построение курса. Казалось, здесь бы и следовало объединить усилия многих ученых для нахождения правильного содержания и построения курса. Но — увы! — еще дает себя знать та разобщенность научных кадров, о которой уже была речь выше. Разобщенность эта, к сожалению, сказывается и на несогласованности учебных планов двух ведущих художественных вузов страны.

А в то же время много любопытного делается на факультете народной музыки Шанхайской консерватории! Здесь готовят музыковедов-теоретиков, дирижеров, имеющих композиторские навыки, — они будут работать в качестве руководителей национальных оркестров, и, наконец, исполнителей на народных инструментах (по специальности хуцинь, эрху, пиба, цинь, сона и флейта ди). Педагоги факультета — большие знатоки своего дела, горячо ему преданные. Мне пришлось с ними беседовать и в стенах вуза, и на интереснейшем совещании, организованном отделением Союза китайских музыкантов (творческая организация, по роду своей работы родственная нашему Союзу композиторов). На этом совещании присутствовал дружный, талантливый коллектив композиторов — педагогов консерватории во главе с директором Хо Лу-тином и хорошо эрудированным музыкантом, деканом Дин Шан-дэ. В дружеской беседе был затронут ряд важных вопросов как китайской, так и советской музыки (аналогичная беседа проводилась и в Пекине).

Особое внимание, по моей просьбе, было уделено китайскому традиционному музыкальному театру и современному состоянию оперного искусства. Тема эта настолько значительна, что потребует специального очерка..

*

Фестиваль в Галле

Р. Грубер

Значение музыкального наследия Георга Фридриха Генделя — великого сына немецкого народа — далеко выходит за пределы своей страны. Оно пробуждает благородные мысли и чувства своей этической мощью, высокой идейностью, оно призывает к миру, братству, дружбе.

Представители русской культуры, народы Советского Союза глубоко чтут наследие Генделя. Родоначальник русской классической музыки Глинка именует Генделя «гениальным маэстро», подчеркивает «великолепную красоту его музыкальной мысли», рекомендует в концертах исполнять «Генделя, Генделя, Генделя»!

Еще в 1806 году Петербургским филармоническим обществом была исполнена оратория «Мессия» Генделя. В концертах Русского Музыкального Общества систематически звучали оратории «Израиль в Египте», «Мессия», «Самсон», отрывки из опер «Агриппина», «Ринальдо», «Альцина», ряд «Concerti grossi», много камерных произведений.

Пропаганда генделевского наследия успешно ведется и советскими филармониями, хотя следует пожелать, чтобы творчество гениального композитора привлекло бы у нас еще больше внимания со стороны исполнителей.

Недавно в Германской Демократической Республике был проведен очередной музыкальный фестиваль, посвященный памяти Генделя. Генделевские торжества по традиции проводились в городе Галле, на родине великого музыканта. Сюда прибыли представители тринадцати стран (в том числе впервые и делегат СССР).

Инициатором таких фестивалей, проводимых ежегодно, является «Генделевское общество», организованное в Галле в 1955 году (председатель — Макс Шнейдер, основное руководство осуществляет ученый секретарь В. Зигмунд-Шульце). Общество ставит своей целью — изучать жизнь и творчество Генделя, пропагандировать повсеместно его произведения.

Очередной генделевский фестиваль в Галле, на котором я присутствовал, был весьма содержателен: участники празднеств прослушали в превосходном исполнении четыре «concerti grossi», ряд ка-

мерных пьес (сонаты и трио), несколько кантат. В местном соборе был исполнен Органный концерт g-moll и Псалом «Dixit Dominus». В камерных концертах прозвучали и некоторые произведения современников Генделя (главным образом Баха и Рамо).

В программу вошли также произведения позднейших композиторов, использовавших темы генделевских и баховских пьес (вариации Брамса, Регера). Из ораторий в этом фестивале прозвучала последняя из написанных Генделем — «Иевфай», проникнутая глубоким драматизмом и гуманистической направленностью. Исполнительские коллективы и дирижеры были привлечены из разных немецких городов.

Общее музыкальное руководство фестивалем было поручено дирижеру Хорст-Тану Марграф. Концерты проводились в помещении ратуши, в местном «Театре мира» (восстановленном правительством ГДР в 1951 году после того, как прежний театр был разрушен американской бомбой), в аудиториях университета, в рабочем клубе, народном парке, в клубе имени Генриха и Томаса Манн.

Устроители фестиваля стремились воспроизвести обстановку музыкального быта времен Генделя: так, церемония возложения венков на пьедестал памятника Генделю сопровождалась «башенной музыкой», звучавшей с высоких башен, расположенных близ собора; фанфары духовых инструментов чередовались с пением детского самодеятельного хора, исполнявшего музыку Генделя. Заключительный концерт фестиваля происходил на открытом воздухе. Здесь прозвучали пьесы из «Музыки на воде» Генделя, хоры из его ораторий, а в конце была исполнена «Музыка к фейерверку», после чего на окрестных холмах был устроен фейерверк.

Большое впечатление произвели постановки двух опер Генделя — «Пор» (из времен похода Александра Македонского в Индию) и «Радамист».

Известны многочисленные опыты постановок опер Генделя в театрах немецких городов. В Галле за последние годы с большим успехом были поставлены оперы «Тамерлан», «Дейдамия» — последняя опера композитора, проникнутая истинно моцартовским лиризмом и напевностью (сюжет рисует эпизод из предистории Троянской войны), а также оперы «Аэций» (драматическая повесть о герое, победившем Аттилу) и «Радамист» (сюжет из времен древней Армении).

Благодаря продуманной реконструкции (сокращение ряда речитативов и арий, создание новых речитативов, более соответствующих звучанию немецкой речи, пополнение оркестра, разработка мизансцен в соответствии с замыслами композитора и т. п.) многие оперы Генделя, считавшиеся неисполнимыми, зазвучали ярко и убедительно, захватывая драматизмом, идейностью, красотой музыки.

Большую работу по художественной реставрации оперного наследия Генделя возглавляют талантливый режиссер Гейнц Рюккерт и дирижер Хорст-Тану Марграф.

Концерты и оперные представления чередовались с докладами: об ораториях Генделя (Эрнст Майер); об операх Генделя (Рудольф Штеглих); о взаимоотношениях юного Генделя и Доменико Скарлатти (Герман Келлер). Обсуждение докладов вызвало оживленную дискуссию, в которой приняли участие и артисты — исполнители опер Генделя.

Особенностью генделевского фестиваля было то, что наряду с произведениями Генделя и его современников в программу вошли концерты из произведений современных композиторов. Следует выделить исполнение Реквиема П. Хиндемита для солистов, хора и оркестра, написанного на стихи Уолта Уитмена в 1947 году (Реквием посвящен жертвам гитлеризма), и Фортепианный квинтет молодого композитора А. Вольгемута (уроженца г. Галле).

В сохранившемся доме Генделя в Галле устроен большой мемориальный музей (директор Конрад Зассе). Здесь сосредоточен богатый архив композитора, ценное собрание музыкальных инструментов его времени, обширная библиотека книг о Генделе.

Растущий интерес к творчеству Генделя отражен в деятельности издательств, в научных исследованиях и публикациях. Выдающуюся ценность представляет новое издание полного собрания сочинений Генделя, в основу которого положены автографы композитора или тщательно выверенные прижизненные публикации (к

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Фестиваль в Галле

Р. Грубер

Содержание