Сцена из спектакля

Ее танец отличается подлинной выразительностью, богатой мимической игрой. Прыжки балерины легки и точны.

Большинство исполнителей «Чиполлино» молоды. Наряду с известными артистами они вложили немало труда и вдохновения в увлекательный спектакль. Ярким индивидуальным толкованием отмечены образы, созданные Е. Косменко (Чиполлино), В. Литвиновым и B. Рыбием (принц Лимон), Т. Таякиной (Редисочка), Т. Литвиновой, С. Приходько (Магнолия). Особо отметим интерпретацию роли Вишенки С. Лукиным и Н. Прядченко, синьора Помидора — В. Лебедем и C. Мирончиком и Тыквы — И. Погорелым.

Хореографические решения спектакля в целом радуют своей изобретательностью. Но если увлеченность, творческая фантазия балетмейстера и артистов дали свои интересные результаты, то, к сожалению, этого нельзя сказать о художественном оформлении (художник А. Кириченко). «Чиполлино» на киевской сцене — довольно блеклое зрелище. Даже дворец построен из ящиков для овощей! Не хватает выдумки, волшебства сказки, сверкающих красок.

Дирижер-постановщик К. Еременко с большим вниманием прочитал партитуру композитора. С особенным блеском прозвучали комедийные сцены спектакля. Выразительны были и лирические эпизоды, где ярко показала себя струнная группа.

«Гармония целого, — писал К. С. Станиславский, — создается из комбинаций взаимоотношений и пропорций многих самостоятельных частей. Наше коллективное искусство основано на гармоническом сочетании в одно сценическое целое многих и разнородных творчеств… Таким образом, “ансамбль”, в самом широком смысле слова, является основной задачей для всех творцов и деятелей сценического искусства»¹.

С этой точки зрения многое удалось в новой постановке Киевского театра. И поэтому, думается, спектакль «Чиполлино» принесет еще немало радости зрителям. И маленьким и взрослым.

_________

¹ К. С. Станиславский. Собрание сочинений в восьми томах, т. 5. М., 1958, с. 428.

О. Куницын

НОВАЯ БУРЯТСКАЯ ОПЕРА

До недавнего времени в списке национальных бурятских опер числилось пятнадцать произведений. Шестнадцатым стала опера Бау Ямпилова «Цыремпил Ранжуров». В основу ее сюжета либреттист Ю. Хазанов¹ положил исторические факты и некоторые реальные события из жизни первого бурятского коммуниста Цыремпила Ранжурова². Но, естественно, сам жанр героико-романтической оперы давал либреттисту известный простор для художественного домысла. На оперной сцене Цыремпил Ранжуров предстает не столько реальным историческим лицом, сколько обобщенным образом революционера Рядом с Ранжуровым действует русский рабочий-революционер, большевик Василий, который способствует идейному возмужанию Цыремпила и его друзей.

Либреттист нашел точные, запоминающиеся штрихи, характеризующие эпоху полувековой давности. Особенно интересны в этом отношении сцены в читинских железнодорожных мастерских, в Акатуйской каторжной тюрьме, в тайге Тем не менее либретто отнюдь не безукоризненно Оно страдает некоторой рыхлостью. Это скорее «сцены из жизни Ранжурова», нежели единое, цельное повествование о нем. Кроме того, в обилии фактов как-то отходит на второй план революционная деятельность героя. Либреттист почему-то не включил в оперу такой яркий факт из биографии Ранжурова, как его участие в блестящей операции освобождения из тюрьмы участников восстания на Черноморском флоте. В результате образ Ранжурова получился скорее лирическим, нежели героическим.

В какой-то степени недочеты либретто компенсирует музыка Б. Ямпилова; и все же главного — преобладания лирики над героикой — не удалось избежать и композитору.

«Цыремпил Ранжуров» — хороший пример усвоения бурятской оперой традиций русской классики, а также достижений многонациональной советской музыкальной культуры.

По-прежнему в основе музыки Ямпилова — ангемитонные пентатонические лады. Однако сегодня пентатоника в своем «исконном» виде служит лишь отправной точкой для творческих исканий композиторов Бурятии. Так, в «Цыремпиле Ранжурове» роль главного лейтмотива (назовем его условно «темой революционного призыва») поручена следующему пентатоническому образованию:

Аналогично строится еще ряд мелодий оперы. Но композитор использует и более современные приемы, вроде сочетания в одной мелодии двух различных пентатонических звукорядов с общим тональным центром, введения «полутона через звук» и «косвенных полутонов» на «временном» (в различных разделах мелодии) и «пространственном» (в разных октавных «этажах») расстояниях. В связи с этим укажем в партитуре Ямпилова, например, на песню Цырена (молодого бурята, товарища Цыремпила по революционной борьбе). Эта обаятельная мелодия, близкая фольклорным образцам, в которой сочетаются два пентатонических звукоряда с общим центром. И хотя непосредственного движения на полутон нет, его скрытое присутствие (h-с и fis-g) значительно обогащает мелодию, так же как и мелодическая обрисовка аккорда и ход в объеме тритона, несвойственные «классической» бурятской пентатонике.

В последнее время вообще ангемитонность все более естественно и органично сочетается с оборотами, содержащими «прямой» полутон, когда-то «конфликтный» для бурятской музыки. Таков, например, у Ямпилова лирический вариант «темы революционного призыва», становящейся лейтмотивом любви Бальжимы и Цыремпила, основой мелодически привлекательного дуэта прощания:

Пример

Пентатоническая мелодика обогащается с помощью ангемитонных ритмоинтонаций, идущих от русской классики, от современной массовой песни. Так, в хоре рабочих читинских железнодорожных мастерских (кстати, тоже родственном «теме революционного призыва») пентатонические интонации сочетаются с оборотами революционных песен и четким маршевым ритмом:

_________

¹ Он же автор либретто другой оперы Б. Ямпилова — «Чудесный клад».

² Краткое содержание. Батрак Цыремпил Ранжуров женится на красавице Бальжиме. На свадьбе присутствуют его товарищи по революционной борьбе (действие происходит в 1905 году) русский большевик Василий, работница Катя и другие. Появляется офицер Дугар неравнодушный к Бальжиме, и злорадно сообщает Цыремпилу о его мобилизации в армию. Полк, в котором служит Цыремпил, послан на усмирение забастовщиков выступающих под руководством Василия. Ранжуров призывает солдат перейти на сторону рабочих. Жандармы арестовывают его вместе с забастовщиками. После двенадцати лет заключения в Акатуйской тюрьме Цыремпилу и Василию с товарищами, благодаря верной Бальжиме, удается бежать. На заседании подпольного комитета в Троицко-Савске (Кяхта) из-за предательства молодого рабочего Мархая их вновь арестовывают и приговаривают к расстрелу. Но подоспевший отряд красногвардейцев спасает героев.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из спектакля

О. Куницын

НОВАЯ БУРЯТСКАЯ ОПЕРА

Пример

Содержание