Вольфганг Лессер

ГДР

Мой дорогой советский друг! Когда ты получишь это письмо, за окном уже, наверное, будет зима. Мне очень хочется начать мое письмо словами самого теплого сердечнейшего поздравления в твой адрес — ведь ты празднуешь 50-летие образования СССР, и эту дату вместе с тобой отмечает все прогрессивное человечество. Еще с раннего детства я знал о Советском Союзе многое, и вскоре это знание превратилось в любовь. В мрачные времена разгула фашизма в моей стране я и мои друзья собирались вместе и вполголоса пели твои песни «Все выше и выше», «Песню о встречном».

Но по-настоящему я познакомился с музыкой твоей страны после освобождения моей родины героической Советской Армией. Тогда было начато построение нашего государства, тогда-то я и узнал великолепные творения Прокофьева, Шостаковича и многих других советских композиторов, с большинством которых я лично знаком и связан узами дружбы, приносящей мне счастье. Музыка моих друзей открыла мне и моим коллегам новый прекрасный мир. Ты не представляешь, какое влияние оказывала она на нас, сколько было споров и дискуссий, порой мы просиживали ночи напролет, обсуждая ее цели и задачи. Ваш пример помог и нам встать на позиции партийности в музыкальном творчестве.

Но что меня особенно изумляет — это широта и многогранность творчества большинства твоих коллег-композиторов, диапазон которого простирается от жанра эстрадной песни до произведений камерной и симфонической музыки и, что интересно, авторы не теряют при этом своей индивидуальности. Уметь найти путь к сердцам людей различных слоев — одна из самых ваших больших заслуг.

Однако на меня лично еще большее впечатление производит развитие восточных культур братских республик твоей страны. Связь их музыки с лучшими образцами европейской — вот еще одно доказательство торжества ленинской национальной политики. Вскрыв богатейшие пласты самобытных национальных культур, вы указали пути многим развивающимся странам, только недавно избавившимся от ига колониализма и начавшим возводить фундамент для расцвета своего национального искусства. Что ж теперь сказать твоим буржуазным «критикам», которые высмеивали твой путь? Правда, это тебя не смутило. Сейчас советская музыка звучит в концертных залах всего мира и уже завоевала чувства людей, любящих настоящее искусство.

Как и для других братских социалистических стран, вы были для нас хорошим примером. Наша музыкальная культура развивалась и крепла и завоевывала признание. Но мне кажется, и я думаю, что ты со мной согласишься, что мы еще недостаточно знаем новейшие произведения друг друга. Разумеется, узкий круг специалистов хорошо информирован о новинках, разумеется, советская музыка много исполняется и на радио, часто звучит в концертных залах и т. д. Но, согласись, есть ряд отличных произведений, написанных в наших странах, которые еще не были ни исполнены, ни опубликованы. Наша музыкальная жизнь только выиграет от того, а слушатель станет духовно богаче, если мы будем более разумно использовать наши художественные достижения.

Подобно хозяйственной интеграции, наше сотрудничество в области культуры поможет сделать жизнь человека прекрасней, мы сможем лучше удовлетворять его потребности, стимулировать новые. От этого притягательная сила социализма во всем мире будет только возрастать, и здесь нашим творческим союзам предстоит сделать еще многое.

Ты видишь, я неисправимый человек: уже сейчас мое поздравление я превратил в пожелание успехов для разрешения новых задач. Ничего не поделаешь, такова уж натура коммуниста — никогда не удовлетворяться достигнутым и всегда стремиться вперед, к новому.

Ну, еще раз поздравляю и обнимаю тебя.

Твой друг.

Отто Ференци

Чехословакия

Опыт первого в мире социалистического государства — многонационального Советского Союза — имел решающее значение для строительства социалистического общества в нашей стране. И наша культурная политика опиралась на этот богатый опыт, на принципы демократизации музыкальных ценностей, тесной связи искусства с жизнью, творческое использование классического наследия.

Однако самое главное — это то, что расцвет словацкой национальной музыкальной культуры в настоящее время немыслим без строительства и развития социалистического общества в ЧССР. За четверть века необычайно интенсивной стала музыкальная жизнь страны (организован ряд оркестров, театров, музыкальных школ и т. п.), необычайный размах приобрели музыкальное творчество, исполнительское искусство, музыковедение.

Творчески используя богатые источники родного фольклора и органически соединяя его с лучшими достижениями мировой музыкальной культуры, словацкие композиторы создали немало оперных и симфонических произведений, которые имеют огромный успех на сценах и эстрадах мира.

В этих сочинениях наряду с историческими воплощены и темы революции, социальной борьбы, появляются сюжеты, отражающие словацкое национальное восстание и социалистическое строительство. Композиторы обращаются к отечественной и зарубежной мировой литературе. Таким образом Толстой, Диккенс, Чехов, Роллан, Бьёрнсон, Шекспир, Маяковский обогащают нашу культуру.

За последние четверть века многие авторы обновили свой язык, взяв на вооружение все лучшее, что создано мировой музыкой. Это помогает им полнее раскрывать сложные проблемы современной жизни. Стилевое многообразие — еще одна характерная черта развития словацкой национальной музыки.

Социалистический строй сделал возможным выход отечественной музыки на международную арену. Большую роль сыграли в этом наши контакты с социалистическими государствами, в первую очередь с Советским Союзом — взаимный обмен исполнителями, новыми сочинениями, частые встречи на уровне наших творческих союзов.

Особенно в последние годы оживилось разнообразное и интенсивное сотрудничество между Союзом словацких композиторов и Союзом композиторов СССР. Наше общение на различных фестивалях, конференциях — удобная форма взаимного знакомства, распространения информации, укрепления дружеских связей.

Нельзя не упомянуть и такой важный фактор деятельности композиторских союзов социалистических стран, как координация нашей работы в международных организациях, например в Международном музыкальном совете. Здесь удалось достичь в последнее время значительных успехов — была принята Германская Демократическая Республика в члены ММС, место генерального секретаря занял представитель социалистического государства, в Москве был проведен конгресс ММС.

Однако остаются еще большие резервы и до сих пор еще не использованные возможности для дальнейшего укрепления отношений между нашими композиторскими союзами.

Все успехи, достигнутые социалистическими странами в формировании своей музыкальной культуры, вытекают из принципов социалистической культурной политики, поэтому задача всех нас — укреплять и развивать эти принципы, расширять их влияние во всем мире.

Эбергард Реблинг

ГДР

Как известно, основоположники научного коммунизма Карл Маркс и Фридрих Энгельс разработали коренные положения теории и программы по национальному вопросу. Они доказали, что не может быть свободен народ, угнетающий другие народы. В условиях империализма, пролетарских революций и строительства социализма Владимир Ильич Ленин творчески развил эти положения, тем самым создав развернутое учение о национальном и интернациональном. Полвека тому назад это учение было воплощено в жизнь: так возник Союз Советских Социалистических Республик.

Пятидесятилетний опыт существования и развития СССР доказал, что подлинное решение национального вопроса возможно лишь при условии ликвидации всяческого угнетения одной нацией другой, при условии подлинного равенства всех народов, больших и малых, при условии взаимного уважения между народами — то есть только при социализме.

Ленинское учение о нациях имеет основополагающее значение для развития идеологии, культуры, искусства, и, в частности, музыки. История европейского музыкального искусства подтверждает мысли Ленина о том, что с формированием национальных государств тесно связано и развитие национальных культур. Во французской, нидерландской, английской, итальянской, испанской и немецкой музыке, начиная с XIII и кончая XVIII веком, одновременно с общим процессом секуляризации, выкристаллизовывались свои, ярко выраженные национальные черты. В XIX веке уже возникли целые национальные «школы». В наше время этот процесс мы наблюдаем на примере молодых государств Азии, Африки и Латинской Америки.

Национальные элементы, формирующиеся в музыке отдельных стран, как правило, уходят своими корнями в фольклор. Доказательством этому служат мадригалы Луки Маренцио в Италии, произведения английских вирджиналистов, творчество Баха в Германии, Глинки — в России. Существование и развитие музыки подтверждает диалектику национальной и классовой обусловленности искусства в классовом обществе. Великолепный пример тому — «бравурная» прусская военная музыка, создававшаяся во времена буржуазного национализма и шовинизма и отражавшая их антигуманистическую сущность.

Другая выявленная В. И. Лениным тенденция — стремление к космополитизму в эпоху империализма, к преодолению национальных признаков. В частности, при анализе творчества И. Стравинского, начиная с его ранних сочинений и кончая поздними додекафоническими, со всей ясностью можно обнаружить проявление этих двух отмеченных В. И. Лениным тенденций.

С момента основания СССР — нерушимого союза свободных республик, впервые в истории был разрешен национальный вопрос. Развитие первой тенденции, открытой В. И. Лениным, реализовалось здесь в форме полного равноправия всех наций в рамках Союза; вторая же тенденция трансформировалась в виде принципа пролетарского интернационализма.

Эта новая диалектика национального самоопределения и пролетарского интернационализма нашла свое отражение и в музыке социалистического реализма. Проследить ее можно в сочинениях Д. Шостаковича, Г. Эйслера и других композиторов социалистических стран. Сближение социалистических наций, межнациональные связи, о необходимости которых говорится в решениях XXIV съезда КПСС — все это осуществляется ныне и в области музыкального искусства.

Для нас, музыкантов, испытавших на себе зверства империализма и мечтавших в то время о прекрасном социалистическом будущем, возможность участвовать в этих процессах стала огромным счастьем. Наша нынешняя деятельность оказалась значительно сложнее и многообразнее, нежели мы могли предполагать в те ужасные годы, но поэтому-то она еще более прекрасна.