ЗА РУБЕЖОМ

К 20-летию Дня возрождения Польши

Новые ключи к старинной музыке

З. Лисса

Свыше трехсот лет пролежали они на пыльных полках заброшенного монастыря в Пельплине — шесть огромных томов в кожаных переплетах с искусно вытисненными узорами в стиле раннего барокко. Сотни страниц испещрены аккуратно выведенными цифрами. В монастырских описях они упоминались как... старые церковные счета. Под таким названием они просуществовали несколько веков, каким-то чудом уцелев в пожарах и войнах...

Эта находка явилась щедрой наградой за кропотливые поиски памятников старинной польской музыки, начатые Варшавским институтом музыкознания с 1957 года. Фолианты раскрыли, наконец, свое истинное содержание: это табулатура для органа, относящаяся к началу XVII века, которую старательно в течение всей своей жизни писал монах Феликс Тжтиньски. Чисто польская фамилия переписчика и, главное, многочисленные произведения отечественных авторов, содержащиеся в рукописи, говорят о ее польской принадлежности.

«Пельплинская табулатура» заключает в себе свыше девятисот неизвестных доселе композиций польских, итальянских, нидерландских и немецких музыкантов конца XVI — начала XVII века. Имена некоторых из них до сих пор оставались никому не известными. Очевидно, что музыка эта исполнялась в Польше в те времена. Здесь встречаются и анонимные композиции (их около сорока). «Пельплинская табулатура» — первый, удивительно богатый и интересный памятник, найденный институтом. Последующие поиски дали не менее блестящие результаты. Трудно переоценить их значение. Не говоря уже о том, что они в большой степени обогащают и пополняют наши сведения о творчестве известных нам композиторов, они в то же время уничтожают «белые пятна» на карте тысячелетней истории польской музыкальной культуры.

Не так давно не только для зарубежных меломанов, но и для исследователей польская музыка начиналась от... Шопена, а то, что было создано ранее, в буржуазной историографии считалось «задворками» европейской культуры. И старые польские учебники (Полиньского — 1907, Опеньского — 1919, Яхимецкого — 1948–1950), и даже вышедший в 1956 году первый том «Произведений польской музыкальной культуры» не выходили за рамки давно известных источников и памятников. Что касается иностранных словарей и энциклопедий, то они только после второй мировой войны стали отводить несколько больше места польской музыке. Этот общий уровень знаний отразился и в книге советского музыковеда И. Бэлзы («История польской музыкальной культуры», 1954), где целому тысячелетнему периоду посвящена лишь одна глава и где рассматриваются вместе и раннее и позднее средневековье, и весь Ренессанс. Совершенно ясно, что такая точка зрения не имеет основания. Опираясь на новейшие открытия, мы можем сегодня не только говорить о польской музыке начиная с XI века, но с уверенностью заявлять о совпадении ее развития с эволюцией музыки других народов Европы.

Польские музыковеды пока еще не делают глубоких обобщений, ожидая конца «кампании»,

Фото

Фрагмент из «Пельплинской табулатуры»

начатой в 1957 году. Ведь каждое новое открытие может опрокинуть предждевременно сделанные выводы. Поэтому лишь в небольших заметках и статьях появляются сведения о «революции», происходящей в изучении нашего культурного наследия.

Почему раньше мало кто интересовался розысками памятников старинной польской музыки?¹ Распространено было мнение, что искать собственно уже нечего. Ведь польские земли в продолжение столетий служили ареной непрестанных войн, набегов, грабежей, пожарищ. Каждая очередная война оставляла за собой сожженные библиотеки, разрушенные монастыри, замки, костелы, опустошенные архивы и коллекции. Во время гитлеровской оккупации нацисты сознательно и настойчиво уничтожали все, что хоть сколько-нибудь свидетельствовало о национальной культуре польского народа. Когда в 1957 году Институт музыкознания Варшавского университета приступал к своим «раскопкам», никто не предсказывал успеха. Тем более неожиданными оказались результаты. В подвалах провинциальных библиотек, главным образом принадлежащих монастырям, на чердаках старых костелов, в архивах бывших замков магнатов скрывались нетронутые клады. На протяжении семи лет удалось обнаружить свыше тысячи произведений польских и зарубежных композиторов, написанных в XIII–XVIII веках, не говоря уже о сотнях композиций, относящихся к прошлому столетию. Открылись имена около 60 неизвестных ранее польских музыкантов, которые не упоминаются даже в «Словаре польских музыкантов» Хыбиньского (1949). Найдены также многочисленные новые сочинения уже ранее известных польских композиторов, которые пополнили список оставленного ими наследия.

Так, например, Анджей Рогачевский, придворный музыкант князя Радзивилла, автор канцон для органа и мотетов, вошел в историю нашей музыки лишь после того, как была найдена упоминавшаяся выше «Пельплинская табулатура». Там же впервые встретились имена Херонима из Копжывницы, автора блестящих мотетов, Томаша Фрыча и иных. Благодаря другим находкам стали известны замечательные обработки псалмов Кохановского, Якуба Ретиха (конец XVI века). Но самой большой сенсацией явились богатейшие «клады», обнаруженные в деревушке Шаловой, — около шестисот фрагментов произведений польских и иноземных композиторов XVIII века, а также несколько десятков неизвестных до сих пор имен польских музыкантов, таких, как Выгживульски, Родовски, Хабель, Пашчиньски, Данек и другие, и среди них имена двух женщин-композиторов.

Музицирование в Шаловой было вековой традицией. Еще Конфедерация Барска выделила для жителей этого села специальные средства,

_________

¹ Их искали Хыбиньский и Яхимецкий в период между двумя войнами, еще раньше — Полиньский и Сужиньский, но обнаруженное ими далеко не исчерпывало всего богатства древней польской музыки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка