могла не шепнуть на ухо, а сказать мне, дебютанту: «Я пою такой текст, а вы как знаете»...

Перечислить весь ее оперный и концертный репертуар просто невозможно, так он велик. Есть во многих операх акты, партии, сцены, которые в наши дни сравнивают с тем, как пела их Катульская: «Таяние Снегурочки», да и вся ее партия, так же как и партии Манон, Маргариты, Виолетты. Это ли не свидетельство всеобщего признания мастерства певицы?

О Катульской-педагоге знаю по ее замечательным ученикам. Труд педагога сложный и тяжелый. Елена Климентьевна много лет консультирует певцов и готовит настоящую вокальную смену. Систему ее преподавания нужно изучать...

Мне радостно приветствовать эту изумительную певицу и чудесного человека...

Вл. Власов

НАШ ДРУГ

Я слышал и видел Елену Климентьевну Катульскую почти во всех ее ролях, так как в годы ее наиболее интенсивной артистической деятельности был частым посетителем Большого театра. И хотя это был «золотой век» русского вокального искусства, когда на сцене Большого театра блистал неповторимый ансамбль великих артистов, Елена Климентьевна Катульская сразу и прочно завоевала симпатии московской публики.

В ее исполнении было столько музыки, столько выразительности и кристальной чистоты, что образы, ею создаваемые, горячо полюбились и запомнились навсегда. Особенно мне нравилась Елена Климентьевна в партиях Снегурочки и Людмилы (обе оперы шли под управлением В. Сука). Без внешних эффектов, без какой-либо сентиментальности, без нажима, легко и свободно лился голос молодой певицы. А образы доверчивой, восторженной Снегурочки и задушевной, шаловливой Людмилы безусловно должны быть отнесены к лучшим достижениям русского вокально-сценического мастерства.

В 1932 году, когда в Москве гастролировал замечательный английский дирижер Альберт

Снегурочка, «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова

Волхова, «Садко» Н. Римского-Корсакова

Коутс, в свои концерты он попросил пригласить солисткой только Катульскую.

— Почему именно Катульскую? — спросили мы.

— Совсем юной певицей она выступала под моим управлением в Мариинском театре в Петербурге, и это было замечательно! Я ее очень люблю, — ответил он.

Я был совсем еще начинающим композитором, когда Елена Климентьевна пригласила меня к себе домой и заставила показать мои первые романсы. Внимательно все прослушала. Тут же многое посоветовала. Ее замечания касались не только вопросов, связанных с вокальной техникой. Это были ценные советы, обращенные к поэтическому содержанию музыки, ее мелодической образности, палитры красок. Особенно строго требовала Елена Климентьевна предельного слияния слова и вокальной линии. Глубокий музыкант и вдохновенный художник, Катульская — изумительный мастер камерного, вокального исполнительства. Ее всегда содержательные, интересные и оригинальные программы были своего рода «университетами» многих поколений слушателей.

Прошло много лет. И вот в прошлом году я снова встречаюсь с Еленой Климентьевной. Играю свои новые романсы. Она тщательно следит за всем, что создают в области вокальной музыки советские композиторы. Лучшее Елена Климентьевна отбирает для своих учеников, которым прививает любовь к новому, современному. И опять я слышу бесценные советы, такие важные, значительные и дорогие для нас, композиторов!

Спасибо, Елена Климентьевна, за большое искусство, которое Вы нам подарили. За Вашу любовь к музыке, за помощь и внимание, которые нам всегда оказываются...

Маргарита Валуа, «Гугеноты» Дж. Мейербера

Манон, «Манон» Ж. Массне

Н. Добриянова

НЕЗАБЫВАЕМОЕ...

Учиться в Советском Союзе всегда было моей величайшей мечтой. И вот, наконец, мечта эта сбылась: через несколько лет после окончания Софийской консерватории я приехала зимой 1962 года в Москву и специализируюсь в опер-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка