Выпуск № 11 (288) | 1962 - страница 70

(№ 43 за 1916 г.): «Большой прирожденный талант, чувство меры спасают Шимановского от многого грубого, резкого, мы сказали бы, нигилистического, и в этом несомненный залог его хорошего светлого будущего». Спустя полтора года восторженный отзыв о новых фортепианных пьесах Шимановского дал Н. Мясковский. Вот что писал он в письме к своему другу, критику В. Держановскому: «Познакомился недавно с сочинениями К. Шимановского в очень недурном исполнении Дубянского. Замечательный композитор. В приемах есть отголоски Стравинского, но по элементам, мастерству изложения, то есть фантазии и вообще "силе" это что-то весьма своеобразное. Крайняя изощренность на крепком костяке. Одним словом, величина 1-го разряда»¹.

В те же годы Шимановский несколько раз бывал в Москве и Петрограде, где встречался со многими видными деятелями искусства. Его увлекала возможность обнародовать здесь свои новые работы, созданные в период тимошовского «отшельничества». В Москве композитора тепло принимал нотоиздатель Б. Юргенсон. Судя по сохранившимся письмам Шимановского, русский издатель готов был принять на себя публикацию новых его сочинений, завершенных в 1914–1916 годах («Ваше предложение для меня так важно и заманчиво», — писал композитор издателю²). Но начавшиеся революционные события 1917 года, видимо, помешали осуществлению этих планов.

В Москве Шимановский встречался с Рахманиновым и Метнером, показал им ряд новых своих произведений. Эта встреча происходила на квартире фон Мекк, родственников Давыдовых. Обаяние его личного облика не могло не очаровать московских друзей³.

Многие узы связывали польского мастера с музыкальным миром Петрограда, где жило несколько его близких друзей. В Петроградском театре музыкальной драмы дирижировал Гр. Фительберг, в консерватории некоторое время работал Павел Коханский, у которого композитор

К. Шимановский и Г. Нейгауз

обычно останавливался¹. В каждый приезд в Петроград Шимановский непременно навещал своего дядю Феликса Блуменфельда, высоко ценившего его композиторский талант. По воспоминаниям дочери Блуменфельда, Натальи Феликсовны, эти кратковременные визиты почти всегда сопровождались музицированием. Однажды выдающийся педагог показал Шимановскому своего талантливейшего ученика Сашу Дубянского, который буквально очаровал его одухотворенной игрой. Именно здесь, видимо, и был решен выбор Дубянского в качестве исполнителя «Масок» и Вторсй сонаты².

_________

¹ Письмо из Петрограда в Москву от 17 апреля 1918 года. Цит. по книге «Н. Я. Мясковский. Статьи. Письма. Воспоминания». М., 1960, т. II, стр. 498. См. еще печатный отзыв Мясковского о произведениях Шимановского в журнале «Музыка», № 156 за 1913 г.

² Письмо от 30 января 1917 г. Хранится в Центр. гос. архиве литературы и искусства, фонд 931, оп. 1, ед. xp. 122.

³ «Какой это чарующий человек», — говорил много позднее Рахманинов о Шимановском в своей беседе с Артуром Рубинштейном (см. письмо Шимановского к матери от 9/III. 1936 г.).

¹ Знаменитый скрипач был тесно связан с большим кругом петроградских музыкантов: он выступал в камерных вечерах с Александром Зилоти, дружил с Сергеем Прокофьевым, который в 1917 году консультировался с ним, сочиняя свой Первый скрипичный концерт.

² Многие музыканты, вспоминая ныне игру Александра Дубянского, говорят о его подлинно гениальных задатках. К сожалению, жизнь юного артиста трагически оборвалась в 22-летнем возрасте в результате самоубийства (Киев, 1920 г.).

Длительная дружба связывала Шимановского с известным пианистом и дирижером Александром Зилоти, организатором известных концертов в Петрограде¹. «Обо мне всегда можно будет узнать у А. Зилоти, где я очень часто бываю», — писал композитор Б. Юргенсону (в письме от 2/1 1917 г.). По словам Г. Нейгауза, Зилоти высоко ценил талант Шимановского и говорил о нем с восторгом: «Какая культура, какой интеллект!» Зилоти был одним из первых, кто полностью принял Третью сонату, не очень нравившуюся музыкантам кучкистской школы.

В один из приездов композитора в Петроград (1916–1917 гг.) состоялась примечательная его встреча с группой видных столичных музыкантов на квартире у мецената П. Сувчинского, издателя журнала «Музыкальный современник». Об этом вечере тепло вспоминает Г. Нейгауз: «Здесь были музыковед Андрей Николаевич Римский-Корсаков (сын композитора), певец И. Алчевский, композиторы С. Прокофьев, Б. Асафьев, Юлия Вейсберг, скрипач П. Коханский, я. Помню, мы много играли, стремясь познакомить петроградцев с нашим талантливым другом. Коханский и автор исполнили "Мифы", я играл ряд фортепианных пьес, в том числе цикл "Маски". Наши слушатели тут же охотно выражали свои мнения, много спорили. Когда были сыграны "Фонтаны Аретузы", к автору подошел Сергей Прокофьев — молодой, стройный, элегантный, и восторженно воскликнул: "Как это интересно, здорово, сыграйте еще раз!"»

Из писем Шимановского военных лет мы узнаем о его многократных стремлениях предпринять концертные поездки по России. Но некоторая нерешительность, неверие в свои виртуозные возможности как-то сковывали его. В те времена он выступал лишь в Киеве — преимущественно в сборных благотворительных концертах или же в домах своих русских друзей. По словам Ю. Л. Давыдова, посещавшего эти домашние вечера, сочинения Шимановского считались в то время очень сложными, «левыми» и даже не сколько шокировали аудиторию.

В марте 1915 года директор Киевской консерватории Р. Глиэр предлагал польскому композитору занять место профессора по классу теории. Шимановский, отказавшийся от педагогической деятельности, был глубоко очарован обаятельной личностью Глиэра, его «милым, дружеским» тоном. «Человек очень симпатичный и полой наилучших стремлений. Он постепенно выкорчевывает из консерватории "старых грибов" и привлекает молодые силы», — писал композитор одному из своих друзей. Именно в те годы в Киевской консерватории работали такие интересные педагоги, как пианисты Беклемишев, Пухальский, Михайлов, Турчинский, скрипач Коханский, теоретики Яворский, Рыб.

Собранные мной устные воспоминания о Шимановском подтверждают факт его живейшего интереса к русской музыке, классической и современной. И Г. Нейгауз, и Ю. Давыдов рассказывают, что в Тимошовке постоянно звучали произведения русских композиторов: здесь знали и любили кучкистов. Играли в четыре руки Римского-Корсакова («Шехеразада»), Балакирева («Тамара»), Глазунова, Лядова, Стравинского. Изучая полифонию, Шимановский штудировал классический труд Танеева «Подвижной контрапункт строгого письма», сохранившийся в его библиотеке. По словам Г. Нейгауза, «Кароль внимательно следил за музыкальными новинками: знал Метнера, хотя особенно им не восхищался; в молодые годы увлекался Рахманиновым, но позднее стал относиться к нему более сдержанно. Был захвачен творчеством Скрябина, в котором — с первых же опусов — ощутил дыхание новизны». Любил также и поздние скрябинские опусы: «Помню, как я сыграл ему — уже в 1918 году — несколько поздних пьес Скрябина — Две поэмы соч. 71, Пять прелюдий соч. 74, "Flammes sombres" соч. 73; он был по-настоящему потрясен этой музыкой, — рассказывает Нейгауз, — хотя в то время он уже начал отходить от Скрябина, считая, что есть нечто более новое и современное». Новым кумиром композитора оказался Стравинский, с которым он лично познакомился еще в 1912 году, в Лондоне. «Петрушка» и особенно «Весна священная» буквально ошеломили его. В одном из писем к Г. Нейгаузу он писал, что считает «Весну священную» «самым великим творением современности». Впрочем, в те же годы польский мастер не раз обращался к гениальному наследию Мусоргского и в частности к «Борису Годунову». Следы увлечений новой русской музыкой явственно ощущаются в музыке Шимановского до начала 20-х годов: здесь и отголоски утонченнейшего ориентализма в манере Римского-Корсакова (Скрипичный концерт, романсы «Из Хафиза»), и экстатические порывы, тяготения к изощренным «нездешним»

_________

¹ В Ленинградском институте театра, музыки и кино хранятся 6 писем Шимановского к Зилоти, проливающие свет на их взаимоотношения. В этих письмах (1916–1917 гг.) польский композитор подробно характеризует свои новые работы, завершенные в Тимошовке (Третья симфония, Первый скрипичный концерт), и обсуждает возможности их исполнения в Петрограде.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К. Шимановский и Г. Нейгауз

Содержание