Страницы воспоминаний

Г. Тигранов

ХУДОЖНИК ОТКРЫТОГО СЕРДЦА

Искрометные, смеющиеся глаза, эспаньолка и усы, стройная фигура, легкая горделивая походка, в которой было что-то д’артаньяновское... Таким сохранился облик Константина Соломоновича Сараджева в памяти всех, кто его знал. Он был умным, широкообразованным музыкантом, талантливым дирижером, видным общественным деятелем, человеком энциклопедических знаний, огромной энергии и исключительной работоспособности; строгим и требовательным наставником молодежи, создавшим свою «сараджевскую» школу; занимательным собеседником, рассказчиком, обладавшим неиссякаемым юмором.

*

Сараджев — воспитанник Московской консерватории, которую окончил в 1898 году. Здесь он занимался в классе скрипки сначала у В. Салина, а затем у И. Гржимали. Ансамбль проходил у В. Сафонова, а музыкально-теоретические дисциплины — у Н. Кашкина, Г. Конюса, М. Ипполитова-Иванова, С. Танеева (специальный класс контрапункта). Впоследствии Сараджев всегда подчеркивал, что именно Танеев привил ему понимание общественной, воспитательной роли искусства, высокое уважение к классике, народному творчеству и нетерпимость к дилетантизму.

Отличный скрипач, Сараджев выступал с сольными концертами. Он страстно любил и камерное музицирование, был постоянным участником струнного квартета (первая скрипка), собиравшегося у А. Гольденвейзера, одним из организаторов «Брамсовского кружка», а также камерных концертов «Ассоциации современной музыки». Дважды (в 1900 и 1902 годах) Сараджев ездил в Прагу к известному скрипачу О. Шевчику для совершенствования своего исполнительского мастерства.

Но его заветной мечтой было стать дирижером. По рекомендации М. Ипполитова-Иванова он начал свою дирижерскую деятельность в «Кружке любителей сценического искусства» (1901). Решив окончательно посвятить себя этой профессии, Сараджев в 1904 году поехал в Лейпциг, где брал уроки у А. Никиша. В то время у всемирно известного музыканта занимались А. Коутс, А. Хессин, Ю. Померанцев и др.

Строгий, резкий, требовательный к себе и другим, Никиш по достоинству оценил дирижерские способности и яркую музыкальность Сараджева. Под руководством знаменитого маэстро Сараджев выработал великолепную технику, изучил обширный оперный и симфонический репертуар. Большую практическую пользу получил он от регулярных посещений оркестровых репетиций, проводимых в помещении Гевандхауза, оперных спектаклей и концертов, которые он слушал в Дрездене и Галле. Но самое яркое впечатление произвела на Сараджева музыкальная жизнь Вены, особенно «Тристан» Вагнера под управлением Г. Малера и цикл бетховенских симфоний под управлением Ф. Вейнгартнера.

Сараджев усвоил не только технические приемы своего учителя. Он разделял и его художественные принципы. Не случайно Н. Мясковский называл Сараджева «наш Никиш», а С. Фейнберг писал: «Будучи учеником знаменитого дирижера Никиша, Константин Соломонович во многом перенял его гордую, сдержанную манеру». Б. Хайкин, вспоминая о своих занятиях с Константином Соломоновичем, подчеркивал: «Теперь-то я понимаю, что это была школа Никиша»¹.

В полной мере дирижерский талант Сараджева проявился уже в летних общедоступных симфонических концертах, которые проводились в Сокольническом парке (1908, 1910, 1911). Их успех определялся не только яркой артистичностью дирижера, но и интересными программами. При этом знатоков поражали музыкальная память и работоспособность Сараджева, сумевшего за сравнительно короткое время подготовить огромное число произведений. «Я хочу отметить одну сторону его дарования, представляющую громадную ценность, встречающуюся крайне редко, — писал Г. Конюс, — это граничившая с феноменальностью способность Сараджева к быстрому усвоению того сложного явления, которое называется современной оркестровой партитурой...» И далее: «Сараджев особенно интересен как художник-интерпретатор там, где выражение высшего подъема стихийности, экстатического напряжения, страсти, отчаяния, радости, вообще наиболее глубоких и интенсивных эмоций. Блестящим примером тому — исполнение «Божественной поэмы» Скрябина»².

В Сергиевско-Алексеевском Народном доме Константин Соломонович за один сезон (1911–1912) продирижировал почти всеми операми, шедшими на его сцене, в том числе «Свадьбой Фигаро» Моцарта, «Черевичками» Чайковского, «Алеко» Рахманинова, «Вертером» Массне.

Всегда живо откликавшийся на новые начинания, Сараджев в 1909 году становится одним из деятельных участников «Вечеров современной музыки», а с 1912 года — сотрудником и автором журнала «Музыка», издававшегося в Москве. И не случайно такой крупный театральный деятель, как К. Марджанов, пригласил его на пост главного дирижера в созданный им «Свободный театр» (1913), видимо распознав в Сараджеве единомышленника.

_________

¹В 1908 году А. Никиш был приглашен в Москву на ряд симфонических концертов. Предварительную подготовку программы он доверил Сараджеву. Концерты прошли с большим успехом, маэстро остался очень доволен работой своего ученика, подарил ему портрет с надписью: «На дружескую память о нашей борьбе и нашей совместной победе. Артур Никиш» (пер. с нем.).

²См.: журн. «Музыка», 1911, № 36.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Страницы воспоминаний

Г. Тигранов

ХУДОЖНИК ОТКРЫТОГО СЕРДЦА

*

Содержание