Выпуск № 5 (366) | 1969 - страница 5

Ты, Россия, ты, Россия,
Мать Российская земля,
Много горя ты приняла
От приспешников царя.

Слова эти представляют собой видоизмененное начало «Платова казака».

Относительно дальнейшего пути песни можно строить лишь предположения. Глубокое впечатление, оставшееся у участников коллектива от встречи с Лениным, «истинным спасителем русской песни», как они назвали тогда Владимира Ильича⁸, побудило их, очевидно, создать новые слова на прежнюю мелодию. Так встреча с вождем стимулировала творчество.

Вскоре у Кастальского возник замысел воплотить в музыке образ Ленина. В архивных материалах есть сделанный его рукой любопытный карандашный набросок, относящийся предположительно к 1920–1921 годам⁹:

Пример

Он, по всей видимости, предназначался для композиции из различных революционных песен, так как кроме него на листе записаны обработки «Интернационала», «Смело, товарищи, в ногу», «Варшавянки» и других напевов.

Этот набросок — лишь эскиз темы, ее формула. Но важно заметить, что автор придает ей черты, характерные для фольклорной мелодии, в частности выделяет восходящий квартовый скачок — типичную интонацию массовых революционных жанров.

«Песня про Ленина» была задумана Кастальским как развернутая хоровая «сцена», запечатлевшая встречу вождя с народом в ответственный момент истории. Ее текст, созданный участниками хорового коллектива, повествует о подлинных событиях. Этот литературный текст написан в форме «новины», в которой сказители пытаются сочетать современную тематику с архаической формой традиционного эпоса:

Эх, ты наша, эх, ты наша,
Эх, наша красная советская земля!
Ты, советская земля,
Много славы про тебя!
Много бают, много лают
В чужедальнем краю
Про революцию твою.
Когда Ленин в Смольном выступал,
На собрании такой совет давал:
«Будет зря нам воевать,
Власть Советам надо брать!»
Власть Советы захватили
И войну остановили!
Тут Деникин-генерал да
На нас с Дону наступал,
А Колчак, собравши рать,
Стал с Урала напирать...
Молвил к партии Владимир наш Ильич:
«Надо кликнуть ужо клич,
Надо армию нам Красну подкреплять,
Власть Советскую покрепче защищать!»
Эх, исполним мы заветы Ильича,
Защитим Советы мы от богача —
Вот воля Ильича!

В основе мелодики лежит, как уже говорилось, широкая распевная тема фольклорного происхождения. Однако Кастальский вносит в нее элементы, обогащающие образное содержание:

Пример

Первая фраза запева, к примеру, лишилась своего мягкого плагального каданса. Появившийся здесь восходящий квартовый скачок в соединении с последующим квинтовым образовал весьма активный выразительный ход вверх в пределах октавы. Но особенно значительной трансформации подвергся ритм, который стал более энергичным. Изменения наблюдаются и во второй части мелодии. Кастальский стремится усилить вокальность мелодии, преодолеть общее нисходящее движение, вводя как элемент противодействия синкопированный диссонанс-задержание. Окончанию темы придан жизнеутверждающий мажорный оттенок, тогда как оригинал не выходил за пределы натурального минора. Важно, что композитор, поднимая эмоциональный тонус первоисточника, при этом не разрушает его русской национальной природы.

Он пытается решить труднейшую проблему массовости в песенно-хоровом творчестве, переработав старую крестьянскую мелодию в соответствии с новыми идейно-творческими задачами. Значительность содержания потребовала от ав-

_________

⁸См.: Д. Петришевский. Ленин и русская песня. Журн. «Красный ткач». Иваново-Вознесенск, 1925, № 16–17; «Культурно-просветительная работа», 1957, № 4; П. Казьмин. Страницы из жизни М. Пятницкого. Изд. 1. М., 1961. Изд. 2. Воронеж, 1964.

⁹ГЦММК, архив А. Кастальского, ф. 12, оп. 29.

тора многогранной его трактовки и привела к использованию не одной, а нескольких тем. Кроме рассмотренного напева, Кастальский вводит мотивы «Рабочей дубинушки» и «Эй, ухнем!».

Уже в первые годы Советской власти композитор, как и многие его коллеги, обращается к обработкам революционных гимнов — «Интернационала» и «Марсельезы» (1918). В дальнейшем разворачивается примечательный процесс проникновения, вживания отдельных оборотов революционной песенности в сознание музыканта, что, в свою очередь, привело к заметному обогащению всего его творчества. Вот почему в «Песне про Ленина» стал возможным синтез трех различных тем, отличающихся к тому же еще и интонационным родством:

Пример

Особый интерес представляет попытка мелодического запечатления образа вождя. Ленин «говорит» у Кастальского предельно ясным и понятным для широких масс языком. Энергичность восходящей затактовой кварты подчеркивает боевой характер его призыва к миру. Убедительности образа способствуют соответствующие средства выразительности: акцентирование каждой четверти (прием, напоминающий речь трибуна-оратора) и использование наиболее яркой тесситуры хоровых партий. Исполнение, например, ответственной фразы «будет зря нам воевать» композитор поручает насыщенным низким голосам.

В репризе слова Ленина выделены речитативом, звучащим на фоне остинатной фигуры в басу.

Стиль произведения отмечен влиянием крестьянской мелодики (что проявляется, скажем, в типичных распевах отдельных оборотов), а также воздействием и другой животворной струи народного творчества — частушки, этого, по образному выражению Б. Асафьева, «барометра нарождающихся интонаций»:

Подобное «содружество» разных жанров в мелодике одного сочинения вообще чрезвычайно типично для Кастальского¹⁰ и вполне оправдано, так как значительно обогащает художественный облик песни.

Стремление к наибольшей объемности и выпуклости музыкального образа сказывается и в таком же синтетическом подходе к гармоническому и ладовому языку. Здесь органично взаимодействуют ладовая переменность, пентатоничность, элементы миксолидийского мажора и дорийского минора, а в целом доминирует светлое звучание натурального мажора, сильного особенно в коде — кульминации песни, где припев «Рабочей дубинушки» предстает в новом, мажорном качестве, символизируя победу ленинских идей:

Свобода голосоведения содействует образованию интересных гармонических последовательностей, не связанных с нормами академической гармонии (в этом также чувствуется близость сочинения фольклорным образцам). Вот, скажем, аккорд квартового строения. Известно, что именно Кастальский теоретически обосновал возникновение этого созвучия в народном многоголосии¹¹. Появляется оно в ответственный момент вступления, во время контрапунктического проведения в басу отрывка мелодии «Рабочей дубинушки» — своеобразного символа революции¹²:

И еще в одном сказывается опора композитора на фольклор — в развитии принципов полифонии. Он был первым из советских авторов, столь широко применивших их в хоровой практике. Интересно, что, будучи учеником Танеева и получив солидную подготовку в области ими-

_________

¹⁰В данном случае оно позволило использовать русские народные инструменты в сопровождении.

¹¹ См.: А. Д. Кастальский. Основы народного многоголосия. М., Музгиз, 1948.

¹² Впервые эта попевка в таком значении была использована Кастальским в его знаменитой обработке «Интернационала» (1918) для двухголосного хора в сопровождении симфонического оркестра.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Содержание