Выпуск № 3 (472) | 1978 - страница 46

История и теория

ИЗ ИСТОРИИ ЗАРУБЕЖНОГО

БАХОВЕДЕНИЯ

У истоков

Гёттингенский профессор — историк музыки, дирижер, пианист И композитор — Иоганн Николаус Форкель является автором первой монографии о И. С. Бахе. Она вышла из печати в 1802 году. Объем ее скромен — в оригинале 69 страниц, а некоторые сведения, сообщенные автором, равно как и его характеристики отдельных произведений, даже существенных разделов баховского творчества (Форкель не знал музыки пассионов, недооценил значение кантат, инструментальных концертов и т. д.), были затем подвергнуты критическому пересмотру.

Это не удивительно: за истекшие 175 лет безгранично расширился диапазон исследований художественного наследия Баха, его роли и места в истории мирового музыкального процесса. Количество трудов, посвященных гениальному немецкому мастеру, возрастало с неуклонной прогрессией: если в первой половине XIX века было опубликовано только тридцать семь, причем преимущественно небольших о нем работ, а во второй половине прошлого столетия уже сто шестьдесят три (среди них капитальнейшая монография Шпитты), то в течение одного лишь начального десятилетия XX века появилось в печати около трехсот. Ныне они исчисляются многими тысячами и образуют в совокупности обширную и разветвленную специальную область музыкальной науки — баховедение. Форкель по праву считается ее родоначальником. Удивительно другое: казалось бы, содержание его книжки устарело, но по сей день она переиздается (совсем недавно вышел в свет долгожданный русский перевод 1 ). Есть, следовательно, в ней нечто, не поддающееся разрушению временем: доверительность повествования, окрашенного в тона неподдельного

1 См.: И. Н. Форкель. О жизни, искусстве и про

изведениях Иоганна Себастьяна Баха (редакция перевода, послесловие и комментарии Н. Копчевского) М., 1974.

М. Друскин

восхищения гением Баха, побуждает читателя ощутить свою причастность к тому, о чем рассказывает автор. Без малого тридцать лет Форкель посвятил сбору рукописей Баха (или их копий) и живых свидетельств о его жизни и деятельности. По тогдашним условиям такая работа была исключительно трудоемкой. Посильную помощь гёттингенскому профессору оказывали сыновья Баха — Филипп Эмануэль и Вильгельм Фридеман, а также его ученики, благодаря чему изложение Форкеля и приобрело черты достоверности. Однако при всем уважении к его труду не следует игнорировать тех, кто до него обращался к баховской жизни и творчеству. Здесь уместным представляется внести корректив в обычное представление о том, будто неблагодарные современники и потомки сразу и надолго после смерти Баха забыли его. В этом отношении убедительный материал содержит трехтомное издание «Bach-Dokumente», с исключительной полнотой составленное и тщательнейшим образом прокомментированное 2 . В первом томе — собственноручно написанные Бахом письма (в общей сложности всего лишь девятнадцать) и официальные прошения, краткие рекомендации, отчеты по приемке новых органов, расписки, титульные листы автографных рукописей. Второй и третий тома содержат публикации многочисленных материалов, как целиком посвященных Баху, так и тех, в которых упомянуто его имя. Эти материалы расположены в хронологическом порядке: во втором томе до 1750 года, в третьем с 1750-го по 1800-й. Впервые в бахоЕедении столь исчерпывающе представлены документы, свидетельствующие о широкой известности гениального композитора — прижизненной и посмертной. Слава Баха росла с конца второго десятилетия XVIII века, особенно в связи со ставшим хрестоматийным триумфом над французским клавесинистом Луи Мзршаном в Дрездене в 1717-м (в том же году И. Маттесон обратился к Баху с просьбой сообщить о себе подробные сведения; тот на его просьбу не откликнулся). Правда, восторженное изумление вызывало прежде всего исполнительское искусство. Например, в посвящении к своему трактату А. Зорге назвал Баха «князем всех играющих на органе и клавире» (1738). Эпитет «великий» оказывался, однако, прочно прикрепленным к его имени и тогда, когда речь заходила о композиторском твор

5 См.: Bach-Dokumente, Vorgelegt und erlautert von Werner Neumann und Hans-Joachim Schulze. BachArchiv, Leipzig. Bd. 1, 1963; Bd. И, 1969; Bd. Ill, 1972.

честве. Даже И. Шейбе, незадолго до того критиковавший Баха, в 1740 году употребил этот эпитет (II, № 463, 374) 3 . Ряд «ученых мужей» — крупные университетские знатоки риторики И. Геснер и И. Бирнбаум, теоретики Л. Мицлер и Ф. Марпург — приветствовали композитора. Вот еще одно дотоле неизвестное, бесценное свидетельство баховской прижизненной славы — отрывок из частного письма повсеместно знаменитого падре Мартини из Болоньи, который утверждал: «Я считаю излишним описывать особые заслуги господина Баха, потому что он известен и им восхищаются не только в Германии, но и во всей нашей Италии. Хотел бы, однако, добавить, что трудно найти учителя, который мог бы его превзойти, ибо он справедливо может гордиться тем, что является первым среди всех них в Европе» (II, № 600, 469). Письмо датировано 14 апреля 1750 года — через три с половиной месяца Бах скончался.

В следующем году Марпург писал: «Германия имела только одного Баха. Во всей Европе никто не может сравниться с ним как в искусстве композиции, так и в искусстве игры на органе и клавире» (III, № 642, 10 — 11; далее следуют сравнения с Мартини, Марчелло, Джеминьяни, Скарлатти — все не в их пользу!). Тот же Марпург в 1752 году дал чрезвычайно высокую оценку «Искусству фуги» (предисловие ко второму изданию; III, № 655, 14 — 16). Через два года Мицлеру удалось, наконец, напечатать в своем журнале «Музыкальная библиотека» некролог, написанный еще в 1751 году Филиппом Эмануэлем совместно с И. Агриколой — учеником Баха (III, № 666, 80 — 92) 4 . Вместе с ранее опубликованными биографическими сведениями, помещенными в лексиконе И. Вальтера (1732), упомянутый некролог лег в основу всех позднейших словарных изданий. (Лишь частичные дополнения содержат «Жизнеописания» И. А. Хиллера, 1784; словарь Э. Л. Гербера, 1790.) Краткие биографии Баха издаются и в Англии в 1775 году (III, № 811а, 296; ср.: № 778, 251 — 253), и в России в 1781-м.

Приведу еще несколько характерных высказываний.

В хронике лейпцигских канторов, составленной приблизительно в 1776 году неким И. Ф. Кёлером, Бах назван величайшим композитором своего времени и ставится выше

3 Римской цифрой здесь и далее обозначен том указанного выше издания «Bach-Dokumente», далее следуют порядковый номер документа и номер страницы. 4 Большой интерес представляют также письма Филиппа Эмануэля к Форкелю (III, №№ 801 — 803, 284—290).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание