Выпуск № 5 (474) | 1978 - страница 75

Большой популярностью пользовался у солдат Красной Армии в годину Великой Отечественной войны Ансамбль песни и пляски Брянского фронта. Руководили им талантливые музыканты Е. Пронин и Л. Шохин. Активное участие в его организации и становлении принял начальник фронтового Дома Красной Армии кинорежиссер Я. Фрид. На счету ансамбля — сотни концертов, проходивших нередко по нескольку раз в день. Выступления в своем Доме культуры сменялись поездками в прифронтовые села и города, а затем и на передовые позиции, на аэродромы, в пункты сбора прибывавшего на фронт нового пополнения. Об успехах коллектива свидетельствуют газетные материалы. «Фронтовой ансамбль песни и пляски давно завоевал симпатии зрителей, — читаем в газете Брянского фронта «На разгром врага» от 23 ноября 1942 года. — На днях он дал очередной концерт... Дружная пляска и ядовитые частушки про фрицев завершают первое отделение концерта... Особое место уделено нашим славным партизанам. О них поют песни, читают стихи и рассказы. Хочется отметить задушевную песню «Герой партизан» и юмористический рассказ старика партизана о том, как немцев выкупал...». Из этой же заметки можно узнать, что «за выдающиеся успехи Военный совет фронта наградил медалями лучших людей ансамбля». Среди награжденных — художественный руководитель Пронин, композитор Шохин, руководитель оркестра Тарнопольский, танцоры Шаповалов, Могуйков, Солодов, певцы Мезенцев, Нагорный, Блинков, солисты-инструменталисты Миняев и Есипов. Репертуар фронтового ансамбля постоянно пополнялся новыми произведениями самого разного характе

ра, наряду с героикой была и шутка и сатира. Исполнялось немало партизанских песен, а также произве

дений, создаваемых самими ансамблистами для своего коллектива, для других боевых частей и соединений. Многие из таких сочинений посвящались местной тематике. Они особенно тепло принимались бойцами, поскольку повествовали о конкретных, а порой всем хорошо знакомых событиях и фактах. Зная об этом, политработники всячески стимулировали появление таких песен. Композитор М. Нахимовский вспоминает о беседе заместителя начальника политуправления Брянского фронта бригадного комиссара С. Шатилова с творческим активом ансамбля и Дома Красной Армии. Это было в конце 1941 года, когда войска фронта, стоявшие на линии Ефремов — Елец, готовились к наступательным боям. Суть разговора сводилась к следующему: нужны фронтовые песни о подвигах, о героизме бойцов и командиров, о лучших дивизиях и полках. И создавать их нужно сейчас, ка фронте, не дожида

ясь, пока йх напишут именитые авторы, Пусть эти сочинения будут в чем-то несовершенны, но, возникшие «по горячему следу», они сослужат хорошую службу. Сразу вслед за этой беседой Нахимовский написал несколько произведений, в том числе «Песню о Гастелло» на слова техника-интендента II ранга А. Москвитина. Она была опубликована в газете Брянского фронта «На разгром врага» от 22 марта 1942 года с таким примечанием: «Эта песня посвящается летчикам одной из авиачастей нашего фронта, в которой жил и боролся с немецкими оккупантами Герой Советского Союза тов. Гастелло». Песня создавалась как героическая баллада, сюжетную канву которой составил рассказ о бессмертном подвиге пилота:

В легендах воспетый, Горящей ракетой, На подвиг бесстрашный готов, Герой непреклонный Упал на колонну — И сотня погибла врагов.

Летом 1942 года в ансамбле Брянского фронта побывал Т. Хренников. Он оставил коллективу новую песню «Уральцы бьются здорово» на стихи А. Барто. Выдержанная в традициях солдатских напевов, великолепно звучавшая, эта песня произвела на участников ансамбля большое впечатление. В разное время войны в ансамбль Брянского фронта приезжали и другие известные композиторы, среди них С. Кац и А. Новиков. Первый написал песню «Шумел, сурово Брянский лес», второй — марш 129-й Орловской стрелковой дивизии («Где Орел раскинул кралья над рекой Окой...»). В ансамбле родилась и знаменитая песня военных лет «На опушке леса». Она получила широкое распространение на фронте и в партизанских районах. Многие брянцы, свидетели и участники тех грозных событий, и сейчас помнят эту глубокую лирическую песню:

На опушке леса Старый дуб стоит, А под тем под дубом Партизан лежит. Он лежит, не дышит, Он как будто спит, Золотые кудри Ветер шевелит...

Песня бытовала как народная, и авторства ее в то время никто не знал. Но теперь известно, что ее написал ныне покойный композитор Леонид Александрович Шохин на стихи фронтового самодеятельного поэта-красноармейца Петра Мамайчука. За время войны Ансамбль песни и пляски Брянского фронта проделал большую и плодотворную работу. Его яркие, содержательные выступления давали солдатам настоящий отдых и особый душевный подъем. Бойцы, в свою очередь, не оставались в долгу: они платили артистам горячей признательностью и любовью. П. Лебедев

141

Более 50 музыковедов-фольклористов из союзных и автономных республик страны, из Москвы и Ленинграда приняли участие в работе VII Всесоюзного семинара «Состояние и перспективы развития советской музыкальной фольклористики», организованного Всесоюзной комиссией по народному музыкальному творчеству в Доме творчества «Репино» как одно из мероприятий юбилейного года. Встреча в Репино была призвана также подвести итоги деятельности Комиссии за пять лет, - с момента ее основания, поэтому программа совещания включала широкий крут научно-теоретических и организационно-практических проблем. На пленарных заседаниях было заслушано 33 доклада, затронувших такие насущные темы, как состояние и перспективы развития фольклористической науки в республиках, современные методы исследования музыкального фольклора, его связи с современностью, пропаганда народного творчества, подготовка кадров специалистов в этой области. Семинар открыл заместитель председателя Комиссии Э. Алексеев, выступивший с докладом «Советская музыкальная фольклористика за 60 лет. Итоги, состояние, перспективы». Ленинградский фольклорист В. Гусев в докладе «Методология современной советской фольклористики» подчеркнул основополагающую роль марксистско-ленинской методологии в изучении фольклора, подробно остановившись на специальных методах этого изучения, таких, как сравнительно-исторический, историко-типологический, генетический, структурно-типологический. Каждый из них, по мнению исследователя, имеет свои границы и именно в их пределах оказывается наиболее эффективным. Еще два доклада, прочитанных в первый день работы семинара, носили обобщающий характер. Л. Лебединский (Москва) выступил на тему «Современный этап развития советской музыкальной фольклористики», Л. Христиансен (Саратов) говорил о бытовании современного фольклора, о взаимоотношении самодеятельной песни и народного творчества. Проблемы, затронутые в четырех главных докладах, легли в основу всей остальной работы семинара, продолжавшегося десять дней. Сообщения по теме «Состояние и перспективы развития фольклористической науки в республиках» сделали Р. Атаян (Армения), Р. Абдуллаев (Узбекистан), Н. Абубакирова (Туркмения), 3. Винокурова (Якутия), Б. Гу сей нл и (Азербайджан), Д. Дугаров (Бурятия), Б. Каракулов (Казахстан), М. Нигмедзянов (Татария), 3. Таджикова (Таджикистан). Вопросы методологии исследования музыкального фольклора затронули Б. Путилов (Ленинград), Б. Кот

142

конф е ренции. семина ры. встречи

л яр о в (Кишинев), эстонские ученые У. Липпус, М. Р е м м е л ь и И. Рюйтель, председатель фольклорной комиссии Армении М. Брутян, москвич А. Банин, ленинградец И. Мациевский. Современным формам бытования музыкального фольклора были посвящены сообщения ученого из Узбекистана О. Матякубова («Состояние узбекской профессиональной музыки устной традиции на современном этапе»), москвички Е Малицкон («Музыкальный фольклор в художественной самодеятельности: опыт и проблемы»), киевлянина В. Матвиенко («Фольклор и молодежь»), ленинградцев: И. Мациевского («Влияние на традиционный фольклор вторичных форм его бытования»), Н. Котиковой («О репертуаре народных хоров»), Л. Коротковой («Народный костюм в ансамблях народной музыки»). На специальном заседании обсуждались возможные формы публикаций музыкального фольклора в СССР, а также проблемы существования фольклорных фондов. Об этом говорили Н. Бачинская, Т. Попова (Москва), В. Коргу залова (Ленинград). Кроме пленарных на семинаре были организованы секционные заседания. В их задачу входила подготовка дискуссий по трем кардинальным темам: «Насущные задачи фольклористики в республиках» (руководители Л. Лебединский и М. Нигмедзянов) , «Проблемы подготовки кадров музыковедов-фольклористов» (руководитель М. Брутян) и «Задачи и средства пропаганды фольклора» (руководители В. Щуров и И. Мациевский). Результаты активно развернувшихся дискуссий были затем отражены в специальных резолюциях. В программу семинара входил и ряд других мероприятий, в том числе поездка его участников на Пискаревское кладбище, где были возложены цветы на могилы героев, погибших во время Великой Отечественной войны. Подводя итоги семинара, все выступавшие единодушно отмечали большую роль Всесоюзной комиссии по народному музыкальному творчеству, сплотившей вокруг себя ведущие силы советской музыкальной фольклористики, разносторонность и продуктивность ее деятельности, высокий научный уровень самого семинара, переросшего по своим масштабам рамки узкоспециального мероприятия и приблизившегося по значению к пленуму Комиссии. Были высказаны пожелания, чтобы прозвучавшие на семинаре доклады и материалы дискуссий за «круглым столом» стали достоянием широкой общественности, поскольку они представляют несомненный интерес не только для музыковедов- фольклористов, но и для композиторов, музыковедов-теоретиков, работников культуры. £• Новик

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание