Выпуск № 6 (295) | 1963 - страница 54

не будет преувеличением сказать, что этот квартет в настоящее время является одним из самых известных в Западной Европе. Прошло уже много лет с тех пор, как участники квартета переселились в Англию и приняли британское гражданство, поэтому мы вправе считать их представителями нашего искусства.

Все артисты, принимавшие участие в фестивале, — большие друзья. Вообще я считаю очень плодотворным для культурной жизни Англии тесное сотрудничество артистов.

Например, Питер Пирс и я работаем вместе уже более двадцати лет. В 1948 году нами был организован первый фестиваль в Олдборо. Я счастлив отметить, что в нем участвовали и советские мастера. Мстислав Ростропович был моим партнером при первом исполнении Сонаты для виолончели и рояля, которую я посвятил этому замечательному артисту. Тогда же мы впервые услышали Галину Вишневскую.

Теперь у нас уже сложилась традиция, что многие произведения впервые исполняются на фестивале в Олдборо. Премьера моей оперы «Сон в летнюю ночь» состоялась в местном театре, вмещающем всего триста человек. Залы у нас в Олдборо вообще небольшие, поэтому чаще всего в них исполняются камерные произведения Баха, Моцарта, Шуберта, старинная английская музыка. В этом году Ростропович, Менухин и я собираемся, например, исполнить трио Шостаковича и Фрэнка Бриджа, моего учителя, сочинения которого мало играются, хотя он и замечательный композитор и я его очень люблю. Часто концерты фестиваля устраиваются в старинных готических соборах, обладающих изумительной акустикой. Кроме того, мы организуем вернисажи, поэтические вечера, лекции по искусству. Я очень люблю наш фестиваль: ведь я родился в этих местах и до сих пор живу в Олдборо.

Каковы мои впечатления о пребывании в Москве и Ленинграде? Прежде всего хочется сказать о приеме, оказанном нам вашей публикой. Нас поразило внимание, е которым слушались программы: ведь стиль многих произведений сильно отличался от, того, к которому привыкла ваша публика. Сколько чуткости и тонкого понимания мы встретили!

Особенно волнующе было для всех нас присутствие в зале Шостаковича, Ойстраха, Вишневской, Ростроповича и многих других замечательных артистов, чьи имена нам хорошо известны...

К сожалению, нам самим мало что удалось увидеть у вас, настолько мы были заняты концертами и чрезвычайно интересными встречами. Облик ваших городов произвел на нас глубокое впечатление. Мы и раньше слышали, сколь прекрасен Ленинград, но не подозревали, как своеобразно хороша Москва!

А ваши концертные залы! Такие мало где можно увидеть. У нас даже в больших городах, таких, как Манчестер или Ливерпуль, нет ничего похожего.

Мое отношение к композиторскому творчеству?

Музыка — это средство общения, поэтому я считаю, что композитор обязан своим творчеством что-то сказать людям. А так как он является частью общества, то его долг — писать такие произведения, которые полезны и нужны его народу. Мне кажется, нет ни одного композитора, который хотел бы, чтоб его творение осталось никем не услышанным. Когда я писал сонату, посвященную Ростроповичу, она предназначалась для узкого круга, но я счастлив, что ее признала пуб-

Пример

Встреча друзей

Пример

Питер Пирс

лика. Нет такого артиста, если он, конечно, подлинный артист, который бы остался равнодушным к приему, оказанному ему слушателями. Иногда случается, что композитор как бы опережает свое время, но я отнюдь не считаю, что надо творить для трех-четырех избранных, как это делают порой некоторые молодые композиторы на Западе. Эго плохо прежде всего для самого композитора, ибо он отрывается от истинных истоков творчества.

Норман Дел Мар

Когда ко мне обращается за советом наша молодежь, большинство которой пишет додекафоническую, серийную музыку, я им обычно советую начать работать для детей, для молодежи, писать просто, что совсем не значит упрощенно: написать просто часто бывает гораздо труднее...

В наших государственных школах сейчас начинают обращать большое внимание на музыку, и учащиеся ждут сочинений, написанных для них молодыми композиторами. Общение с детьми помогает композитору в поисках своего языка. Трафареты же, диктуемые канонами додекафонического стиля, сковывают его творческую фантазию, обедняют безграничный язык музыки.

Я искренне завидую вашим детям, имеющим такие огромные возможности для развития своих способностей. Сочетание общего и специального музыкального образования для одаренных детей чрезвычайно важно. У нас в этом направлении еще очень мало сделано. Мне, например, было 17 лет, когда я смог начать серьезно заниматься музыкой, — в общеобразовательной школе на это не хватало времени.

Теперь о музыкальных тенденциях в Англии... Организация творчества композиторов в нашей стране совсем иная, чем у вас. Государство мало помогает нам. Материальную поддержку молодым «авангардистам» главным образом оказывает радиокомпания Би-би-си. передавая их сочинения по радио и телевидению, но в открытых концертах их музыка собирает очень небольшую аудиторию.

Однако большинство интересных и талантливых молодых композиторов пишет все же додекафоническую музыку. Трудно сказать, сколько продлится эта мода или сколько времени потребуется для того, чтобы публика начала воспринимать ее.

Я сам не нахожу для нее применения. В основном меня интересует личность композитора, а не стиль, которым он пользуется. Каждый человек обладает чем-то только ему присущим, поэтому каждый композитор — новатор, если это «свое» он вкладывает в творчество. Только вряд ли можно назвать новаторством введение в партитуру шума мотора или троллейбуса: к музыке это не имеет никакого отношения.

Если говорить о влияниях на мое творчество, то это прежде всего Перселл. Я очень люблю его музыку и немало почерпнул в ней для себя. В оркестровке я многому научился у Чайковского. Мы привыкли к нему и не всегда даем себе отчет в том, какой это изумительный художник. Очень интересны Стравинский и Шостакович, и в их творчестве я почерпнул много полезного для себя, так же как и у Малера.

Берри Таквелл

Как у меня проходит творческий процесс? Возникшую в уме тему я сразу слышу в звучании определенных инструментов. Опыт же подсказывает, что возможно, а что — нет для инструмента, на котором я сам не играю. Тут внимательное прослушивание сочинений других композиторов может оказать большую услугу.

После зарождения темы сам процесс нанесения нот на бумагу доставляет мне огромную творческую радость и помогает окончательно организовать ее звучание.

Читая даже очень сложные партитуры Малера, Бетховена, Шуберта, Моцарта, я слышу их, а вот додекафоническую музыку я в партитуре не слышу: в ней нет музыкальной окраски.

Я всегда восторгаюсь тем, на-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Встреча друзей

Пример

Питер Пирс

Норман Дел Мар

Берри Таквелл

Содержание