«Giocondo e il suo ге» К. Якино. Тут и без обращения к позме «Неистовый Роланд» Л. Ариосто, из которой взят эпизод для сюжета оперы, понятно, что герои произведения «Джокондо и его король», а не «Джоконда и ее король», как в КБС.

«Deirdre of the sorrows» К- Ранкля. Дейрдре — героиня ирландской саги, по которой создана пьеса Дж. М. Синга, известная в русском переводе как «Дейрдре, дочь печалей». В словаре же в названии оперы «Скорбящая Дэйрер» имя героини искажено.

«Az onzo orias», балет с пением Е. Хубая по одноименной сказке О. Уайльда. В КБС — «Великий эгоист», в правильном переводе — «Великан-эгоист», что не одно и то же.

«Stara basn», опера В. Желеньского по одноименному роману Ю. И. Крашевского. В КБС неправильный перевод: «Старая басня». Надо: «Старая сказка» (ЭМС), или лучше «Старое предание» (ТЭ), что отвечает сюжету, относящемуся к IX столетию. По комедии (драматическому анекдоту) того же польского писателя создана опера «Panie kochanku» М. Солтыса. В КБС — «Пан любовник». Но польское слово kochanku означает: голубчик, дружок, дорогой мой. Обращение «panie kochanku» (пан голубчик) было любимым присловьем известного политического деятеля XVIII столетня Карла Радзивилла, за которым оно и закрепилось как прозвище.

Название другой оперы М. Солтыса — «Rzeczpospolita Babinska» — переведено в КБС по смыслу правильно: «Бабинская республика» (точнее, «Бабиньская республика») — речь идет о шуточных собраниях, происходивших в XVI столетии в Бабине, близ Люблина (на них велись забавные протоколы, раздавались в насмешку должности и чины «республики» и т. п.). Это название превратно понято в энциклопедии «Die Musik in Geschichte und Gegenwart», где в переводе на немецкий язык оно гласит: «Die Republik der Frauen», то есть... «Бабья республика»!

Среди сочинений А. Иршмана упоминается опера «Маленькая Нанон». Название ошибочное (источник — Музыкальный словарь Римана), надо: «Маленькая Манон». Опера написана по известному роману А. Прево «История кавалера де Гриё и Манон Леско», давшему ранее сюжет композиторам Ф. Оберу, Ж. Массив и Дж. Пуччини (оперы) и Ф. Галеви (балет).

К сожалению, ошибки в русских названиях довольно часто встрачаются даже в тех случаях, когда литературный источник известен и упоминается в словаре. Почему, например, «Путаница» Э. Вольф-Феррари, в то время как прототип этой оперы — одноименная комедия Лопе де Вега «La dama boba» известна у нас под названием «Дурочка»? Почему опера й. Г. Мрачека «Der Traum» дана как «Мечта», а не как «Сон», хотя основана она на драматической сказке Ф. Грильпарцера «Сон — жизнь»? Почему название оперы В. Новака просто транскрибируется — «Люцерна», хотя одноименная пьеса А. Ирасека «Lucerna» известна У нас под заголовком «Фонарь»?

У Ю. Вейсмана есть опера — «Schwanenweiss» по пьесе-сказке А. Стриндберга. В КБС — «Белый лебедь». Правильно — «Белоснежка» по прозвищу эльфы-принцессы. По другому произведению шведского писателя сочинена опера «Simoon» Э. Чисхолма. В КБС — «Симоон». А это «Самум». Р. Дзандонаи написал оперу «I cavalieri di Ekebu» (по роману С. Лагерлёф «Сага о йесте Берлинге»), в русском переводе — «Кавалеры из Экебю» (в шведском переводе «Kavaljerernpa Ekeby»). В словаре же мы почему-то читаем — «Наемники из Экебю». Упоминается там же опера X. Хауга «Мнимый больной» по Мольеру; на самом деле опера Хауга, в отличие от комедии Мольера, называется «Бессмертный больной» («Der unsterbiiche Kranke»). Опера Э. Вольф-Феррари «Sly» названа в КБС «Слэй», в ТЭ и МЭ — «Хитрец», в ЭМС — «Слай». Правильно — последнее. Это имя заимствовано из пролога комедии Шекспира «Укрощение строптивой», по которому (в вольной обработке) и написана опера.

И последний пример: в КБС, ЭМС, ТЭ и МЭ упоминается опера «Алое письмо» В. Дамроша. Надо: «Алая буква» или «Красная буква» в соответствии с наименованием романа Н. Готорна «The scarlet letter», положенного в основу этой оперы. В романе и опере речь идет о букве А (от слова adulteress), которую по пуританским законам Новой Англии должна была носить на груди замужняя женщина, родившая внебрачного ребенка.

О некоторых традиционных переводах

«L’enfant roi» — так называется опера А. Брюно на текст Э. Золя, поставленная уже после смерти писателя. В нашу литературу она вошла под названием «Король-дитя» или «Дитя-король». Правильность такого перевода до сих пор не вызывала сомнения. Между тем ни тот, ни другой вариант не согласуется с содержанием оперы. Сюжет произведения таков: у жены пекаря был ребенок, прижитый ею еще до замужества. Муж не знал об этом. Когда тайна обнаружилась, пекарь выгнал жену из дома. Но потом простил ее и усыновил мальчика. Короля в опере нет — ни взрослого, ни малолетнего. По всей вероятности, слово roi (король, царь, владыка) применено здесь фигурально, название имеет иносказательный смысл: из-за ребенка возник семейный разлад и благодаря ему же семья была восстановлена. Англичане переводят название оперы А. Брюно «The child as king», немцы — «Das konigliche Kind» или «Das Kind ist Konig», то есть «Дитя — это король». Можно озаглавить оперу и более вольно с точки зрения перевода — «Ребенок царствует». У А. Адана есть опера «Le roi d’Yvetot». Одноименную оперу создал и Ж. Ибер. В литературе можно встретить указание, что опера Ибера написана на сюжет известной песенки Беранже того же названия. Это не так. Произведение Ибера имеет мало общего с куплетами Беранже (народ вымышленного маленького

111

.государства свергает короля; но женщины, недовольные тем, что их мужья забросили из-за политики все дела, совершают переворот и восстанавливают правителя на престоле). Довольно далека от содержания стихотворения французского песенника и опера Адана. Но дело на сей раз не в содержании, а в названии. В МЭ обе оперы называются «Король Ивето», в ТЭ — «Король из Ивето», в КБС допущен «компромисс»: для Ибера — первый вариант, для Адана — второй. Как выяснилось, правильным надо считать второй вариант, потому что Ивето — не имя короля (как считалось благодаря традиционному переводу заголовка стихотворения Беранже — «Король Ивето»), а название государства. Поскольку это слово не склоняется, предлог «б» должен быть заменен соответствующим русским предлогом «из». Опера Г. Ропарца (Ги Ропарца) «Les pays» написана по произведению Ш. Ле Гоффика «L’Islandaise» («Исландка») . Действие ее происходит в Исландии, куда в результате корабельной катастрофы попадает рыбак-бретонец. Он остается там жить, женится на исландке, но непреодолимая любовь к родной Бретани заставляет его покинуть дом. Не ясно ли, что заглавие оперы нужно передать не словом «Страна», как принято у нас, а словом «Родина» (у французов есть выражение «1е mal du pays» — «тоска по родине»)? Во всех наших словарях опера П. Масканьи «Arnica» переводится как «Подруга». А между тем переводитьто и не надо, потому что Амика означает еще собственное имя. Любопытно, что в первых откликах «Русской музыкальной газеты» на премьеры этой оперы в Монте-Карло и Риме в 1905 году она называлась «Подруга». Однако вскоре же журнал восстановил точное заглавие, под которым музыкальная драма Масканьи в том же 1905 году появилась на московской сцене (опера Зимина). Это точное название принято в третьем томе МЭ.

Опера А. Шёнберга «Von Heute auf Morgen» известна у нас под названием «С сегодня на завтра». Такая буквальная передача слов никак не соответствует довольно устойчивому немецкому идиоматическому выражению, означающему: сразу, вдруг, в один миг, в два счета. Очевидно, из этого ряда слов или их синонимов и следует выбирать подходящее русское название. Во всяком случае, это не «Сегодня и завтра» («Советская музыка», 1977, № 5, с. 118).

Нельзя согласиться и с русским названием оперы П. Хиндемита «Sancta Susanna» — «Святая Сусанна», но не потому, что перевод неправильный (он точен), а потому, что в данном случае название не нужно переводить. Композитор дал своему произведению не немецкий титул «Die heilige Susanne», а латинский. Вряд ли мы бы одобрили, скажем, французов или датчан, если бы они перевели на свой язык оригинальное название сборника русских стихов В. Брюсова «Urbi et Orbi». Иноязычное по отношению к языку данного произведения название необходимо сохранять в подлиннике: «Flauto solo», а не «Соло на флейте» (текст оперы Э. д’Альбера немецкий, а название италь

112

янское), «Roma», а не «Рим» (текст оперы Ж. Маесне французский, сюжет дрневнеримскнй, название латинское) и т. п. Неизвестно, кто первый в нашей печати назвал музыкальную интермедию Г. Холста «At the Boar’s Head» — «На голове вепря». Титул стал привычным (ТЭ, МЭ, ЭМС и КБС). Автор статьи об английском музыкальном возрождении в «Советской музыке» (1973, № 7) предложил иной перевод — «Кабанья голова». Однако новация не удержалась, и спустя полтора года (возможно, полагаясь на авторитет МЭ) тот же автор вернулся к «традиционной» версии («Советская музыка», 1975, № 1). Действие интермедии Холста, построенной на эпизодах из исторической хроники Шекспира «Генрих IV», происходит в трактире «Кабанья голова» (так, по крайней мере, в русском издании сочинений Шекспира переводится «The Boar’s Head Tavern»). Именно сюда, в трактир «Кабанья голова», частенько заглядывали принц (будущий король Генрих IV) и его собутыльник сэр Джон Фальстаф. Так не лучше ли, отталкиваясь от текста английской пьесы и учитывая предлог «at», писать: «У «Кабаньей головы» или, более свободно, «В трактире «Кабанья голова»?

И еще один предмет для дискуссии — название музыкального представления «Let’s make an opera» Б. Бриттена. У нас утвердился перевод: «Давайте ставить оперу». . Буквально же он выглядит так: «Давайте делать оперу». Разница тут не в стилистическом нюансе — ради гладкости речи иногда можно поступиться и точностью. Но в данном случае меняется суть: дети приглашаются не только ставить готовую оперу, но и принять участие в ее создании. Хозяйка дома рассказывает детям историю о восьмилетием трубочисте, который попал в беду и был спасен (первое действие). На сюжет этого действительного происшествия молодой композитор сочиняет оперу «The little sweep» («Маленький трубочист») . Дети ее репетируют (второе действие) и исполняют (третье действие) . Нам представляется более соответствующим оборот «Давайте создадим оперу». Кстати, именно таков смысл и немецкого переводах Wir machen eine Орег».

Коснувшись этого произведения, нельзя пройти мимо ошибки в статье о Бриттене в МЭ, где написано: «Маленький трубочист», или «Давайте ставить оперу» («The little sweep», or «Let’s make an opera»). В оригинале этого «ог» (или) нет. «Маленький трубочист» — часть музыкального представления, причем не первая его часть. Впрочем, в каталоге сочинений Бриттена, приложенном к той же статье, приводятся более точные данные.

А их зовут не так

Перед создателями КБС стояли несомненные трудности в отношении транскрипции имен и фамилий. Одни иностранные фамилии вводились впервые в нашу литературу, другие не обрели у нас устойчивой традиции произношения и написания, третьи вошли в наш