Выпуск № 10 (455) | 1976

Десять поэм

Для смешанного хора без сопровождения на слова революционных поэтов конца XIX — начала XX столетия

Первое исполнение — 10 октября 1951 года

«Новый хоровой цикл вдохновлен образами русской революционной поэзии 1890–1917 гг. (...) Это смелые пламенные призывы к борьбе с царской тиранией либо правдивые зарисовки сурового и тяжкого быта революционеров-рабочих того времени... Мы как бы ощущаем горячую взволнованность, биение благородных сердец поэтов русского рабочего класса, "распрямлявшего спину" в борьбе против ненавистного эксплуататорского строя. Эта взволнованность отразилась и в музыке хоров Шостаковича, наполненной жизненным эмоциональным содержанием, оптимистичной по своему существу...

В музыке хорового цикла есть много вдохновенного, подлинно новаторского, идущего от основ русской революционной напевности и немеркнущей традиции хоровой музыки классиков. В центре цикла — шестая поэма: "Девятое января". Хор начинается с плакатного призыва — "Обнажите головы", затем идет картина шествия с петицией к царю, в музыке которой мы слышим удивительный сплав интонаций народных причитаний с попевками русских революционных песен. Шествие прерывается сценой расстрела демонстрации, написанной ярко, в динамике нарастающей волны протеста и народного гнева.

Динамикой пронизан также исключительно яркий по своей творческой смелости восьмой хор "Они победили" (...) Превосходны и по замыслу и по выполнению четвертый хор — "При встрече во время пересылки" и седьмой хор — "Смолкли залпы запоздалые"».

М. Коваль

«Известия», 1951, 8 декабря

«Советская музыка», 1951, № 12

«Большой, тщательно разработанный авторский замысел выполнен с исключительной талантливостью и мастерством. Такие поэмы, как "При встрече во время пересылки" или "Смолкли залпы запоздалые", поистине волнуют своей эмоциональностью и драматической силой. Звучание хора во всем цикле, полифоническая и гармоническая ткань хоровой фактуры, безусловно, находятся на высоком уровне подлинного мастерства. Это произведение является новым словом в творчестве Шостаковича и ценным вкладом в советскую музыку».

М. Чулаки

«Советская музыка», 1952, № 1

Десятая симфония

Первое исполнение — 17 декабря 1953 года

«Каждое новое прослушивание Десятой симфонии вновь убеждает меня в ее выдающихся достоинствах (...) Я по-прежнему убежден в глубокой жизненной правдивости симфонии. Показывая в ней силу, враждебную человеку, композитор не преуменьшает, не смягчает значения этой силы, но и не отступает, не склоняется перед ней. Более того, в финале он рисует светлую картину в которой мы явственно слышим биение пульса прекрасной молодой жизни, освобожденной, наконец, от угрозы бедствий и страданий. Пусть это еще не ослепительное сияние солнца, но это уже восход его. День начинается...»

Д. Кабалевский

«Советская музыка», 1954, № 4

«Лучшие произведения Д. Шостаковича написаны кровью горячего и беспокойного сердца. Их образы глубоко пережиты, может быть, даже выстраданы композитором (...)

Десятая симфония — глубоко искреннее произведение. Это подлинная исповедь художника, его страстное повествование о жизни. В симфонии автор, видимо, стремился выявить внешние и внутренние противоречия, рождаемые сложными взаимоотношениями личности и объективного мира.

Десятая симфония, как и другие лучшие произведения Д. Шостаковича, привлекает смелым раскрытием острого жизненного конфликта (...)

В Десятой симфонии представлено огромное разнообразие оттенков человеческого чувства. Композитор умеет показать душевный мир человека в бесконечном развитии эмоций (...) Образы человеческие, отмеченные трепетным живым чувством, мастерски противопоставлены образам зла, которые, наоборот, неизменно подчеркиваются мертвенностью и однотонностью колорита».

Б. Ярустовский

«Советская музыка», 1954, № 4

«Глубина и масштабность философского мышления сочетаются в симфонии с поразительным мастерством музыкально-драматического развития контрастных образов; и здесь композитор добивается яркой и качественно новой выразительности.

Это прежде всего настоящая симфония, то есть сочинение большой жизнеутверждающей идеи, глубокого эмоционально-философского содержания. В четырех частях симфонии заключен целый мир образов — светлых и трагедийных, скорбно-лирических и ликующе-радостных. В новом произведении с необычайной убедительностью проявляется умение композитора создавать драматически контрастные образы, волнующие слушателя глубокой значительностью и красотой (...)

Десятая симфония Д. Шостаковича, с моей точки зрения, — новый шаг к утверждению высоких принципов реализма в советском симфоническом творчестве.

Десятая симфония Д. Шостаковича — произведение огромной впечатляющей силы — дает богатую пищу для размышлений о путях развития современного симфонического творчества, она движет вперед нашу родную советскую музыку. Это оптимистическая трагедия, проникнутая горячей верой в победу светлых жизнеутверждающих сил».

А. Хачатурян

«Советская музыка», 1954, № 3

Одиннадцатая симфония «1905 год»

Первое исполнение — 30 октября 1957 года

«Одиннадцатая симфония Д. Шостаковича бесспорно одно из самых выдающихся событий нашего музыкального искусства за последние годы. Музыка симфонии впечатляет с огромной силой, захватывая и покоряя слушателя своей эмоциональной мощью, драматизмом, яркостью образов (...)

В советской симфонической музыке до сих пор не было столь монументального по масштабу программного произведения, посвященного теме героической революционной борьбы русского пролетариата (...)

Тема революционного народа всегда была близка Шостаковичу и нашла у него многообразное отражение в произведениях различных жанров (...) Появление Одиннадцатой симфонии отнюдь не представляется какой-то неожиданностью. Ее замысел достаточно органичен для Шостаковича и развивает одну из важнейших линий его творчества. Новым является то, что образы борющегося народа впервые у композитора воплощены здесь в столь грандиозных по широте масштабах, с такой степенью симфонической обобщенности и одновременно ясностью, доходчивостью, конкретностью музыкального языка».

Ю. Келдыш

«Советская музыка», 1958, № 3

«Идея пробуждения революционного сознания масс и неодолимой мощи народа, поднявшегося на справедливую борьбу за свою свободу и счастье, выражена композитором с исключительной убедительностью, доступной лишь художнику большого таланта и мастерства, горячо любящему родной народ и беспредельно верящему в его неиссякаемые силы.

Новая симфония Д. Шостаковича была встречена с особым интересом в Ленинграде — в городе, на улицах и площадях которого свершились показанные в ней события прошлого. Ленинградские зрители восторженно приняли симфонию, и овации долго не смолкали в переполненном зале».

Н. Черкасов

«Правда», 1957, 15 ноября

«Казалось, сам бессмертный город слушает [симфонию] за стеной, вспоминая не только 1905 год, но и зори революции, голос родного Ильича с броневика, выстрел "Авроры" — первые отблески пламени, начавшего свой огненный путь по России именно отсюда, с этих воспетых Пушкиным, величавых гранитов».

М. Шагинян

«Известия», 1957, 12 ноября

Восьмой квартет для двух скрипок, альта и виолончели

Первое исполнение — 2 октября 1960 года

«Самый замысел нового сочинения Шостаковича необычен: в пяти его небольших частях, следующих друг за другом без перерыва, проходят музыкальные темы многих старых произведений композитора, начиная от юношеской Первой и до Одиннадцатой симфонии. Так, словно обходя дозором все свои сочинения, Шостакович берет в новый

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка