Премьеры

Первый балет Н. Сидельникова «Степан Разин» (либретто А. Чичинадзе) поставлен на сцене Московского музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Дирижер Г. Жемчужин, балетмейстер А. Чичинадзе, художник М. Соколова.

Разин — В. Тедеев

По стилю хореографии три акта и картины «Дон-Кихота» контрастны. Прекрасно воплощая эту контрастность, Семеняка в то же время выявляет их глубокую, чисто хореографическую связь. В результате образ героини обретает развитие.

…Отшумел первый, самый «испанский» акт. Прошла сцена «В таверне». Затем — «Сон Дон-Кихота», «Сны», «видения» — принадлежность балетного романтизма. И обычно исполнительницы, преображаясь в Дульсинею, совершенно забывают об озорной Китри и ее зажигательных танцах. В такой трактовке бывали свои откровения. Но Семеняка нашла абсолютно оригинальное решение, не повторив никого. Конечно, как и положено, балерина здесь романтична начиная с внешнего облика. Стройную хрупкость ее классично удлиненной фигуры, идеальную лепку ног особо подчеркнула пышно взбитая розовая пачка. Но академичный «балеринский» наряд Семеняка дерзнула дополнить украшениями Китри: в ушах — серьги-кольца, в волосах — цветок, только теперь не красный, а белый. А танец, невесомо воздушный, прозрачно чистых линий, она не устрашилась оттенить легким «стаккато», придав изящную остроту поворотам корпуса, крутым и устойчивым остановкам на пальцах.

Ведь в самом деле — романтический сон снится героине вовсе не романтичной и не сказочной, а вполне земной — дочери трактирщика. И разве могла чистая классика остаться незыблемой после бурной стихии первого акта? Но и это не все, о чем заставляет задуматься балерина своей новой интерпретацией. С нежным лукавством она намекает, что в иной Китри таится не меньшая поэтичность, чем в Дульсинее. Великолепна у Семеняки эта удивительная пластическая многогранность.

В третьем акте простая девчонка, прошедшая испытание грезами рыцаря, появляется как принцесса, владеющая многими тайнами. Горделивая изысканность — в ее Adagio, ослепительный блеск виртуозности — в вариации и коде. Здесь утверждает она свой идеал красоты, в котором есть смелый порыв и пленительная нега, победное торжество молодости и таланта.

На протяжении спектакля актриса тонко раскрыла совершенную красоту классического танца и его способность быть бесконечно многоликим. И как идеал прекрасного непреднамеренно предстало и само Искусство хореографии, которому столь преданно служит Людмила Семеняка.

С. Давлекамова

Премьеры

«В бурю» Т. Хренникова (премьера Свердловского театра оперы и балета; см. с. 131).
В роли В. И. Ленина — Л. Охлунин,
Фрол Баев — А. Шабунио

«Леопард из Согдианы»
И. Акбарова.
Сцена из оперы

Новая опера А. Холминова «Двенадцатая серия» (либретто автора по мотивам рассказов В. Шукшина) увидела свет рампы в Московском камерном музыкальном театре. Дирижер Г. Рождественский, режиссер Б. Покровский, художник В. Левенталь.

В Красноярском театре музыкальной комедии состоялась премьера музыкально-героической драмы И. Шахова «Соколиная песня» (авторы пьесы Н. Олев и Ю. Гвоздиков использовали сибирские и уральские сказы). Дирижер Н. Чунихин, режиссер Ю. Гвоздиков, художники В. Балдин, В. Алексеев.

«Соколиная песня» И. Шахова.
Сенька Сокол — В. Полубоярцев

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка