На юбилейном вечере в окружении своих учеников

— О да, я рада рассказать об этом. С Дмитрием Семеновичем мы встретились еще в Ленинграде, причем я приехала туда с Дальнего Востока, а он из Кутаиси. С тех пор мы всю жизнь были вместе. Это большое счастье, когда рядом есть столь близкий человек, знающий и понимающий твое искусство. Благодаря Дмитрию Семеновичу я постигла высокие достижения грузинской художественной культуры, познакомилась с ее мастерами и сама участвовала в ее развитии.

— Почему так рано, так внезапно, находясь в зените мастерства, Вы оставили сцену и перешли в основном на педагогическую деятельность?

— Я последовала завету моего педагога, прекрасной певицы, профессора Елены Викторовны Де-Вос-Соболевой. Она внушала мне, что нужно уйти со сцены, когда еще есть силы для того, чтобы передать свой опыт и знания другим. Я пробовала заниматься педагогикой еще в начале 50-х годов, работая в Большом театре, где ведущим артистам поручали курировать певцов, проходивших стажировку. После моего переезда в Тбилиси в 1957 году тогдашний ректор Тбилисской консерватории И. Туския предложил мне работать на вокальной кафедре, и я с удовольствием согласилась. В 1964 году мне присудили ученое звание профессора. Успех моих первых выпускников — Тамары Гургенидзе и Маквалы Касрашвили убедил меня в необходимости заниматься педагогикой.

— Расскажите, пожалуйста, о вокальной школе Грузии, о Тбилисском оперном театре, о его молодежи.

— Прежде всего хочется отметить, что Тбилисская консерватория всегда была тем источником, который питал Театр оперы и балета имени Палиашвили прекрасными вокалистами. В консерватории во все время ее существования работали выдающиеся певцы — B. Зарудная, Е. Ряднов, О. Бахуташвили-Шульгина, C. Инашвили, позднее — Д. Андгуладзе, В. Хмаладзе, В. Кашакашвили. Благодаря этим мастерам, владевшим правильным методом преподавания вокального искусства, в Тбилисской опере в разное время выступали прекрасные певцы — Н. Кумсиашвили, Д. Андгуладзе, Д. Бадридзе, П. Амнранашвили, Д. Гамрекели, Н. Харадзе, Н. Цомая, М. Сохадзе. Их сменило новое поколение: 3. Анджапаридзе, И. Андгуладзе, Т. Мушкудиани, И. Шушания, Т. Лаперашвили, Ш. Кикнадзе, М. Амнранашвили, Л. Чкония, О. Кузнецова.

Эстафету от них достойно приняли Т. Гургенидзе, Т. Лаперашвили, Л. Гведашвили, Э. Гецадзе, М. Адамадзе и другие. Особо хочу выделить великолепное сопрано Ц. Татишвили, прекрасного баритона Дж. Мдивани, отличающегося к тому же большой трудоспособностью, и совсем молодую Л. Калмахелидзе, которая прошла стажировку в Италии.

Беседу записала Л. Какулия

АКТЕРЫ И РОЛИ

ЛЮДМИЛА СЕМЕНЯКА — КИТРИ

«Дон Кихот» Минкуса — балет-феномен. Сколько бы ни говорили о незамысловатости его содержания, о незатейливости музыки, а он вот уже более 100 лет живет на сцене и в каждом поколении артистов неизменно привлекает к себе новые таланты. В нынешнем сезоне в этом спектакле мы увидели интереснейшую современную балерину Людмилу Семеняку.

Пять лет назад журнал (1973, № 3) писал о ее дебюте в Большом театре в партии Одетты — Одиллии. С той поры юная дебютантка превратилась в мастера, и в ее репертуаре теперь ведущие роли чуть ли не во всех балетных постановках ГАБТа. Во время парижских гастролей этой труппы рецензент «Марсельезы» писал о Семеняке: «В ее танце не только техника, в нем есть интеллект». Это подтверждает ее выступление в партии Китри, где балерина вновь продемонстрировала абсолютную самостоятельность творческого мышления. Ее героиня в ярко-алом костюме, словно расцветающий цветок, стремительно пересекает сцену в протяженном, летящем прыжке. В нем одновременно и сила и легкость. И потом во всем была эта пластическая интонация. Будто подхваченная порывом свежего ветра, танцовщица устремляется ввысь в ликующих grand pas de basque, проносится в радостном разбеге пируэтов со звонко взлетающими акцентами. В первом акте в классику проникают элементы испанского танца. И у Семеняки стильные, искристые, но без напористой аффектации упругогибкие движения рук, графически четкие, будто на лету остановленные эффектные позы, прихотливая игра корпуса… Но даже в самых бравурных темпах она сохраняет благородство классической формы, ненароком напоминая, что испанским танцам присуща не только темпераментность, но и элегантность. Китри у Семеняки не обольстительно-страстная покорительница сердец, а простая, очень юная девчонка. Она весела оттого, что молода и полна кипучих сил, оттого, что светит солнце и расцветают цветы…

Однако беззаботная веселость, непосредственность не мешают этой Китри проявлять свой характер. Богатого жениха, предназначенного ей отцом, она встречает весьма сердито и дерзко бьет его веером. И в сцене мнимого самоубийства Базиля, мастерски разыгрывая отчаяние, вдруг с опаской оглядывается на отца: верит ли? Это своеобразные, интересные штрихи, внесенные балериной.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

На юбилейном вечере в окружении своих учеников

АКТЕРЫ И РОЛИ

ЛЮДМИЛА СЕМЕНЯКА — КИТРИ

Содержание