Выпуск № 8 (441) | 1975 - страница 21

Ее танец отличается подлинной выразительностью, богатой мимической игрой. Прыжки балерины легки и точны. Большинство исполнителей «Чиполлино» молоды. Наряду с известными артистами они вложили немало труда и вдохновения в увлекательный спектакль. Ярким индивидуальным толкованием отмечены образы, созданные Е. Косменко (Чиполлино), В. Литвиновым и B. Рыбием (принц Лимон), Т. Таякиной (Редисочка), Т. Литвиновой, С. Приходько (Магнолия). Особо отметим интерпретацию роли Вишенки С. Лукиным и Н. Прядченко, синьора Помидора — В. Лебедем и C. Мирончиком и Тыквы — И. Погорелым. Хореографические решения спектакля в целом радуют своей изобретательностью. Но если увлеченность, творческая фантазия балетмейстера и артистов дали свои интересные результаты, то, к сожалению, этого нельзя сказать о художественном оформлении (художник А. Кириченко). «Чиполлино» на киевской сцене — довольно блеклое зрелище. Даже дворец построен из ящиков для овощей! Не хватает выдумки, волшебства сказки, сверкающих красок.

Сцена из спектакля

Дирижер-постановщик К. Еременко с большим вниманием прочитал партитуру композитора. С особенным блеском прозвучали комедийные сцены спектакля. Выразительны были и лирические эпизоды, где ярко показала себя струнная группа. «Гармония целого, — писал К. С. Станиславский, — создается из комбинаций взаимоотношений и пропорций многих самостоятельных частей. Наше коллективное искусство основано на гармоническом сочетании в одно сценическое целое многих и разнородных творчеств... Таким образом, «ансамбль», в самом широком смысле слова, является основной задачей для всех творцов и деятелей сценического искусства» '.

С этой точки зрения многое удалось в новой по

становке Киевского театра. И поэтому, думается, спек

такль «Чиполлино» принесет еще немало радости зрителям. И маленьким и взрослым.

К. С. Станиславский. Собрание сочинений п

восьми томах, т. 5. М., 1958, с. 428.

0. Куницйш

НОВАЯ БУРЯТСКАЯ ОПЕРА

До недавнего времени в списке национальных бурятских опер числилось пятнадцать произведений. Шестнадцатым стала опера Бау Ямпилова «Цыремпил Ранжуров». В основу ее сюжета либреттист Ю. Хазанов 1 положил исторические факты и некоторые реальные события из жизни первого бурятского коммуниста Цыремпила Ранжурова 2 Но, естественно, сам жанр героико-романтической оперы давал либреттисту известный простор для художественного домысла. На оперной сцене Цыремпил Ранжуров предстает не столько реальным историческим лицом, сколько обобщенным образом революционера Рядом с Ранжуровым действует русский рабочий-революционер, большевик Василий, который способствует идейному возмужанию Цыремпила и его друзей. Либреттист нашел точные, запоминающиеся штрихи, характеризующие эпоху полувековой давности. Особенно интересны в этом отношении сцены в читинских железнодорожных мастерских, в Акатуйской каторжной тюрьме, в тайге Тем не менее либретто отнюдь не безукоризненно Оно страдает некоторой рыхлостью. Это скорее «сцены из жизни Ранжурова», нежели единое, цельное повествование о нем. Кроме того, в обилии фактов как-то отходит на второй план революционная деятельность героя. Либреттист почему-то не включил в оперу такой яркий факт из биографии Ранжурова, как его участие в блестящей операции освобождения из тюрьмы участников восстания на Черноморском флоте. В результате образ Ранжу

рова получился скорее лирическим, ским.

В какой-то степени музыка Б. Ямпилова; ния лирики над композитору.

нежели героиче

По-прежнему в основе музыки Ямпилова — ангемитонные пентатонические лады. Однако сегодня пентатоника в своем «исконном» виде служит лишь отправной точкой для творческих исканий композиторов Бурятии. Так, в «Цыремпиле Ранжурове» роль главного лейтмотива (назовем его условно «темой революционного призыва») поручена следующему пентатоническому образованию:

Аналогично строится еще ряд мелодий оперы. Но композитор использует и более современные приемы, вроде сочетания в одной мелодии двух различных пентатонических звукорядов с общим тональным центром, введения «полутона через звук» и «косвенных полутонов» на «временном» (в различных разделах мелодии) и «пространственном» (в разных октавных «этажах») расстояниях. В связи с этим укажем в партитуре Ямпилова, например, на песню Цырена (молодого бурята, товарища Цыремпила по революционной борьбе). Эта обаятельная мелодия, близкая фольклорным образцам, в которой сочетаются два пентатонических звукоряда с общим центром. И хотя непосредственного движения на полутон нет, его скрытое присутствие (Н-с и fis-g ) значительно обогащает мелодию, так же как и мелодическая обрисовка аккорда и ход в объеме тритона, несвойственные «классической» бурятской пентатонике. В последнее зремя вообще ангемитонность все более естественно и органично сочетается с оборотами, содержащими «прямой» полутон, когда-то «конфликтный» для бурятской музыки. Таков, например, у Ямпилова лирический вариант «темы революционного призыва», становящейся лейтмотивом любви Бальжимы и Цыремпила, основой мелодически привлекательного дуэта прощания:

Andante

Moderate

недочеты либретто компенсирует и все же главного — преобладагероикой — не удалось избежать и

«Цыремпил Ранжуров» — хороший пример усвоения бурятской оперой традиций русской классики, а также достижений многонациональной советской музы

кальной культуры.

«Чудесный клад» ‘ Краткое содержание. Батрак Цыремпил Ранжуров женится на красавице Вальжиме. На свадьбе присутствуют его товарищи по революционной борьбе (действие происходит в 1905 году) русский большевик Василий, работница Катя и другие. Появляется офицер Дугар неравнодушный к Вальжиме, и злорадно сообщает Цыремпилу о его мобилизации в армию. Полк, в котором служит Цыремпил, послан на усмирение забастовщиков выступающих под руководством Василия. Ранжуров призывает солдат перейти на сторону рабочих. Жандармы арестовывают его вместе с забастовщиками. После двенадцати лет заключения в Акатуйской тюрьме Цыремпилу и Василию с товарищами, благодаря верной Бальжиме, удается бежать. На заседании подпольного комитета в Троицко-Савске (Кяхта) из-за предательства молодого рабочего Мархая их вновь арестовывают и приговарива

ют к расстрелу. Но подоспевший отряд красногвардейцев спасает героев.

ЛИбретт0 ДРУ Г0Й оп еры Б. Ямпилова

Пентатоническая мелодика обогащается с помощью ангемитонных ритмоинтонаций, идущих от русской классики, от современной массовой песни. Так, в хоре рабочих читинских железнодорожных мастерских (кстати, тоже родственном «теме революционного призыва») пентатонические интонации сочетаются с

оборотами революционных песен и четким маршевым ритмом:

Moderate mol to Василий

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание