы о музыке, чтобы оценить общие усилия участников этого издания. Почти все здесь сделано заново — собрано, переведено, прокомментировано. Заполнены многие, иногда сплошь белые места, отчасти восстановлена почти утраченная традиция обращения к определенным группам памятников.

Наша задача — оценить вторую из названных книг как труд самостоятельного значения, хотя и входящий в определенную серию. В книге представлен обширный материал эстетических суждений, охватывающий в основном IV–XVI века (с частными выходами за эти рамки). В огромном большинстве своем литературные памятники и фрагменты из них появляются здесь в русском переводе впервые, то есть по существу вводятся в нашу литературу о музыке. Не нужно говорить, какого объема труд понадобился для этого издания и как важна была инициатива составителя! В. П. Шестаков принимал значительное участие в подготовке всей серии «Памятников музыкально-эстетической мысли»: под его общей редакцией вышли и другие ее выпуски; один — с предисловием Шестакова («Античная музыкальная эстетика»), другой — с большой его вступительной статьей («Музыкальная эстетика стран Востока»). В рецензируемом выпуске Шестаков был составителем книги, автором обширного общего введения и большинства вступительных статей к публикуемым текстам. И хотя в подготовке издания принимал участие целый коллектив специалистов — многие переводчики (отметим переводы подлинников и вступительные статьи к ним С. Аверинцева и В. Зубова), авторитетный историк музыки Б. Левик, — основные трудности, несомненно, легли на плечи Шестакова. К чести молодого ученого следует раньше всего сказать, что главными своими достоинствами книга обя-

_________

Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения. Составление текстов и общая вступительная статья В. П. Шестакова. М., «Музыка», 1966, 574 стр., тираж 2475 экз.

¹Рецензию на этот том см.: «Советская музыка», 1962, № 7.

зана его инициативе, его энергии, его вдумчивому труду. Немалой заботы, надо полагать, потребовала она и от издательского редактора Н. Шахназаровой.

Перед составителем сборника «Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения» вставали очень трудные задачи. Все, что было ранее опубликовано у нас по этой проблематике, ограничивалось частичными пересказами и краткими дидактическими оценками на страницах учебников и учебных пособий преимущественно довоенного времени. В последние годы жизни М. В. Иванов-Борецкий с большим увлечением подготовлял первый том «Материалов и документов по истории музыки» (Средние века и Возрождение), заказывая для него множество переводов (в том числе из теоретических трактатов), систематизируя тексты по тематическим рубрикам, снабжая их комментариями. К сожалению, этот монументальный труд, не вышедший в свет при жизни составителя, не мог быть в первоначальном виде издан впоследствии: частично устарели его источники (многие документы поневоле цитировались тогда из вторых рук — не было доступных полных публикаций), требовали пересмотра иные исторические оценки. Но рукопись Иванова-Борецкого все же содержала ценнейшие материалы по истории музыкальной культуры и эстетической мысли (преимущественно позднего Средневековья и Возрождения), причем они были собраны и осмыслены замечательным советским музыковедом, подлинным знатоком музыки Ренессанса. С разрешения наследников покойного ученого Шестаков обратился к этой рукописи, извлек из нее и использовал все, что было связано главным образом с эстетической проблематикой. На это указывается и в каждом отдельном случае публикации, и на обороте титула рецензируемой книги. Очень отрадно, что материалы, собранные более тридцати лет назад, теперь хотя бы частично опубликованы. Но, думается, мы обязаны Иванову-Борецкому большим: он многое разыскал, сопоставил, оценил, сумел увидеть в контексте музыкальной практики того времени. Вероятно, это не могло найти непосредственного отражения в книге по эстетике, преследующей в целом иные задачи. Однако в тех ее разделах, где дана подборка многих разнохарактерных текстов («Эстетика Ars nova» или «Церковь и народная музыка»), мы улавливаем положительное воздействие музыкально-исторических концепций Иванова-Борецкого.

Книга построена таким образом, чтобы дать каждому интересующемуся в руки наибольшее количество подлинников, ознакомить с музыкально-эстетическими взглядами далекого прошлого в их весьма своеобразном выражении, зачастую необычном и трудном для современного читателя. Литературные документы развертывают перед нами историю суждений о музыке, начиная от поучений отцов церкви и кончая специально теоретическими трактатами рубежа XVI–XVII веков. Это был на редкость сложный, противоречивый путь эстетической мысли в странах Западной Европы, прежде всего потому, что со временем решительно изменялось соотношение эстетической теории и творческой практики. Как известно, на разных этапах исторического развития эстетика «теоретическая» (сформулированная мыслителями) и эстетика «практическая» (складывающаяся стихийно в художественной жизни эпохи) могут и совсем сближаться, если не совпадать, и довольно резко расходиться, если не сталкиваться. И передовая роль, как это можно заметить на многих явлениях XVII века и более близких эпох, отнюдь не всегда принадлежит теоретической эстетике! Мировоззрение собственно эстетиков далеко не обязательно совпадает с мироощущением художественной среды, а тем более широких слоев любителей искусства. Путь эстетической мысли от IV к XVI веку сложен именно в этом смысле. Здесь мы находим и борьбу эстетической теории с реальной художественной практикой (особенно в начале Средневековья), и столкновение мировоззрения теоретиков с мироощущением художественной среды, и растущие стремления теоретической мысли к сближению с практикой (конец Средневековья), а затем к обобщению ее передовых тенденций (XVI век), наконец, к руководству практикой (конец XVI века). Как драгоценные

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Библиография

Т. Ливанова

ПЕРСПЕКТИВНОЕ ИЗДАНИЕ

Содержание