Выпуск № 7 (296) | 1963 - страница 46

ожившее Перо, которое с уморительной торжественностью строчит императорские приказы. Перо? Почему же нет! В такой атмосфере любая условность может обрести правду искусства; фантасмагория становится реальностью, а реальные персонажи — марионетками, словно повинующимися невидимой нити фокусника. Л. Богомолова — Перо очень выразительна, броский, острый рисунок ее танца отлично гармонирует со скупой графикой оформления. Следующий эпизод переносит нас на воображаемый плацпарад. Нелепая, суетящаяся фигурка — император Павел, чванные куклы — придворные, кукольные солдатики, бойко взмахивающие ножками. Вездесущее Перо подает на подпись неправильный приказ, и дитя случайной описки — подпоручик Киже — рождается на свет. Не надо думать, что этому событию уделено много внимания: просто, найдя удачный сценический ход, постановщики показали, как спутники по караулу недоуменно расступаются перед незримым, но утвержденным высшей властью собратом. Да и впредь приключения Киже лишь повод для разных смешных сцен, главная роль в которых будет принадлежать некоей Фрейлине — подлинной героине спектакля. Она так резва и предприимчива, что очаровывает самого императора. Из-за ее легкомысленной неосторожности под окном императорской спальни выстрелило ружье... Киже. Несуществующий подпоручик отправляется в ссылку, по ее прихоти возвращен оттуда и идет с ней под венец; в общем вся история (за исключением рождения Киже, которое, несомненно, должно быть поставлено в заслугу Перу, и его несколько загадочной смерти) вдохновлена ею. Р. Стручкова играет свою Фрейлину с завидной убедительностью, темпераментно и весело преподнося зрителям ее фривольно-кокетливые похождения. Ну, а о том, что она танцует мастерски, изящно

и пластично, вряд ли надо говорить!

Итак, Фрейлина одерживает победу за победой. Одна из них, и немаловажная — приобретение в собственное пользование всей лирической и почти всей жанрово-характерной музыки, какую композитор создал для фильма «Поручик Киже». Фрейлине — в сцене с караульными и императором — отдан комический, трогательный в своей неуклюжести романс, который имитирует сентиментальную лирику знаменитого «Стонет сизый голубочек»; ее тщеславным мечтаниям во время свадьбы вторит задушевный, по-русски распевный и немного меланхолический лейтмотив Киже; ее притворную скорбь рисует похоронный марш...

Но мы забегаем вперед. Нам еще предстоит присутствовать на пышной свадьбе и военных действиях, где завершится славная карьера Киже — главнокомандующего. Вновь по сцене лихо марширует кордебалет, адьютанты тащат пушки и подзорные трубы. В этой суматохе случается что-то неладное; что именно, неизвестно, но либретто сообщает: «Подчиняться Киже больше невозможно, и войска убирают его со своей дороги».

Признаться, нелегко вообразить себе подобный революционный поступок со стороны этих хорошеньких солдатиков! Тем не менее траурный катафалк заставляет уверовать, что Киже действительно каким-то образом скончался.

Новый ряд проказ Фрейлины, которая горестно заламывает красивые руки, не переставая, однако, флиртовать с офицерами, прячущимися за широченными юбками ее траурного платья, и участники похоронной процессии расходятся.

Все? Ничуть не бывало. Тут-то и начинается самая «соль»: Перья грозной толпой наступают на императора, который в ночной рубашке прокрался в зал, чтобы наедине проститься со своим верным слугой; Перья — каратели, символ кан-

«Свадьба»

целярщины, обратившейся против своего владыки. Перо затеяло историю с Киже, Перо и ставит последнюю точку — это выглядит вполне логично, и общая форма спектакля крепко спаивается крайними эпизодами. Правда, хореографически финал мог бы быть эффектнее: наступлению Перьев, как и другим массовым сценам, не хватает изобретательности, они значительно уступают сольным, например первому танцу Пера.

Художник Б. Мессерер решил декорации и костюмы спектакля в гармоничном соответствии с замыслом постановщиков. Скупые и лапидарные задники, нарочитая «монументальность» которых контрастно оттеняет миниатюризм действия, светлые, мягкие по краскам костюмы. Иное — соотношение оформления с музыкой. В нем, как и в хореографии, недостаточно подчеркнута русская интонация, так ясно слышимая в музыке, насыщенной полевками народных песен. Ведь в ней звучат, разумеется, тонко стилизованные — и солдатский марш, и старинный русский кант, и чувствительный романс, и бесшабашная плясовая. Пожалуй, с музыкальной точки зрения недооценка вот этой глубоко национальной природы партитуры «Поручика Киже» — главный недочет нового балета.

Есть и некоторые другие. Музыка при всем ее жизнерадостном лукавстве озарена внутренней теплотой, серьезностью, а порой даже печалью; там, где она подчеркнуто механична, в ней сквозит обличительная ирония, хотя композитор в целом как бы «обошел» горький, бичующий сарказм повести Ю. Тынянова. Смеясь над курьезным историческим происшествием, ни режиссер фильма «Поручик Киже», ни композитор, сочинивший к нему музыку, не забывали об объективной реальности, на почве которой вырос этот странный, потешный и в то же время трагический анекдот. А авторы балета переместили

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Свадьба»

Содержание