Выпуск № 3 (472) | 1978 - страница 59

обиход более или менее изуродованными. Надо признать, что многое в словаре сделано добротно, в согласии с современными правилами транскрибирования. Однако не все здесь бесспорно, а кое-что безусловно неправильно. Необходимо внести коррективы, предотвратить дальнейшее распространение искажений. (В скобках приведены фамилии композиторов в том виде, как они даны в заглавиях статей КБС.) Американские композиторы: Antheil — Антейл (не Антейль), Luening — Лунинг (не Люэнинг). Английские: Bennett - — Беннетт (не Беннет) , Danhill — Данхилл (не Данхил), de Lara (псевдоним) — де Лара (не Лара), Gatty — Гэтти (не Гатти), Searl — Сёрл (не Сирл), Shaw — Шо (не Шоу), хотя его однофамильца и соотечественника, знаменитого драматурга, называют у нас Шоу. Испанские и аргентинские: Chapi у Lorente — Чапй-и-Лорёнте (не Чапи-и-Лорёнте) ; De Rogatis (по происхождению итальянец) — Де Рогатис (не Рогатис) .

Итальянские: Chailly — Шайи (не Кайлли), поскольку сохраняется французское произношение этой фамилии (в ЭМС в статье о Чехове даны две неправильные транскрипции — Шейи и Чайи, в последнем случае еще опечатка — Чайн); Guerrini — Гуэррини (не Геррини); Sgambati — Згамбати (не Сгамбати, потому что в итальянском языке нет ни одного слова, которое начиналось бы буквами sg, а произносилось бы иначе) ; Smareglia — Змарелья (не Смарелья, как и все итальянские слова, начинающиеся буквами sm); Tosatti — Тозатти (не Тосатти).

Кипрские (греческие) : Михаилидис (не Микаэлидес). Немецкие и австрийские: Neukomm — Нойкомм (не Нёйком, как в МЭ) ; Cilensek — Циленшек (не Чилензек и не Cilensek); Griesbach — Грисбах (не Гризбах); Gurlitt — Гурлитт (не Гурлит); Thuille — Тюиль (не Тюилле); Schiitz — Шюц (в КБС правильно), а не Шютц («Советская музыка», 1977, № 5, с. 37) — сравни: Фрейшюц, Аустерлиц, Тиц, Опиц, Кольвиц (конечное tz — всегда ц). Норвежские: Schjelderup — Скьельдеруп (не Скьеллеруп), согласно справке Университетской библиотеки в Осло; Aspestrannd — Аспестранн (не Аспестран). Румынские: Ivanovici — Иванович (не Ивановичи), Mihalovici — Михалович (не Михаловичи); Ророvici — Попович (не Поповичи, поскольку конечная буква i у румын не произносится); Stephanescu — Штефэнеску (не Стефанеску и не Stefenescu); Zirra — Зирра (не Цирра). Сербские и хорватские: Nastasijevic — Настасиевич (не Настасьевич), Rajicic — Райичич (не Райчич и не Rajcic); Tijardovic — Тиярдович (не Тиардович) . Чешские: Hlobil — Глобил (не Глобила); Kricka — Кршичка (не Кржичка) , поскольку буква г после глухих согласных передается как «рш»; соответст

5 Советская музыка № 3

венно Кгепек — Кршенек (не Кшенек), Skvor — Шквор, а не Skvor.

Французские: Busser — Бюссе, как правильно дано в КБС, хотя в статьях об его учениках он фигурирует то как Бюссер, то как Бюссар; Dutilleux — Дютийё (не Дютийе); Grovlez — Гровлез (не Гровле и не Grovler); Hue — Ю (не Юе). Шведские: de Frumerie — согласно справке Шведского музыкально-исторического архива, фамилия эта произносится скорее де Фрумери, чем де Фрюмери. Бразильские и португальские: Lorenzo Fernandez — Лоренсо Фернандис (не Фернандес); de Carvalho — де Карвалью (не Карвалью); Arroyo, Joao — Аррою, Жуан (не Арройо, Жоао); Rui — Руй (не Рюи) — имя композитора Коэлью. Некоторые фамилии давно и прочно вошли в употребление в искаженном виде, что дает право приводить их в словарях именно в таком виде. В подобных случаях важно наряду с традиционным написанием давать и подлинное. Так поступили в КБС, ЭМС и МЭ с Ганоном и Галеви, указав: правильнее Анон, правильнее Алеви. В МЭ подчас даются две русские транскрипции фамилии, но, к сожалению, не сообщается, какая же из них сохранена в силу традиции, а какая совпадает с оригиналом. Выбор лучшего варианта предоставлен всецело на усмотрение читателя, которому сделать это нелегко. В одних случаях правилен первый (заглавный) вариант, второй менее точен (Майер — Мейер); в других случаях наоборот (Мельяк — Мейяк); в третьих, фамилия пишется по-разному и оба варианта равноправны (Монтеверди, Монтеверде); в четвертых, вариантность оригинала подчинена национальным факторам (Муффат, Мюффа — австрийский композитор французского происхождения) ; наконец, в пятых, различие вариантов сводится только к русской транскрипции, но не к произношению (Еремиаш, йеремиаш).

Жаль также, что МЭ избегает ссылок и в тех случаях, когда следовало бы сослаться на статью с более точным вариантом названия или фамилии (например, Моозер, Алоиз — см. Мозер), и в тех случаях, когда следовало бы отослать читателя к принятому в литературе, но менее достоверному варианту (например, Мазель, Лорин — см. Маазель). Разителен случай с Кшенеком, то бпшь Кршенеком, то бишь Кренеком. Все три версии приведены без всякой оговорки и без объяснения в начале статьи МЭ об этом известном австрийском, ныне американском композиторе с чешской фамилией (не хватает встречающейся в последнее время четвертой версии — Крженек).

А на каком это языке?

Вопрос отнюдь не праздный. Важно и любопытно знать, на каком языке, к примеру, написаны детская опера Р Р. Беннетта «Вся королевская рать» (в МЭ «Все люди короля», в фамилии опечатка — Беннет), оратория У. С. Беннетта «Самаритянка» (в МЭ —

113

«Женщина из Самарии»)', мелодрама И. Бенды «Медея» (в МЭ не отмечено, что этот чешский композитор писал мелодрамы и зингшпили на немецком языке), опера Э. д’Альбера «Flauto solo» (эта опера с итальянским названием написана на немецкое либретто композитором французского происхождения родом из Шотландии и впервые поставлена в Праге). И опера и ее автор в МЭ пропущены. В МЭ не сказано, что опера Л. Даллапикколы «Улисс» была впервые исполнена на немецком языке в Западном Берлине под названием «Одиссей», а затем прозвучала в Милане в итальянском оригинале. Как правило, подлинное иностранное название, вместе с годом и местом первой постановки, приводится в МЭ вслед за русским названием. Естественно полагать, что первая постановка оперы, скажем, с итальянским названием была осуществлена именно иа данном языке. При этом не имеет значения, где состоялась премьера — на родине композитора или за ее пределами. Опера Р. Леонкавалло «Edipo Re», увидевшая свет впервые в Чикаго, шла на итальянском, а не на английском языке. На итальянском, а не на португальском прозвучала премьера оперы С. Меркаданте «Gabriella di Vergi» в Лиссабоне. К сожалению, в МЭ не всегда в должных случаях приводятся подлинные названия произведений и порой не разъясняется, что постановка в указанном городе состоялась на другом языке и под другим названием. Приведу несколько примеров. Так, упомянутая выше опера «Gabriella di Vergi» в МЭ названа «Габриэллой из Верджи». Перевод этот неточный: Vergi — фамилия, а не местность, героиня оперы — француженка, а стало быть, Г абриелла де Вержи (у Меркаданте частица de итальянизирована — di). Подлинное название упоминающейся в МЭ оперы X. Манена «Хуана из Неаполя» не приведено. Между тем эта опера написана испанским композитором на итальянское либретто и была исполнена в Барселоне на итальянском же языке под названием «Giovanna di Napoli». Русский перевод названия оперы в МЭ неправилен. Героиня — неаполитанская королева Иоанна (по-итальянски Джованна), а следовательно, оперу надо называть «Иоанна Неаполитанская». Опера Леонкавалло «Роланд из Берлина» упоминается в МЭ опять-таки без оригинального наименования. Сообщается место исполнения — Берлин, но не указывается, что она прозвучала в переводе с итальянского на немецкий язык под названием «Der Roland von Berlin». Правилен ли перевод «Роланд из Берлина»? Нет. Роланд в данном случае не персона, а статуя вооруженного героя, которая устанавливалась на площадях разных немецких городов как символ свободы и правопорядка. «Берлинский Роланд» — так переведено в Краткой литературной энциклопедии название немец

кого романа В. Алексиса, на сюжет которого и сочинена опера. В итальянском оригинале она имеет более краткий заголовок — «II Rolando», о чем также не сказано в МЭНазвание трилогии Дж. Ф. Малипьеро приведено в МЭ на двух языках — русском и итальянском («Венецианская мистерия» — «II mistero di Venezia»). Судя по этому, можно предположить, что она исполнялась на итальянском языке (премьера состоялась в Дармштадте). Но нет, трилогия была представлена в немецком переводе под названием «Misterium Venedigs». Русский перевод названия соответствует как оригиналу, так и немецкому варианту. К сожалению, этого нельзя сказать о названиях частей трилогии: первая часть — «Орлы Аквилеи», а не «Аквильонские орлы», третья часть — «Вороны Сан-Марко», или «Вороны собора святого Марка», а не «Вороны святого Марка». (Кстати, нелишне было бы оговорить, что третья часть музыкально-сценической трилогии представляет собой «музыкальную драму без слов», мимическое представление, а не оперу.) В МЭ сообщается о премьерах оперы А. Т. Гречанинова «Женитьба» в Англии и оперы А. В. Мосолова «Герой» в Германии без указания языка, на котором они исполнялись. Интересно, однако, что опера Гречанинова шла на русском языке, а опера Мосолова — на немецком («Der Held»). О первой сказано в МЭ, что она была показана на музыкальном фестивале, по поводу второй тот же факт не отмечен. В обоих случаях неправильно указаны города, где состоялись премьеры. «Женитьба» была исполнена не в Англии, в Беркшире (кстати, Беркшир — графство, а не город), а в США, в городе Танглвуде, штат Массачусетс, на Беркширском музыкальном фестивале (данная ошибка была допущена еще в ЭМС); «Герой» увидел свет рампы не во Франкфурте-на-Майне, а в Баден-Бадене, на фестивале камерной музыки (ошибка идет от справочника «Советские композиторы» 1957 года, повторена в Музыкальном словаре Римана и ЭМС, но уже исправлена в «Словаре опер» под редакцией Г. Бернандта). Нельзя умолчать о непоследовательности, допущенной в МЭ по отношению к отечественным национальным произведениям. В некоторых статьях (об А. Маиляне, Р. Муртазине, Алд. и Алфр. Калнинях) названия даются на русском и соответствующем национальном языке (в латинской или русской транскрипции). В других (об А. Мачавариани, Н. Мамисашвили, братьях Мединь) — только в переводе. Такого рода упущения и искажения, конечно, не могут зачеркнуть колоссального труда, положенного на подготовку весьма ценной энциклопедии, и богатства нужных и полезных сведений, которыми это издание изобилует. Однако лучше, если бы подобных промахов не было.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание