Выпуск № 8 (441) | 1975 - страница 30

на пела у микрофона. Голос ее оказался радиофоничным. Ставши солисткой радио, Рождественская смогла во всю ширь развернуть свои творческие возможности. На протяжении трех десятилетий она знакомила радиослушателей с богатейшим наследием классики и, конечно, со все новыми опусами вокальной литературы. Пела в различных жанрах. Пожалуй, особую популярность снискала в камерном репертуаре. Как не вспомнить в связи с этим выступлений артистки, раскрывавших миллионной радиоаудитории художественную ценность камерно-вокального творчества советских композиторов — в первую очередь С. Про

кофьева и Н. Мясковского, но также Ан. Александрова, Н. Ракова, Н. Пейко, Д. Кабалевского, В. Шебали

на, В. Нечаева. На конкурсе исполнителей советской камерной вокальной музыки, организованном Всесоюзным радио

в декабре 1935 года, Рождественская была удостоен?? первой премии. Часто, в силу специфики той или другой формы музыкальных радиопередач, ее выступление становилось одной из неотъемлемых частей радиокомпозиции. Артистка вспоминает свое участие в поставленной В. Мейерхольдом сцене у Лауры из пушкинского «Каменного гостя» (Лаура — 3. Райх, Дон-Гуан— М. Царев) . Певица исполнила написанные для этой постановки В. Шебалиным песни Лауры. Она рассказывает о незабываемых часах работы с выдающимся режис

сером, столь чутким к музыке, к объединению слова и пения в неразрывное художественное целое. Для нескольких поколений слушателей памятными

остались радиопередачи цикла «История русского романса» при участии Рождественской. В иных передачах этого цикла Рождественская выступала с С. Мигаем,

...С сыном

ценившим ее искусство и указывавшим, что истоки его в исконно русской особенности характера певицы, душевности и глубокой содержательности. Не забыть, как С. Мигай прочувствованно говорил о Рождественской — матери, воспитывавшей своего сына, тогда одаренного

музыканта-подростка, ставшего несколько лет спустя крупным дирижером — ныне лауреатом Ленинской премии.

Отец Геннадия Рождественского — Николай Павлович Аносов был одним из наиболее чтимых Наталией Петровной мастеров дирижерского искусства. (Еще в 1929 году певица приняла участие в постановке «Орфея» Монтеверди, осуществленной под управлением Аносова.) Продолжая традицию московской концертной жизни, восходящую еще к выступлениям Олениной-д’Альгейм, Рождественская все чаще включает в программы своих выступлений вокальные циклы. Памятным стало исполнение Рождественской вокального цикла Шумана «Любовь и жизнь женщины» в концерте К. Игумнова. Этот же шумановский цикл Наталия Петровна в 1952 году записала в ансамбле с Г. Нейгаузом. Не забыть многократного вдохновенного исполнения Рождественской в студийных радиопередачах в ансамбле с ее многолетними друзьями — пианистами Н. Вальтером, Б. Жилинским, Г. Орентлихером, А. Бернаром — таких вокальных циклов, как «Детская» Мусоргского, «У моря» Римского-Корсакова, «Верность» Ан. Александрова, а также монографических передач, посвященных камерному вокальному наследию крупнейших русских и 'западноевропейских композиторов. Как общее, что было неотъемлемо от каждого выступления Рождественской в камерном репертуаре, отмечу следующее. Однажды мы говорили о вокальной лирике Н. Мясковского. Наталия Петровна заметила, что в романсах Мясковского «нет ничего внешнего, рассчитанного на успех. Вокальная линия неразрывно связана с декламационным ритмом стиха... Основная особенность этих романсов в том, что чем ближе и глубже знакомишься с ними, тем больше начинаешь их любить». Вот это высказывание Наталии Петровны удивительно соответствует ее искусству камерной певицы. Наряду с камерными радиопередачами Рождественская успешно выступала в симфонических концертах. Одним из праздников своей жизни певица называет участие в концертах О. Клемперера (1935 год). То было исполнение Девятой симфонии Бетховена. В квартет солистов вошли вместе с Наталией Петровной Б. Златогорова, Б. Беркович и Б. Дейнека. «Gutes sb — эту похвалу дирижера певице при выполнении хода к верхней ноте партии сопрано можно было услышать на репетиции симфонии в Большом зале Московской консерватории. Работа на радио позволила Рождественской принять участие в ряде оперных спектаклей в концертном исполнении, в том числе в знаменитом моцартовском цикле дирижера Георга Себастьяна (30-е годы). Ее выступление в партии графини в «Свадьбе Фигаро» было столь

успешным, что артистка получила приглашение исполнить эту партию в парижской «Комической опере». Пела Наталия Петровна Эльвиру и Донну Анну в «Дон-Жуане», Первую даму в виртуозном ансамбле исполнителей «Волшебной флейты». Как художественное событие были восприняты выступления артистки в «Каменном госте» Даргомыжского под управлением А. Гаука, «Пане воеводе» Римского-Корсакова под управлением С. Самосуда, «Опричнике» Чайковского под управлением Б. Хайкина, «Манон Леско» Пуччини под управлением А. Орлова. Часто пела Наталия Петровна в симфонических концертах и оперных радиомонтажах Н. Голованова. В течение длительного времени подготавливалась и с выдающимся успехом была исполнена опера Рахманинова «Франческа да Римини» при участии Д. Тархова и А. Королева (премьера состоялась 29 декабря 1940 года в только что тогда открытом Концертном зале имени Чайковского). Вдохновенное, редкое по красоте звучания, лирической наполненности образа, драматической силе исполнение Наталией Петровной партии Франчески явилось высоким творческим достижением певицы. Помнится, высоко ценила эту ее творческую работу А. Нежданова, а первая исполнительница партии Франчески певица Н. Салина спустя несколько лет прислала нашей артистке гравюру с изображением Франчески и Паоло, сопроводив свое послание приветствием:

Изящество манеры и уменье Меня влекли Вас слушать уж давно, А «Иоланта» в Вашем исполненье В душе моей таится глубоко.

Н. Салина, 17 февраля 1951 года

...Незабываема творческая деятельность Рождественской в годы Великой Отечественной войны. В течение всех четырех военных лет артистка принимала повседневное участие в музыкальных передачах Московского радио. Пела классику, сочинения советских композиторов, народную песню. Часто выступления певицы передавались в «Красноармейском радиочасе», в концертах для фронтовиков и по заявкам фронтовиков. В ноябре 1943 года в составе концертной бригады Наталия Петровна выступала в Ленинграде в дни блокады великого города. Ей аккомпанировала пианистка Надежда Бронникова. Артистка пела в воинских частях, в землянках и госпиталях. С волнением знакомишься с откликами на выступления Рождественской в го суровое время. Ее искусство несло людям дыхание родной культуры, духовный свет советского искусства. Помимо радиопередач, Наталия Петровна выступала в концертах, организованных Московской филармонией, Союзом композиторов, в авторских вечерах композиторов. Артистка включала порой в программы своих выступлений сочинения легкого жанра. Так, ей доводилось исполнять песни из музыки И. Дунаевского к кинофильмам. Исаак Осипович Дунаевский писал Рождественской: «Замечательной певице и человеку. Я очень рад,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание