1 мая 1945 года. Наша 276-я Темрюкская стрелковая дивизия находилась в этот день в Чехословакии. Вечером в здании школы местного поселка в честь праздника 1 Мая для офицеров был устроен торжественный ужин. Во главе стола сидел генерал Бежко. Я был тогда капельмейстером дивизионного оркестра, и в этот торжественный вечер мы исполняли русские народные, современные песни, марши, танцы. Веселье продолжалось до утра. Наступало утро 2 мая — солнечное, росистое. Мы все вышли во двор. Услышав нашу музыку, к школе стали стекаться жители. За несколько минут они заполнили двор и вместе с нами танцевали и пели.

Мне хотелось играть и играть для гостей нашего праздника, но в репертуаре оркестра был только Национальный гимн Чехословакии. Я попросил оркестрантов приготовиться к его исполнению.

И вот прозвучали первые ноты гимна. Словно упала тишина. Обнажив головы, стояли жители поселка. По лицам текли слезы: ведь в годы фашистской оккупации Национальный гимн был запрещен. И все наши воины, поняв необычайную приподнятость минуты, встали по стойке «смирно».

По окончании гимна взрослые и дети окружили оркестр, нам жали руки, нас целовали как братьев. Нам радостно кричали: «Да здравствует Красная Армия, наша освободительница!»

...Давно прошла война. Но каждый раз в дни празднования Победы я вспоминаю далекий чешский поселок и окружавших нас счастливых плачущих людей.

История и теория

Л. Федоровская

БЛИЖАЙШИЙ ПРЕДШЕСТВЕННИК ГЛИНКИ

В январе 1977 года исполнится 200 лет со дня рождения Степана Ивановича Давыдова, талантливого русского музыканта, автора широко известных в свое время оперы «Леста, днепровская русалка», дивертисмента «Семик, или Гулянье в Марьиной роще», песни «Среди долины ровный». Незаурядность таланта Давыдова отмечается в целом ряде историографических работ, однако ни творческая, ни общественно-педагогическая деятельность его пока не получила настоящей оценки в отечественном музыкознании. Собирание, восстановление, атрибуция и исследование рукописного наследия композитора до сих пор сопряжены со значительными трудностями.

Настоящая статья представляет собой опыт воссоздания творческого облика выдающегося русского композитора по документальным материалам. Использованы здесь также известные биографический очерк и публикации А. С. Рабиновича.

С детства Степан Иванович Давыдов повторил судьбу многих малороссийских «хлопчиков», наделенных от природы красивым голосом и отличным слухом, а потому выбранных в певчие Придворного хора.

Родившийся 1 (12) января 1777 года¹ в Черниговском наместничестве, в шляхетской семье², Степан до девяти лет воспитывался дома в обстановке, типичной для малороссийского мелкопоместного дворянства, сохранявшего простоту бытового уклада и верность народным обычаям. Посещал он, вероятно, приходскую или монастырскую школу³. В декабре 1786 года Степан Давыдов по представлению начальника Придворного хора М. Полторацкого был привезен в Петербург, определен в Придворный хор⁴ и помещен в Корпус придворных певчих⁵.

Переезд в Петербург предрешил его будущее: ведь Придворный хор был тогда единственным «музыкальным университетом» России. Практиковавшаяся там система воспитания одаренных детей опиралась на многоголосное интонирование, все формы хорового музицирования производились непременно маленькими четырехголосными ансамблями, на которые поделен был весь состав певчих. Исполнительское мастерство Придворного хора поддерживали прекрасные учителя: в бытность Давыдова сводными «корригациями» руководил славившийся музыкальной образованностью М. Полторацкий, пение преподавал талантливый композитор В. Пашкевич⁶. Можно с уверенностью сказать, что своим чутким, отлично организованным слухом Степан Давыдов был обязан непрерывной многолетней практике пения в хоре.

Давыдов был привезен в Петербург в то время, когда русская столица переживала период подъема: формировался величественный архитектурный облик города,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

История и теория

Л. Федоровская

БЛИЖАЙШИЙ ПРЕДШЕСТВЕННИК ГЛИНКИ

Содержание