Выпуск № 5 (438) | 1975 - страница 52

Калтат (Хубова), Софья Наумовна Цфас, Евгений Владимирович Петерсон, Ольга Николаевна Шиманович, Вера Леонидовна Сухаревская, Виктор Алексеевич Костин, Дарья Львовна Ермилова, Елена Яковлевна Сондак, Клавдия Александровна Петрова, Римма Иосифовна Генкина, Юлия Ивановна Зорова, Нина Петровна Авенариус, Серафима Власьевна Огородник...

Шли великие сражения, определявшие судьбы человечества... Вспоминаю свое дежурство 3 февраля 1943 года. Утром, вслед за передачей долгожданной и знаменательной сводки об окончательной ликвидации немецко-фашистских войск под Сталинградом, прозвучали записи песен А. В. Александрова, А. Новикова, ряда маршей. Но уже в 8 часов 45 минут утра скрипачка Е. Гилельс исполнила несколько пьес советских композиторов. Музыкальные программы того памятного дня включали выступление Украинской капеллы под управлением С. Сахарова, симфонический концерт из произведений И. Стравинского и Д. Шостаковича в записи под управлением Л. Стоковского, Восемнадцатую фортепианную сонату Бетховена в исполнении И. Михновского. Романсы Г. Свиридова и Ю. Шапорина на стихи Пушкина и Блока спел С. Мигай. В одной из вечерних передач по заявке бойцов и командиров Красной Армии прозвучала увертюрафантазия Чайковского «Ромео и Джульетта», сыгранная Большим симфоническим оркестром Всесоюзного радио под управлением К. Иванова. Старинные русские романсы и вальсы вошли в передачу с участием Н. Обуховой и В. Борисовского. С большой программой выступила в сопровождении джаз-оркестра К. Шульженко. А поздно вечером были переданы мелодии из оперетт Оффенбаха. В этот же день баянисты А. Кузнецов, Я. Попков и Н. Данилов сыграли фантазию на темы французских песен, в основе которой была мелодия из популярного довоенного фильма «Под крышами Парижа» (вновь по заявке группы командиров). ...Начались так называемые «салютные концерты», звучавшие вслед за передачами сводок Советского информбюро и салютами. В этих случаях заранее намеченные передачи, естественно, отменялись. Поначалу мы организовывали салютные концерты непосредственно из студии. Самые известные мастера и ансамбли приезжали на Малую Никитскую, в тогдашнюю студию № 15 и сообщали редакции о своем желании исполнить то или другое сочинение. Это были лучшие номера репертуара артистов. Здесь требовалась оперативность, умение буквально на ходу придумать

композицию концерта. Надо было и не повторяться и сделать так, чтобы в эфире звучало все наилучшее. К сожалению, со временем появились некие штампы в составлении салютных концертов. Мы это заметили и стремились от них избавиться. Как уже говорилось, основой вещания оставались выступления артистов из студий, непосредственно транслировавшиеся в эфир. Магнитофонными записями в то время мы еще не располагали. Граммофонные пластинки использовались минимально. И вот все чаще и чаще, от месяца к месяцу салютные концерты стали передаваться в записи на тонфильм. Был составлен объемный буклет, где были поименованы сочинения, рекомендованные для салютных концертов. Качество передач заметно улучшилось. ...Не прошло и двух недель после сообщения об окончательной ликвидации немецкофашистских войск в районе под Сталинградом, как 16 февраля 1943 года в 22 часа 30 минут — еще одно исторически важное событие — был освобожден Харьков! В тот день — и до салюта, и после него — в эфире звучало много музыки: виолончельная соната Шопена, сыгранная С. Кнушевицким в ансамбле с А. Иохелесом, арии из «Юлия Цезаря» Генделя, романсы Чайковского в исполнении певца Н. Даутова, которому аккомпанировал пианист А. Ведерников. В концерте легкой музыки звучали мелодии И. Дунаевского, сатирические песни, среди которых популярная в те дни «Барон фон дер Пшик». В тот же день вслед за выступлением пришедшего к нам з студию академика Е. Тарле, читавшего страницы своей новой книги «Крымская война», была дана запись Второго концерта Рахманинова в исполнении автора и Филадельфийского оркестра под управлением Л. Стоковского.

Не забыть, как после передачи в секторе выпуска, где я находился, раздался звонок. Взволнованный мужской голос благодарил за радость встречи с искусством Рахманинова... Еще через полтора месяца, 28 марта 1943 года Рахманинова не стало.

6 апреля того же года в 10 часов 40 минут утра на Малую Никитскую пришла Антонина Васильевна Нежданова. Передача давалась из небольшой студии № 17, откуда обычно транслировались камерные концерты. Нежданова пела в то утро Грига, пела как-то особенно вдохновенно. Помню, она приблизилась вплотную к микрофону, несколько отойдя от рояля, за которым сидел Николай Семенович Голованов, приподняла руки, обращаясь к незримой аудитории, и заввучал романс «Лебедь». Затаив дыхание, я внимал чуду искусства. Поэзия прощания с лебедем одухотворила

каждую григовскую интонацию, каждое слово Ибсена. В ответ на мою благодарность уже после передачи Антонина Васильевна с глазами полными слез сказала, что пела, думая об ушедшем любимом друге Сергее Васильевиче Рахманинове... В то же утро Нежданова (она приближалась к своему 70-летию) исполнила еще два романса Грига — «Прекрасная мечта» и «Маргарита». Мы считали возможным в те дни порой передавать лирические концерты. Так, совместно с известным литературоведом В. Ермиловым была задумана однажды передача о лирике В. Маяковского и С. Прокофьева. Она состоялась 3 января 1943 года в дневные часы. В. Яхонтов читал стихи Маяковского, М. Юдина играла отдельные «Мимолетности» Прокофьева. Концерт, которому предшествовала передача материалов из центральных газет, оставил большое впечатление. Все охотнее редакторы работали над передачами-композициями, включавшими музыку и слово. Один из подготовленных мною концертов возвращал радиослушателей к минувшим временам. Прозвучали в определенной последовательности менуэт из Восьмой скрипичной сонаты Бетховена (в записи CD. Крейслера и С. Рахманинова), две французские песни в ритме менуэта (их спела Е. Катульская), новелла Мопассана «Менуэт» (ее прочитал В. Аксенов) и два менуэта из музыки Бизе к драме Доде «Арлезианка» (в записи оркестра под управлением Тосканини)...

В таких передачах военных лет, как «Красноармейский радиочас», «Краснофлотский радиочас», неизменно принимали участие и музыканты. Они выполняли заявки воинов, знакомили их с новыми сочинениями советских композиторов. Так складывалась еще одна форма общения мастеров искусств с фронтовиками. Напомню об одной из таких передач. 16 декабря 1942 года тотчас же вслед за обзором военных событий прозвучала подготовленная поэтом В. Гусевым композиция «Песни о народных героях». Автор сам читал свои стихи. Народные песни и произведения советских авторов исполнил Ансамбль песни Всесоюзного радио. Руководил им Б. Александров. Ансамбль звучал отлично и с редкой оперативностью выполнял все задания музыкальной редакции. И поныне многие советские композиторы с благодарностью вспоминают премьеры своих песен, подготовленные этим коллективом.

Нередко «Красноармейский радиочас» и «Беседы для Красной Армии» завершались выступлениями замечательного духового оркестра под художественным руководством И. Петрова. Исключительной популярностью у ра

диослушателей пользовались концерты Русского народного хора имени Пятницкого. В программах коллектива часто звучали песни его руководителя В. Захарова: «Вдоль деревни», «И кто его знает», «Зелеными просторами». Впервые в нашем студийном концерте была исполнена лучшая песня Захарова из написанных им в годы войны — партизанская «Ой, туманы мои, растуманы» (1 942). Мы гордились тем, что она получила свое рождение именно у микрофона Всесоюзного радио, так

же как и другие песенные шедевры военных

лет: «Священная война» А. В. Александрова, «Заветный камень» Б. Мокроусова, песни Т. Хренникова, «Вечер на рейде» и «Играй, мой баян» В. Соловьева-Седого, «Вася-Василек» А. Новикова, «Шумел сурово Брянский лес» С. Каца... Не перечтешь всех замечательных созданий мастеров советской пзсни. В музыкальной части передачи «Красноармейский радиочас», состоявшейся 18 октября 1942 года, были даны записи одного из первых ансамблей красноармейской самодеятельности, как известно, во множестве возникавших на всех фронтах Отечественной войны. Выступила в тот вечер и скрипачка М. Козолупова, сыгравшая «Ave Maria» Шуберта (в обработке Вильгельми) и один из Венгерских танцев Брамса. Мы неизменно, даже в самые трудные периоды войны, давали в эфир немецкую музыкальную классику. Зная, что русская музыка, в том числе классическая, была полностью исключена из передач немецко-фашистского радио, мы сознательно утверждали иное: все лучшее в мировом музыкальном искусстве должно звучать в передачах «Говорит Москва».

Систематически транслировались творческие отчеты советских композиторов. Одним из первых (24 октября 1942 года) выступил Т. Хренников. В радиопередаче приняли участие солистка Всесоюзного радио О. Туровская, ленинградский певец, часто выступавший в ту пору у микрофона, Е. Флакс и автор. Ежедневно звучавшие передачи «Письма с фронта» и «Письма на фронт» также нередко составлялись при участии музыкальной редакции.

...21 декабря 1941 тода в Большом зале Московской консерватории состоялся организованный Всесоюзным радио первый за шесть месяцев войны открытый симфонический кон

церт, транслировавшийся по всей стране. Большой симфонический оркестр исполнил оркестровые фрагменты из опер

Глинки, Римского-Корсакова, Бородина. Любимые арии пели Н. Обухова, С. Лемешев, С. Мигай. Н. Голованов с большим подъемом провел этот исторически памятный концерт,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание