крупной вещи, им бы «поскорее», чтобы «звучало», чтобы напечатали и т. д. А все их скороспелки поэтому очень слабо идут.

Мои подшефные, как ты знаешь из газет, отлично воюют. Дарю им к 23-му: строевой марш и марш-туш для встречи после возвращения с победой. <...>

12.

4 февраля 1943 года

А дел здесь масса! Внутренне я себя чувствую хорошо — кое-какие факты говорят о том, что я здесь сижу недаром: две песни из написанных в Сеть Наволоке распространились во всем нашем районе и перешли в соседний стихийно, а это для композиторов ценно.

Вчера в моей новой части (база подводных лодок), о которой вы можете читать (уже дня не проходит без новых успехов), ко мне обратился один из участников последнего удачного похода с просьбой сделать четыре обработки для баяна, в том числе мою новую песню, которую он слышал на нашем новогоднем концерте. В Энской части мне очень помогли партбюро и комсомольцы. Новый состав хора я уже почти «объездил».

Поздравляю вас с окончательным разгромом фрицев у Сталинграда¹⁸. Об этом небывалом в истории войн факте будут книги, оперы, пьесы. Такие удары могут, как волны, пошатнуть всю систему армии врага.

13.

3 марта 1943 года

<...> Я хотел бы писать просто симфонию. Но теперь, полюбив своих подшефных и поняв их душу, хочется написать с Л. Соболевым оперу.

Канун 23 февраля я отпраздновал в Энской части. Теперь у меня там много друзей и знакомых. А вчера один из рядовых бойцов мне сказал: они считают, что я воюю вместе с ними. Этого еще мне никто никогда не говорил...

14.

6 марта 1943 года. Поздно!

Предыдущие безумные по спешке и занятости дни разрядились наконец нашим коллективным авторским концертом. Увертюра принята, а сегодня на концерте я за нее получил похвалу от самого главного у нас человека, скупого на похвалы. Концерт прошел очень хорошо. <...> Увертюру не так тепло приняли, но слушали внимательно, а очень многим она понравилась. Здесь симфоническая музыка (даже такая малая по объему), выдержавшая испытание встречи со слушателем, небывалое достижение. Утром ее записали на пленку. Конечно, в Москве ее сыграют лучше, но как далеко это — Москва! <...>

А всякая «фразеология», война это особенно показала, так надоела. В литературе и в музыке хочется правды, без барабанщины. <...>

Примечания

1. Абдулов Осип Наумович — народный артист РСФСР, артист Театра имени Моссовета, мастер художественного слова.

2. А. М. Горький жил в том доме, где после ранения в 1918 году отдыхал В. И. Ленин.

3. Кочетова Александра Николаевна — сестра композитора.

4. Брагин В. — автор литературного монтажа «Кола Брюньона».

5. Немченко Нина Васильевна — редактор литературного отдела Всесоюзного радио.

6. Муратова Зоя Алексеевна — солистка Всесоюзного радио.

7. Кувыкин Иван Михайлович — народный артист РСФСР, хормейстер.

8. Сенкевич Елена Богдановна — дирижер.

9. Вел самолет Герой Советского Союза, полярный летчик М. Водопьянов. Экипаж дрейфующей станции «Северный полюс» состоял из руководителя И. Папанина, океанографа и гидробиолога П. Ширшова, геофизика-астронома Е. Федорова и радиста Э. Кренкеля. Высадкой экспедиции руководил академик О. Шмидт.

10. Паляев Константин Николаевич — заслуженный артист РСФСР.

11. Папанинцы были сняты со льдины 19 февраля 1938 года ледокольными пароходами «Таймыр» и «Мурман».

12. Вместе с М. Громовым в полете через полюс принимали участие второй пилот А. Юмашев и штурман С. Данилин.

13. В Обнинском (под Москвой) был один из домов испанских детей.

14. Дойников Георгий Сергеевич — солист Музыкального театра имени Вл. И. Немировича-Данченко.

15. В. Кириллов.

16. Контрнаступление наших армий под Сталинградом началось 19 ноября 1942 года.

17. Прорыв блокады Ленинграда осуществили части Ленинградского и Волховского фронтов 18 января 1943 года.

18. Разгром гитлеровцев под Сталинградом был завершен в период 24 декабря–2 февраля 1943 года.

История и теория

Б. Яголим

Библиотека Одоевского

В марте 1869 года, через месяц после смерти Владимира Федоровича Одоевского, вдова писателя принесла в дар Московской консерватории его библиотеку книг по музыке и нот. Библиотека эта имеет большую научно-музыкальную ценность. Она содержит богатое собрание трудов по музыковедению и музыкальных произведений, в том числе ряд старинных и редких изданий, и по своему составу занимает видное место в общих фондах библиотеки консерватории. Кроме того, ближайшее ознакомление с коллекцией книг¹ дает много материала для характеристики личности и взглядов замечательного русского мыслителя и музыканта. Охватывая весьма разнообразные отрасли музыкознания, она отражает широту интеллектуальных интересов ее владельца.

Значительную часть библиотеки составляют книги по теории и истории музыки — преимущественно трактаты французских и немецких авторов второй половины XVIII и первой половины XIX столетий. Есть несколько монографических работ об отдельных композиторах, в том числе книги о Бахе и Бетховене, которых Одоевский, как известно, особенно ценил и любил: о Бахе — очерки И. Форкеля (1802) и двухтомный труд К. Биттера; о Бетховене — работы Ф. Фетиса, И. Зейфрида, Г. Ноттебома, Ф. Вегелера и Ф. Риса, А. Шиндлера. Среди книг на русском языке — «Теория музыки» Гесс де Кальве (1818), «Музыкальная грамматика» Б. Азиоли в переводе Л. Дмитревского (1826), «Практическое руководство к сочинению музыки» Л. Фукса (1830), «Лирический музеум, содержащий в себе краткое начертание истории музыки» (1831).

Ценными трудами представлены разделы музыкальной акустики и инструментоведения («Трактат» физика Э. Хладни, сочинения Г. Гельмгольца, Дж. Тиндаля, книги об органе, струнных инструментах и ряд других).

Как большой знаток древней русской и церковной музыки Одоевский собрал основные работы, имевшиеся в этой области. Таковы книга «О нотных безлинейных рукописях церковного знаменного пения» Д. Разумовского (1863). «Исследования о церковном пении» И. Сахарова (1849), «О свободном ритме в древнерусском церковном пении» А. Львова (1858), многие труды по истории церковной музыки, изданные на иностранных языках.

С самым бережным вниманием относился Одоевский к фольклору — поэтическому и музыкальному, — особенно к творчеству русского народа, а также других славян. «Народный напев — святыня, такая же, как и народное слово», — говорил он. Настольными книгами его были сборники русских песен Кирши Данилова (1818), П. Киреевского (1860–1863), «Калики перехожие» П. Бессонова (1863). В его библиотеке хранятся собрания украинского фольклора (составители — Н. Закревский, А. Коципинский), польского, чешского, сербского, финского, латышского, шведского.

Изучая вопросы музыкального образования и методики обучения музыке, Одоевский усердно приобретал всевозможные руководства и школы (хорового пения, игры на фортепиано, на оркестровых инструментах). Особое внимание уделял он популярной в свое время «цифровой методе» Э. Шеве² — в библиотеке есть как труды самого Э. Шеве, так и книги, посвященные полемике между сторонниками и противниками его системы.

Об интересе Одоевского к опытам философского обобщения в области музыкального искусства свидетельствуют подобранные им сочинения французских авторов по философии музыки и музыкальной эстетике: А. Фишер — «Обзор...»

_________

¹ В настоящем очерке рассматривается только эта коллекция. Большинство входящих в нее книг — на французском и немецком языках; почти все они снабжены автографами Одоевского и его книжными знаками (ex-libris) на внутренней стороне переплета.

² По предложению Одоевского в Москве были открыты в 1867 году классы хорового пения по цифровой методе Э. Шеве, которыми руководил К. К. Альбрехт.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Примечания

История и теория

Б. Яголим

Библиотека Одоевского

Содержание