ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО

А. Шольп

Борис Гмыря

Музыка влекла его с детства. Ей он был обязан своими первыми поэтическими иллюзиями. Много лет прошло, но он не может «забыть тон душевной сладости», которая охватывала его, когда удавалось услышать звуки фортепиано, доносившиеся из панского дома. «Я буквально прилипал к забору и мог часами слушать чью-то далеко не виртуозную игру».

Он рано полюбил родную украинскую песню. Эту любовь привила семья. Пели все: отец, мать, сестра, братья. Так будущий певец входил в манящий мир музыки, так песня становилась жизненно необходимой спутницей его трудовых дней. «Я был организатором клубной работы и исполнителем... Петь приходилось мало, а хотелось, и мы пели просто для собственного удовольствия народные, а потом и первые советские массовые песни. В этом хоре запевалой был всегда я». Пел тогда Гмыря по слуху. То грузчик, то матрос севастопольского порта, он в свои двадцать три года думал только об одном — стать инженером. Харьковский строительный институт открыл перед ним двери. Началась студенческая жизнь, лекции, учебная практика, а рядом музыкальная самодеятельность, концерты. Вскоре голос нового студента привлек внимание специалистов. Профессор консерватории П. Голубев согласился взять его в свой класс. Опытный педагог сразу почувствовал вголосе Гмыри не только удивительную красоту тембра, но и волнующую выразительность интонации.

Через несколько лет перед молодым инженером возникла проблема: труд артиста или труд строителя? Победил музыкант. Еще до окончания консерватории Гмыря пел в оперном театре. Внимательно вслушивался он в указания режиссера С. Масловской, своего первого сценического руководителя, с которой готовил партию Бориса Годунова. После Всесоюзного конкурса вокалистов (1939) в его артистической биографии открылась новая страница: он стал одним из ведущих исполнителей...

Репертуар, освоенный Гмырей в харьковском и киевском театрах, обширен. Он спел великое множество известных и малоизвестных басовых партий в украинских, русских и иностранных операх. А наряду с театром концертная эстрада, большие, сложные концертные программы.

«Маленькие роли» — для него никогда не существовало такого понятия: он всем интересовался, все пел. Неистощимая энергия и воля артиста были направлены к одной цели — непрестанному обогащению певческого и актерского мастерства. С одинаковой тщательностью он готовил партии Бориса Годунова и Гремина, Риголетто и барона в «Травиате», Сусанина и Петра в «Тихом Доне», Мефистофеля и Половцева в «Поднятой целине». В этом разнообразии сценических образов у Гмыри было много творческих побед, много счастливых слияний с мыслью композитора. Но встречались и препятствия, преграждавшие путь к преодолению сложной творческой задачи. Его требовательная, ищущая натура всегда была готова наложить на свое исполнение мудрый «ограничитель»: если артиста не полностью убеждала авторская

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО

А. Шольп

Борис Гмыря

Содержание