ры — от И. Дунаевского, Ю. Милютина и В. Соловьева-Седого до Д. Шостаковича, Т. Хренникова и Д. Кабалевского. И здесь, в третий раз (как и обещали), мы должны повторить упрек в адрес тех наших органов, которым надлежит по долгу службы осуществлять пропаганду советского музыкального творчества. Если варшавяне еще не слышали даже «Вольного ветра» И. Дунаевского или лучших оперетт Ю. Милютина, обошедших все сцены братских стран, то, вероятно, в этом есть большая доля нашей вины. Есть наша вина и в том, что, кроме «Гальки» Монюшко, советские зрители почти ничего более не знают из польской оперной классики и современности. Опыт вроцлавского театра показывает и некоторым нашим сценам пример, достойный подражания. Итак, дружба, крепкая дружба на почве конкретных совместных дел и творческого взаимообмена. Об этом договорились мы и с руководителем журнала «Рух музычный» Зигмунтом Мыцельским, и сотрудниками редакции. Тесные контакты обеспечат лучшее понимание друг друга, помогут выработать общие стремления и цели.

В дни великого торжества польского народа — двадцатой годовщины социалистической Польши — наши музыканты шлют своим польским друзьям братские чувства и лучшие пожелания.

Плакат VII Международного конкурса пианистов им. Фридерика Шопена, который состоится в 1965 г.

БИБЛИОГРАФИЯ

Искания художника-новатора

Н. Полякова

Есть книги, появление которых становится событием. Так бывает, когда в руки читателя попадает труд большого художника. Мы жадно стремимся узнать его мысли об искусстве, понять его творческие поиски, удачи и просчеты, познакомиться с его единомышленникаи противниками. Читая страницу за страницей, как бы проходим с автором все испытания и радости, выпавшие ему в искусстве. Такие книги словно магнит притягивают умы и сердца людей новых поколений, черпающих новые силы из творческого опыта своих выдающихся предшественников. К ним бесспорно относится и книга «Против течения» Михаила Фокина.

Не один год писал Фокин свои воспоминания. В 1937–1938 годах из-под его пера вышли шесть первых глав. Позднее, до 1942 года, было создано еще пять, оставшиеся из-за смерти Фокина не во всем завершенными.

Фокин самозабвенно любил искусство, которому посвятил жизнь. С первых шагов в театре он не искал, где проще и легче, а шел своим путем к поставленной цели часто против течения — привычного течения в современном ему балете. Образ Фокина — этого упорного, неутомимого исследователя и экспериментатора — зримо встает со страниц его воспоминаний.

Весной 1898 года, блистательно окончив Петербургское Театральное училище, Михаил Фокин был принят в труппу Мариинского театра. Перед ним, танцовщиком с прекрасными данныоткрывались безоблачные исполнительские горизонты. Но очень скоро Фокин, молодой артист и педагог училища, выпускником которого недавно был он сам, стал задумываться о судьбе современного искусства балета и роли нем служителей Терпсихоры.

Казалось, в мире хореографии все обстояло благополучно. Свыше пятидесяти балетных спектаклей, входивших в текущий репертуар прославленной Мариинской сцены на рубеже XX века, отвечали вкусам привилегированной публики императорского театра. У кормила петербургского балета стояли прославленные художники-хореографы Мариус Петипа и Лев Иванов, а весна каждого года пополняла труппу театра юными выпускниками Театрального училища, быстро

_________

М. Фокин. Против течения. «Искусство», М. — Л., 1962, 638 стр., тираж 30 000 экз.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Плакат VII Международного конкурса пианистов им. Фридерика Шопена, который состоится в 1965 г.

БИБЛИОГРАФИЯ

Искания художника-новатора

Н. Полякова

Содержание