Выпуск № 5 (414) | 1973 - страница 22

в самом начале режиссер Р. Синько сам объясняет, что такое скрипка, цимбалы и бубен (непременные участники этих ансамблей); объясняет, отдавая дань столь уважаемой в народе обстоятельности, прекрасно понимая, что просвещенному зрителю эти инструменты хорошо известны. А вот о том, что действительно открывается для большинства зрителей впервые, авторы фильма рассказывают не с помощью дикторского текста, а средствами самой музыки и самого кинематографа, справедливо считая, что этих средств с лихвой достаточно. Особенно, если речь идет о богатейшей культуре народных музыкантов Западной Украины, особенно, если кинокамера находится в руках незаурядного мастера, оператора С. Лисецкого.

Р. Синько имел дело с очень сложным «объектом съемки» — с не искушенными в сценическом искусстве народными музыкантами — и добился от них максимума. И в этом отношении фильм «Троисты музыки» по-своему уникален.

Совсем иные задачи с не меньшим успехом разрешили авторы ленты «Дивертисмент». Это — тонко отделанная, продуманная до мельчайших деталей миниатюра, отмеченная стилистическим единством, безупречностью вкуса. И в этих своих качествах лента точно отвечает специфике того музыкального материала, который стал ее содержанием. Имеются в виду и филигранное мастерство Литовского камерного оркестра, и непреходяшие ценности таких сочинений, как Ария Перголези, часть из Concerto grosso Вивальди, Дивертисмент Моцарта, «Сомнение» Глинки, Вариации на тему литовской народной песни Чюрлёниса.

«Дивертисмент» — образец полного подчинения средств кинематографа законам жизни музыкальной материи. Операторская техника съемок фильма — элементарна. Авторы его заставили всесильную современную кинокамеру «позабыть» многое из того, что она умеет, и предоставили ее в распоряжение музыки. Поэтому камера малоподвижна, она словно боится лишним движением нарушить звучание музыки. В медленном, очень медленном, плавном, подчас неощутимом ее движении постепенно вырастают полуразрушенные стены древнего замка в Тракае, в своем строгом величии удивительно созвучные музыке Перголези или Вивальди, возникают серьезные, сосредоточенные лица музыкантов. Камера, задерживаясь на этих лицах, будто стремится вскрыть секрет возвышенного искусства, слушает, подлинно слушает музыку… А когда она кончается, камера застывает, словно в напряженном ожидании следующего номера. На экране неторопливо сменяются фотографии, повествующие об истории коллектива, созданного в 1960 году. Лишь в эти краткие паузы авторы ленты включают в действие слово — умный,

Кадр из фильма «Троисты музыки»

Кадр из фильма «Дивертисмент»

лаконичный комментарий к фотографиям (автор его — журналист Т. Соколаускас).

Вот так четко разделены в этой ленте функции камеры, слова и музыки. Камера подчинена музыке и там, где кончается «владение» музыки, она бездейственна. Слово выражает лишь то, что неподвластно музыке, и появляется лишь там, где ее нет, потому что, как справедливо говорится в тексте фильма, музыке «… нужна тишина».

К сожалению, вот такое точное разделение функций каждого «ряда», составляющих фильм, оказалось прерогативой лишь этих двух фильмов. В особенно резкое конфликтное столкновение приходили названные компоненты в фильмах-монографиях. Жанр этот действительно очень не прост. В основном из-за того, что количество материала, как правило, «не вмещается» во время, отведенное филь му. Поэтому зачастую авторы таких лент стремятся призвать на помощь слово, которое, по их мнению, должно восполнить то, что осталось «за кадром». Остановимся сперва на картине «В мире звуков».

Фильм этот создан ленинградцами и посвящен творчеству американского пианиста Вана Клиберна (авторы сценария В. Окунцов и Г. Ушанская, режиссер В. Окунцов, операторы Г. Коновалов, В. Виноградов, Л. Волков, В. Бабенков, Ю. Иванов). Имя этого музыканта после Первого международного конкурса имени Чайковского стало буквально легендарным. Пожалуй, библиография, иконография, киноленты по Клиберну на русском языке превосходят по своему объему аналогичные материалы о многих советских исполнителях, даже достигших вершин славы. И, тем не менее, Клиберн в чем-то не разгадан и по сей день.

Фильм ленинградцев запечатлел последний визит пианиста в нашу страну, вызвавший, как известно, множество самых разноречивых суждений и споров. Конечно, многое изменилось за те четырнадцать лет, что минули со дня первой встречи с Клиберном. Изменилось в мире, в самом пианисте, в каждом из тех, кто восторженно аплодировал пианисту в июне 1958 года. Впрочем, телекамера рассказала нам об

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Кадр из фильма «Троисты музыки»

Кадр из фильма «Дивертисмент»

Содержание