Выпуск № 10 (287) | 1962 - страница 67

Оркестр народных инструментов

и многих других зарубежных композиторов. Небольшие оркестры имеются почти в каждом крупном городе.

Из новых симфонических произведений нельзя не упомянуть Вторую симфонию Ма Сы-цуна, симфонию «Счастливая жизнь» Ша Мэй, пять оркестровых миниатюр Хэ Лу-тина, поэму «1-е августа» Лю Фу-аня, поэму «Алеет восток» Чжан Юнь-цина, симфоническую сюиту с хором «Ураган в Карибском море» Цзян Цина и другие.

В 1962 году известный композитор Дин Шаньдэ завершил симфонию «Великий поход», посвященную историческому походу Китайской Красной Армии на северо-запад в 1934–1935 гг. Автор выезжал в северо-западные районы страны, где собрал и обработал много фольклорного материала, изучил исторические документы, относящиеся к данному походу. Полностью пятичастная симфония была впервые исполнена на музыкальном фестивале «Шанхайская весна» в мае этого года.

Не меньшие успехи достигнуты и в области музыкального театра. Для развития современного оперного искусства в крупных городах, таких, как Пекин, Шанхай, Ухань, были созданы экспериментальные оперные театры. Ведущее место занимает Центральный экспериментальный театр в Пекине, который гастролировал в СССР осенью прошлого года. В его репертуаре значительное место занимают современные национальные оперы. Помимо «Седой девушки», театр поставил оперы «Лю Ху-лань» Чэнь Чая, «Женитьба маленького Эр-хэя» Ма Кэ, «Песня степей» Ло Цзун-сяня, «Хун Ся» Чжан Жуя, «Весенний гром» Чэн Чая и Ду Нина и другие. В театре шли также «Травиата», «Чио-Чио-Сан», «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса, «Аршин мал алан» Уз. Гаджибекова и некоторые другие зарубежные оперы.

Среди последних постановок Центрального театра оперы и балета следует особо выделить оперу «Ванфуюнь» (музыка Чжэн Люй-чэна, либретто Сюй Цзя-жуя по мотивам одной из легенд народности бай). В отличие от предшествующих национальных опер здесь отсутствуют разговорные сцены, которым прежде отводилось обычно значительное место, и музыка выступает на первый план. Китайские музыкальные критики отмечают, что в «Ванфуюнь» сравнительно широко используются средства выразительности, характерные для европейской оперы, и что создание партитуры всей оперы одним и тем же композитором позволило добиться большего единства музыкальной ткани.

В 1960 году шанхайский экспериментальный оперный театр поставил новый национальный балет «Союз малых мечей». Наши зрители знают его под названием «Восстание союза мечей» в постановке Центрального театра оперы и балета Китайской Народной Республики. Балет повествует о борьбе китайского народа против внутренних и внешних врагов в конце прошлого века. Музыку к балету написал Шан И.

Известный композитор Хэ Лу-тин в 1960 г. начал работать над созданием новой национальной оперы «Лю Сань-цзе». В основе сюжета оперы лежит народное предание о легендарной певице Лю Сань-цзе; своими песнями она помогает народу в борьбе с угнетателями.

Спектакль «Лю Сань-цзе», впервые поставленный музыкальным театром народности чжуан, вскоре появился на сценах многих театров Китая и пользуется большим успехом у зрителей. В феврале этого года «Лю Сань-цзе» была показана одним из театров Токио в музыкальной интерпретации известного японского композитора Ко Хаяси.

Большое значение придается музыкальному обогащению местных музыкальных драм «сицюй», или, как их называют, «классических опер», при условии сохранения местного колорита и музыкальной специфики каждой из них. В некоторых с успехом используются различные ансамбли, хоры, многоголосное музыкальное сопровождение. Следует отметить, что местные классические оперы всегда отличались богатством и своеобразием музыкального материала.

«Важность музыкальных преобразований местных классических опер, — как отмечал в одном из своих выступлений председатель Союза музыкальных деятелей Китая Люй Цзи, — ...заключается прежде всего в том, что эти преобразования ставят местную оперу на новый путь развития». Успех новых постановок шаосинской оперы «Сон в красном тереме», куньшанской оперы «Хун Ся», хуацзюйской оперы «Золотая шпилька» и многих других подтверждает правильность этого пути.

Ныне трудно отыскать в Китае такие места, где бы не бил родник самодеятельного музыкального творчества. Очагами культурно-просветительной работы среди населения как в городах, так и в сельской местности являются многочисленные Дома культуры. Так, на музыкальных курсах Дома культуры в Сиане только за последние годы прошли подготовку около тысячи активистов художественной самодеятельности. Теперь в Сиане и его окрестностях более тысячи самодеятельных хоровых коллективов, оркестров и композиторских групп с общим числом участников около 50 тысяч человек. Большую помощь самодеятельности оказывают музыкальные учебные заведения и профессиональные коллективы.

Хорошей традицией в музыкальной жизни КНР становятся музыкальные фестивали, ежегодно с 1960 г. проводящиеся в различных городах и районах. Первый всекитайский музыкальный фестиваль проходил в августе 1956 г. в Пекине. Было дано 38 концертов, в которых приняло участие свыше 4500 человек, в том числе несколько сот любителей музыки и представителей 13 различных народностей, проживающих в Китае. Теперь музыкальные фестивали организуются повсеместно. Так, в марте с. г. в фестивале, состоявшемся в Гуанчжоу участвовало около 2700 музыкантов и певцов. Исполнялись симфонические и хоровые произведения китайских и зарубежных авторов, народные песни. Симфонический оркестр Гуанчжоуской филармонии исполнил симфоническую поэму «Сян Сю-ли» Ян Хуа, посвященную героическому подвигу китайской девушки, пожертвовавшей жизнью, чтобы спасти от пожара свой завод. В фестивале приняли участие известные композиторы и музыканты, в том числе председатель Союза музыкальных деятелей Китая Люй Цзи, заместители председателя Союза Ма Сы-цун, Хэ Лу-тин и Чжа Фу-си, заместители директора Центральной консерватории Чжао Фэн и Юй И-сюань, композитор Цюй Си-сянь, пианисты Чжоу Гуан-жэнь и Хун Тэн.

Вот уже третий год в мае проводится музыкальный праздник «Шанхайская весна». Шанхай является крупнейшим экономическим и культурным центром Китая, в котором сосредоточены большие творческие силы; поэтому «Шанхайская весна» с самого начала вызвала большой интерес среди музыкальной общественности страны. Одна из особенностей «Шанхайской весны», как и других музыкальных фестивалей в Китае, заключается в том, что на концертах исполняются главным образом новые произведения, созданные за последнее время. В этом смысле «Шанхайская весна» своего рода смотр творческих достижений композиторов и одновременно показ роста художественного мастерства исполнителей.

На первом фестивале «Шанхайская весна» (в мае 1960) большую часть составляли новые произведения, такие, как кантата «О реке Счастья» Сяо Бая, Ван Цзю-фана, Ван Цяна и Чжан Ин-миня, симфония «Антияпонская война» Ван Юнь-цзе, Концерт для скрипки «Лян Шань-бо и Чжу Ин-тай» (по мотивам одноименной шаосинской оперы) Хэ Чжань-хао и Чэнь Гана; симфония «Заря на востоке» Ши Юн-кана, посвящен-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Оркестр народных инструментов

Содержание