Выпуск № 5 (390) | 1971 - страница 40

Земли»³, причем на стр. 35, где расположены эскизы этого последнего номера, ей предшествует, опять-таки выписанный наверху страницы, образец типичной веснянки:

Во второй части сочинения возникает свой хороводный мотив — ночных хороводов. Он занесен в тетрадь еще до набросков музыки второй части на стр. 46 — среди эскизов отдельных фрагментов «Выплясывания Земли». Записаны всего лишь два такта:

Как видим, вновь короткая трихордная кварто-терцовая попевка, в отличие от предыдущих примеров лаконично, но достаточно терпко гармонизованная. Она звучит в интродукции в различных метроритмических ракурсах и составляет мелодическую основу ночных девичьих хороводов. Следует отметить, что на стр. 53 (внизу страницы, с датированной записью — 2. III) встречается еще один народный образец — вариант хорошо известной «Утушки», вошедшей в сборник Римского-Корсакова под № 89:

Если сравнить этот образец с приведенной выше семицкой песней «Кумушка», заметим сходство кварто-терцовых ходов.

Теперь напомним читателю о хороводных мотивах «Жар-птицы» — «Как по садику», а также квартовый напев Царевича. Сходство «хороводного узла» «Весны» с темами «Жар-птицы» — не только интонационное, но и драматургическое — очевидно. И «Хоровод царевен» и «Вешние хороводы» окаймлены лирическим запевом, во время которого, как верно подметила И. Вершинина⁴, происходит как бы представление участников девичьей игры. Тема — шеститактовый хороводный запев — не развивается. Иное — в самом хороводе: здесь народные оригиналы заметно трансформируются, причем в «Весне» — значительно активнее и во многом по-иному, чем в первом балете.

Интонационный центр мира Старейшин — тема «Шествия», величественного хода Старейшего-Мудрейшего. Автор работы «Ранние балеты И. Стравинского» полагает, что этот суровый эпический мотив явился результатом «укрупнения, утяжеления метроритмической структуры той же хороводной попевки»⁵. На мой взгляд, подобное предположение не подтверждается эскизами тетради: вся логика записи говорит об идее контрастной полифонии. Уже говорилось, что мотив Старейшего скорее сознательно задуман как нечто противостоящее хороводному мотиву. Впервые запись первого мы встречаем на стр. 12 тетради, в окружении набросков второго, возникающего как наплыв в «Игре двух городов». Он обозначен авторской ремаркой «Идут-Ведут» и всеми своими качествами противопоставлен пластике ленточного двухголосия хороводного мотива:

_________

³ Это дало повод некоторым исследователям обнаружить сонатный принцип построения первой части «Весны священной» (см. например, статью Б. Зоннтага в журнале «Melos», 1970, № 6): Adagio — вступление; «Весенние гадания. Пляска щеголих» — экспозиция с двумя основными темами; последующие три номера — разработка двух тем; кода — «Шествие Старейшего» и «Танец Избранницы». Подобная концепция безрепризной сонаты представляется довольно искусственной.

_________

⁴ См.: И. Вершинина. Ранние балеты И. Стравинского. М., 1967, стр. 185.

⁵ Там же.

Зычный валторновый, удвоенный в октаву голос подобен эпизоду выхода Кащея в «Жар-птице». В партитуре он заменен еще более могучим тембром туб ⁶, однако во втором эпизоде рондо «Священной пляски» Стравинский сохраняет «маркатные» валторны, проводящие отрывок этой темы в обращении. То, что композитора более всего заботила рельефность интонационного контраста (хороводный мотив и ход Старейшего), наглядно видно в едва ли не самых многочисленных набросках различного сочетания этих составляющих из финала «Игры двух городов». И почти всегда наброски сопровождаются авторской ремаркой: «Конец хоровода («Игра в города»)» и «Идут-Ведут». При этом обычно акцентирована полиладовость, а точнее — политональность: хороводная попевка в миксолидийском до мажоре, ход Старейшего в соль-диез миноре. Кроме того, если истоки попевки, как уже было сказано, коренятся в диатонике хороводных весенних народных песен, то интонационный характер хода «Maestoso», основанный на архаическом звукоряде с увеличенной секундой, связан с миром русского скифства. И не случайно этот могучий образ неожиданно обнаруживает родство с некоторыми скрябинскими темами, например с темой его Восьмой сонаты, созданной в те же годы:

Подобно «хороводному узлу», и этот интонационный пласт последовательно всплывает в соответствующих фрагментах. Помимо уже упомянутого второго эпизода рондо укажем на совсем иной, «колыбельный» вариант в «Действе Старцев». Это своеобразная «могучая» колыбельная, в которой «девичья диатоника» любопытно сплавлена с лейтинтонациями Старейшин:

Пример

И вновь в Эскизной тетради (на стр. 79) мы встречаем выписанный вначале почти элементарный диатонический напев — видимо, народный оригинал:

Позднее он ясно приближен к интонациям хода Старейшего (см. предыдущий пример).

Что касается третьего основного пласта, то, как мы увидим из дальнейшего, значение мелодического начала в нем весьма ограничено: «рабочая» попевка подчас сводится лишь к тетрахорду, трихорду, а в последней пляске (рефрен), по существу, к одному аккорду; все компенсирует ритм, и сами короткие мотивы несут здесь отнюдь не мелодическую, а скорее конструктивно-ритмическую функцию. Таков, например, мотив фаготов в «Весенних гаданиях», или однотактовая валторновая попевка в «Игре умыкания» (цифра [53]), или трихордная интонация «Величания Избранной», или — в наиболее классическом виде — нисходящая акцентированная квинтоль в последнем номере Сюиты. Все эти короткие образования играют «ударную», динамическую роль: они появляются нарочито иррегулярно, на разных долях такта, чаще всего у духовых marcato и в контрастном сочетании с равномерными остинатными фигурами как бы «взрывают» ткань, почти эпатируя слушателя.

*

Существуют ли интонационные связи мелодического (и не только мелодического) материала «Весны священной» с другими сочинениями Стравинского? Да, при всей оригинальности произведения эти связи бесспорны. Уже упоминалось о «Жар-птице», подчеркнем сходство записанных на стр. 85 «взрывчатых» эпизодов «Соловья» (третий акт) с конкретными приемами «диких плясок» «Весны». Есть некоторые общие моменты и с «Петрушкой» — укажем хотя бы на гармонизацию

_________

⁶ Параллельно композитор ввел громогласные (как и в «Кащее» — раструбами вверх) валторновые октавы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

*

Содержание