Выпуск № 12 (349) | 1967 - страница 31

ВСЕ МУЗЫ — ГОСТИ МОСКВИЧЕЙ

Есть узбекская пословица — «Лучшим друзьям — самый лучший дар». Именно таким прекрасным даром явились дни Узбекистана в Москве — дружеский отчет о достижениях республики за 50 лет Советской власти. Свыше 400 посланцев братского Узбекистана — артисты Государственного академического Большого театра оперы и балета имени Навои, прославленный на весь мир коллектив «Бахор», Симфонический оркестр и Ансамбль песни и танца Узбекской филармонии, артисты эстрады, учащиеся музыкальных и хореографических школ, представители советской Кара-Калпакии, творческие коллективы Узбекского радио и телевидения выступили в эти дни в Москве.

Рассказать о всех концертах в краткой заметке невозможно, поэтому наш обзор не претендует на полноту. Да и отобрать из множества впечатлений наиболее яркие, запомнившиеся — нелегко: почти все увиденное и услышанное надолго останется в памяти.

И все же, пожалуй, не будет ошибкой сказать, что особенный успех выпал на долю «Бахора».

«Бахор» по-узбекски значит «весна», и такое название не только поэтично, но и очень верно: искусство этого чудесного ансамбля народного танца, которым уж много лет руководит известная танцовщица М. Тургунбаева, так же светло и чисто, как весеннее небо, ярко, как лучи весеннего солнца, живописно и красочно, как южные весенние цветы. Еще «Бахор» нередко называют родной сестрой русской «Березки». Тут сходство не во внешних атрибутах, а в чем-то более существенном — в лирическом характере, поэтичности самого танца и, конечно, в глубоко самобытном, национальном колорите.

Сюита «Молодость», показанная вокально-танцевальным коллективом Таджикской филармонии

Танец «Весна» — своеобразная эмблема ансамбля, «заставка» его концертной программы. Трудно передать впечатление от сочетания необычайно нежных красок костюмов, плавных, на манер неторопливого хоровода, движений танцующих и светлой, пасторальной мелодии. Словно ковер голубых подснежников, рассыпанных по только что оттаявшей земле.

Другой танец — другие, таких же изумительных красок, костюмы, и так в каждом следующем номере. Народный узбекский танец «Айлама» сопровождается не только игрой

чем скромно. Московские любители истинно народного (в самом высоком смысле) сольного пения так и не услышали Б. Исхакову, неизвестно по каким обстоятельствам не выступавшую на этот раз в столице. Такой подлинно национальный коллектив, как «Унисонный ансамбль» выпал из поля зрения устроителей смотра так же, как и оркестр народных инструментов.

Однако все сказанное нисколько не умаляет ценности того, что представила республика в отчетных концертах и спектаклях. Наши впечатления ярки, но представления наши о размахе таджикского искусства могли бы быть шире.

Г. Юдин

Фрагмент хореографической композиции «Шелкопряд» (ансамбль «Бахор»)

инструментального ансамбля, но и пением. Танец тоже лирический, и такого же характера песня, напоминающая традиционные узбекские протяжные «ашуля». Иное — танец «Шелкопряд»: это красочная театрализованная пантомима, очень правдиво и вместе с тем очень поэтично изображающая трудовой процесс. Такого же характера и танец-пантомима «Пахта» («Хлопок»).

В репертуаре «Бахора» танцы, содержание которых связано с традиционными для узбекского фольклора образами природы, труда, с народными обрядами, чередуются с хореографическими композициями, отражающими современную тематику (например, танец «Дружба»), а также с танцами других народов Востока (или созданными на их основе) — туркменским, памирским, афганским. Из них особенно запомнился таджикский «Танец с тарелками» — веселая и выразительная игровая сценка: шесть девушек в национальных одеждах танцуют, держа в руках узорно расписанные тарелки, а дутарист, аккомпанируя себе на своем инструменте, поет веселые куплеты, поочередно адресуя их девушкам. Очень живой «диалог», в стиле популярных в Узбекистане игровых песен «ляпар» (несколько напоминающих русскую частушку), которые, как правило, и исполняются в виде шуточного диалога двух собеседников.

Вместе со своими воспитанницами в концерте выступила М. Тургунбаева. Классической строгостью и чистотой стиля был отмечен исполненный ею старинный узбекский танец «Тановар».

Отрадно, что узбекские композиторы не только любят «Бахор», но и пишут для него — и обработки народных мелодий и оригинальные пьесы.

Немало произведений национальных авторов и в репертуаре другого замечательного коллектива — Ансамбля песни и танца Узбекской государственной филармонии (художественный руководитель Н. Халилов): «Цветущий Узбекистан» и «Подруженька» Н. Халилова, танец «Женихи» И. Акбарова, «Вальс» Н. Рахимова. В ансамбле две группы — женская и мужская, которые выступают вместе и отдельно. В программе концертов ансамбля были танцы разного хореографического содержания и формы, но преобладали игровые пантомимы. Великолепно были исполнены бурный, порывистый «Танец джигитов», продемонстрировавший не только блестящую технику, но и завидную выносливость танцоров (ибо номер был бисирован), лирическая пантомима «Подруженька» с пением соло и колоритная жанровая сценка «Женихи» (мужская группа ансамбля и со-

Сцена из балета «40 красавиц» в исполнении узбекских артисток

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ВСЕ МУЗЫ — ГОСТИ МОСКВИЧЕЙ

Сюита «Молодость», показанная вокально-танцевальным коллективом Таджикской филармонии

Г. Юдин

Фрагмент хореографической композиции «Шелкопряд» (ансамбль «Бахор»)

Сцена из балета «40 красавиц» в исполнении узбекских артисток

Содержание