Выпуск № 6 (295) | 1963 - страница 56

ский и казахский). Цифра, прямо скажем, мизерная. В результате не запланированы симфонические гастроли в Туркмении и Киргизии, которые не имеют своих оркестров.

Чем же заняты круглый год остальные коллективы, в том числе московские и ленинградские? Может быть, они усиленно разъезжают по городам своей республики? Мы поинтересовались в Гастрольбюро, как обстоит с этим делом в оркестрах Российской Федерации, и убедились, что последние отнюдь не перегружены гастролями. Причем маршруты их немногочисленных поездок чаще всего проходят где-либо по соседству или в местах уже знакомых. Так, Новосибирский оркестр не в первый раз направится в Кемерово, оркестр Ленинградской филармонии — в Кисловодск, Московской — в Сочи. В то же время, судя по планам, ни один коллектив не собирается ехать в Улан-Удэ, где уже шесть лет не звучала симфоническая музыка в живом исполнении; или в Волгоград, где нет даже оперного театра. Говорят, что гастроли симфонических коллективов дорого обходятся. Но почему такие соображения не мешают организовывать поездки различных ансамблей песни и пляски и других крупных коллективов, которые большую часть сезона (быть может, даже слишком большую) проводят вдали от родных мест, в то время как симфонические оркестры, даже лучшие, пока что остаются «домоседами поневоле». Разве они меньше нуждаются во встречах с разными аудиториями? И, наконец, не пора ли прислушаться к справедливым претензиям республиканских симфонических оркестров, которые из года в год вынуждены «вариться в собственном соку»? Даже если во главе оркестра стоит отличный руководитель (а такое бывает, увы, не всегда), коллективу необходимы как воздух регулярные выступления под руководством Наших лучших дирижеров — музыкантов разных индивидуальностей. Иначе ему грозит творческий застой.

Правда, в Министерстве культуры нам сказали, что сведения, содержащиеся в Плане, не окончательны, и подчеркнули, что вообще, помимо этого плана, существует обмен гастролерами между республиканскими и областными филармониями. Что ж, хорошо, если в результате такого обмена будут дополнительно организованы гастроли дирижеров и оркестров. Но только как же тогда быть с идеей единого всесоюзного плана — документа, определяющего, повторяем, основные звенья гастрольно-концертной работы? Конечно, любой план — не догма, отдельные детали в нем можно со временем исправлять и уточнять. Но пропаганда симфонической музыки не деталь, это важнейший участок идеологической работы, который нельзя пускать на самотек. Здесь-то как раз очень важно четкое, своевременное, творчески целеустремленное планирование.

Кстати, о творческой целеустремленности. В плане, на наш взгляд, совершенно недостаточно использована такая отлично зарекомендовавшая себя форма музыкальной пропаганды, как авторские концерты советских композиторов. Во-первых, круг авторов мог бы быть гораздо шире. Но удивляет и принцип, по которому распределяются эти концерты между республиками. На Украину поедет шесть композиторов, а в Средней Азии не запланировано ни одного авторского выступления. А разве среднеазиатские республики менее других нуждаются в пропаганде советского творчества, в расширении и обогащении массового слухового опыта? Скорее наоборот. Можно ли назвать такое планирование творчески целеустремленным? Думается, нет.

Другой пример. Известно, сколь актуальна в той же Средней Азии проблема развития хоровой многоголосной культуры. Казалось бы, именно туда следует в первую очередь направлять академические хоры. Как же обстоит дело в нынешнем сезоне? Направили в среднеазиатские республики Русский хор Свешникова. Очень хорошо. Но мало! Особенно если учесть, что в Туркмении и Таджикистане он даст, согласно плану, лишь по три концерта, а в Киргизии два (!). В то же время в Эстонию в этом году приглашено семь академических хоров! Шесть в Латвию! Четыре в Литву! Получается, что Прибалтика, располагающая собственными великолепными пропагандистами хоровой музыки (в том числе самодеятельными, не уступающими подчас иным гастролерам), будет обслужена хорами намного лучше, чем Средняя Азия, которая в этом так нуждается. Не ясно ли, что и здесь те, кто планирует, исходили из каких угодно, но только не из творческих соображений.

Тот же вывод напрашивается подчас, если отвлечься от отдельных фактов и перейти на язык цифр. Конечно, прошли те времена, когда два-три исполнителя серьезной музыки буквально тонули в море эстрадных звезд средней и малой величины. Сейчас численное преимущество эстрады почти нигде не выглядит подавляющим, но все-таки оно существует. Об этом свидетельствует простая арифметика: в некоторых республиках соотношение общего числа филармонических и эстрадных концертов равно 1 к 2, а в Туркмении даже 1 к 4. Пожалуй, только в республиках Прибалтики, в Азербайджане и Армении цифры достигли нужного равновесия. Еще более показательны следующие данные. Государственный хор Литовской ССР выступит в Белоруссии два раза, а эстрадный оркестр под руководством О. Лундстрема — 17; лишь на два концерта запланирован в Туркмении камерный оркестр ВГКО, а Донецкий эстрадный оркестр — на 15; всего четыре концерта должен дать в Казахстане квартет им. Лысенко, зато Николаевская и Крымская эстрадные бригады получили возможность выступить там же по тридцать раз. Где уж тут говорить о приоритете серьезной музыки? Но ведь дело даже не только в этом.

В постановлении коллегии справедливо критиковалась существовавшая ранее практика, при которой артисты филармонического профиля зачастую приглашались в республики только на 1–2 концерта. В результате такой практики даже жители крупных областных центров, не говоря уже о многомиллионной армии рабочих совхозов и колхозников, по существу лишены были возможности знакомиться с большим искусством. Коллегия совершенно правильно поставила перед филармониями задачу увеличить число концертов на селе, в рабочих поселках. Но, к сожалению, всесоюзный план практически не дает возможности местным концертным организациям выполнить эти благие пожелания в отношении га-

стролеров. По-прежнему выступления приезжих солистов-инструменталистов и вокалистов планируются на один-два, от силы на три выступления. Не ясно ли, что молодые строители Нурекской ГЭС не услышат ни А. Иванова, ни А. Эйзена, поскольку этим исполнителям предстоит выступить в Таджикистане всего по одному разу, и по всей видимости, в столице? Вряд ли можно говорить о широкой пропаганде камерной музыки в колхозах Армении, если анонсированные в республике камерные ансамбли (трио Грузии и трио ВГКО) смогут дать всего по два концерта? Столь же незначительные цифры стоят подчас и против названий крупных филармонических коллективов. Нам могут возразить, что эти коллективы должны успеть побывать в ряде республик. Однако, на наш взгляд, не нужно гнаться за так называемым «процентом охвата». Не лучше ли коллективу «охватить» меньше республик, но зато в каждой из них задержаться подольше, чтобы по-настоящему познакомить со своим искусством любителей музыки.

Составители республиканских планов словно игнорируют те огромные изменения, которые произошли за последние годы в географии нашей страны, словно не замечают появления новых крупных городов, строек.

Правда, в середине апреля (!) в Министерстве культуры еще разрабатывались и уточнялись специальные планы по концертному обслуживанию ударных новостроек в связи с соответствующим решением ЦК ВЛКСМ, принятым в январе. Но какие могли произойти коренные изменения в плане? Ведь гастролеров-то пришлось бы брать в основном из тех же республиканских планов! И если в республике запланирован один или два концерта интересного исполнителя, попробуй подели их между жителями столицы и строителями, между колхозниками и рыбаками! Вообще непонятно, почему руководители Министерства культуры взялись за организацию концертной работы на ударных участках строительства коммунизма с таким большим опозданием. Непонятно и непростительно!

В особом положении оказались только хлеборобы Целинного края. О них, как и в прошлые годы, позаботились заранее. Однако хорошо ли позаботились? Перед нами специальный «План гастрольно-концертного обслуживания тружеников сельского хозяйства Целинного края». По количеству концертов этот план выглядит солидно. Гастролеры едут в Целинный край, как правило, на длительный срок. Это внушает, надежду, что не только жители Целинограда, но и трудящиеся из других областей и районов побывают на концертах Казахского симфонического оркестра (их запланировано 25), капеллы «Думка», ансамбля оперы Грузинской филармонии, струнного квартета из Донецка, Сибирского народного хора. По совхозам и колхозам края, видимо, пройдут маршруты филармонических и смешанных бригад (таковых большинство) из Москвы, Ленинграда, Грузии, Армении, Таджикистана, Молдавии, из всех республик Прибалтики. По сравнению с прошлым годом дело явно улучшилось, но не настолько, чтобы уже сегодня можно было сказать: пропаганда серьезной музыки в Целинном крае налажена.

Прежде всего в нынешнем сезоне повторяются иные из тех ошибок, на которые два года назад указывал журнал «Советская музыка» в редакционном примечании к статье А. Кельберга «В Целинном крае» (см. «Советскую музыку», № 6 за 1961 г.). Говорилось там, в частности, о так называемой «сезонности в концертной жизни» на целине, не учитывающей эстетические потребности тружеников сельского хозяйства, которые нельзя регламентировать ни климатическими условиями, ни циклами сельскохозяйственных работ. К сожалению, и в этом году гастролеры распределены неравномерно: в летние месяцы их будет во много раз больше, чем глубокой осенью и зимой. Тогда же редакция, отмечала и другую, более серьезную беду: редко выступают на целине ведущие мастера искусства. И что же? В плане этого сезона мы вновь не встретили ни одной фамилии выдающегося советского исполнителя. Неужели же целинники не заслужили право встретиться с корифеями советского искусства, такими, как Э. Гилельс, Л. Коган, С. Рихтер, З. Долуханова? Почему из всей плеяды талантливой исполнительской молодежи, завоевавшей почетные призы на международных конкурсах, на целине в этом году выступят только В. Жук, X. Ахтямова и М. Хомицер? В плане Целинного края вновь нет ни одного авторского концерта советского композитора (правда, бюро пропаганды ССК СССР разработало свой план встреч с целинниками, но, как известно, у этой организации нет исполнителей. Почему бы в данном случае ВГКО не объединить свои усилия с Союзом композиторов?), нет ни одной сольной программы вокалиста. Если проанализировать план повнимательней, то убеждаешься, что концертов симфонической и камерной музыки состоится совсем немного. И вот что досадно. Государство отпускает на концертное обслуживание целинников немалые средства, которые в первую очередь бесспорно должны расходоваться на пропаганду именно этих жанров. Однако в Целинном крае обращают на себя внимание щедрые дотационные суммы, отпущенные на выступления эстрадных бригад. Получается, например, что симфонический оркестр Казахской ССР в составе 75 человек получил дотацию всего вдвое больше (5000 руб.), чем эстрадная группа ВГКО с участием Т. Кравцовой (2500 руб.). Может быть, все-таки стоило за счет нескольких эстрадных бригад пригласить еще один симфонический оркестр и еще пару камерных ансамблей? Словом, организаторам концертной жизни на целине явно недостает все той же творческой целеустремленности, заботы о самом главном.

Наконец, возьмем эстраду. Концертов запланировано много, но и здесь вы не обнаружите фамилий мастеров, не встретите новых имен, которые, скажем, появились на том же последнем Всероссийском конкурсе. А ведь, казалось бы, вопрос сегодня стоит только так: самое лучшее, самое новое и интересное в первую очередь надо делать достоянием маяков коммунистического строительства. Встреча с героями труда — это для каждого деятеля искусств большая радость и честь и одновременно это его великий долг. Нужно, наконец, добиться, чтобы такие встречи происходили не раз в несколько лет, а регулярно.

На совещании в Министерстве культуры говорилось о недостатках планирования концертов на

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание