Два украинских квартета

В память 1905 года

Б. ЛЮБИМОВ

Михаил Дмитриевич Тиц хорошо известен на Украине как автор музыкальных сочинений различных жанров. Его перу принадлежат оперы, симфонические и фортепианные пьесы, романсы, М. Тиц — один из немногих украинских композиторов, систематически работающих в камерно-инструментальном жанре. Эта сфера искусства особенно близка творческой индивидуальности композитора. Для него характерны серьезность мышления, стремление к детализированному раскрытию музыкальных образов. Вместе с тем М. Тиц обладает высоким профессионализмом и техникой камерного письма.

К наиболее значительным достижениям композитора в камерном жанре следует отнести его новый недавно исполненный Струнный квартет до минор с подзаголовком «О 1905 годе».

Работая над Квартетом, М. Тиц отнюдь не ставил перед собой узко-изобразительных целей и не прибегал к словесным пояснениям каждой части. Четыре части произведения — это четыре музыкальные картины, в которых воплощены думы автора о революционном прошлом нашей страны. Материалом послужили и впечатления детских лет автора, и рассказы участников революции, и литературные источники, в частности произведения Максима Горького.

Для того чтобы конкретизировать программное содержание Квартета и создать соответствующую музыкальную «атмосферу», композитор воспользовался и, на мой взгляд, вполне себя оправдавшим приемом: он искусно ввел в музыкальную ткань сочинения интонации массовых песен, бытовавших в дни революции 1905 года, — «Дубинушки», «Варшавянки», «Вы жертвою пали», «По пыльной дороге», «Народного марша», «Марсельезы», «Вечного революционера» и др. Композитор претворяет интонации этих песен очень тонко и тактично, отнюдь не прибегая к приемам «монтажа» или цитирования.

Другим интонационным источником Квартета являются украинская и русская крестьянская песня. Изобретательно и разнообразно композитор видоизменяет и соединяет короткие мотивы: они пронизывают произведение и становятся «зернами» основных музыкальных тем.

Первая часть открывается вступлением, которое построено на ритмо-мотиве «Народного марша»:

Этот мотив, выполняя здесь роль «эпиграфа», является одним из важных элементов музыки Квартета. Во вступлении же появляется и другой мотив — лирический (одна из центральных попевок песни «По пыльной дороге»):

Пример 2

Сонатное Allegro первой части воспринимается как картина борьбы. Его тематические элементы заключены, по сути, в первом четырехтакте.

Пример 3

Из этих мотивов (пунктирная фигурка и триоль — первый такт, восходящий ход — второй такт, напевный оборот — третий и четвертый такты) и возникает музыка первой части с ее острыми контрастами, волнами нарастаний. Кода первой части с тревожными трелями, каденцией — речитативом первой скрипки, отголосками героических интонаций «Народного марша» — создает эффект «удаления». Эту музыку слушаешь как рассказ или воспоминание о давних героических днях, как первую главу повествования...

В Allegretto композитор, после героической драмы первой части, развертывает светлую жанровую сцену. Здесь образам мужественной борьбы противопоставлены образы, проникнутые элегическим настроением. Начинается вторая часть ласковой, задумчивой темой с характерными мелодическими оборотами украинских песен:

Пример 4

Тема варьируется, сначала не теряя своего спокойно-мечтательного характера. А затем, развиваясь и динамизируясь, она сменяется вторым разделом части — Veloce, в котором господствуют легкие, скерцозные образы. Они постепенно становятся более «материальными», «плотными», подготовляя возвращение первой темы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка