по двум-трем выкрошившимся кирпичам восстановить очертания церковного оконца или по обломкам стены угадать очертания портала — все воспринимали это как победу. Потому что восстанавливали не просто церковь, а произведение искусства.

В ноябре 1965 года церковь Покрова в Рубцове праздновала свое второе рождение. Освобожденная от строительных лесов, стройная, белокаменная, возвышалась она над Бакунинской улицей во всей своей первозданной красоте. Будто и не пролетело над ней 338 лет! И как полагается в день рождения, было много музыки. В этот день Республиканская хоровая капелла впервые репетировала в своем собственном помещении.

*

Старая церковь стала лабораторией современной хоровой музыки. В ее стенах каждый день звучат произведения советских композиторов — капелла один из самых горячих пропагандистов их творчества. Сюда часто приходит Г. Свиридов, он приносит не только законченные произведения, но и наброски, отдельные фрагменты. Вместе с хористами проверяет звучание: красиво ли, удобно ли петь. Ведь новое сочинение исполнять им. Так рождались «Ты запой мне эту песню » на слова С. Есенина и кантата для женского хора «Снег идет» на стихи Б. Пастернака. Композитор А. Николаев вместе с капеллой работал над своей ораторией «Мастера». Частым гостем был здесь и ленинградец С. Слонимский, когда репетировалась его кантата «Голос из хора».

Толстая дубовая дверь с железным кольцом чуть приоткрыта. За ней — подклет с низкими сводами. Горделиво краснеют кирпичи стен. Свободные от репетиции хористы сражаются в шахматы: в подклете — комната отдыха. Наверху, в крытой галерее, — мягкие кресла, низкие столики с журналами, современные светильники. Под ногами пластиковые плитки пола, а над головой — старинные железные связи, те самые, которые некогда закупали у немецких купцов. Старина мирно уживается с современностью.

В приделе Сергия Радонежского сочно звучат гаммы и арпеджио — это занимается кто-то из солистов. А с другой стороны, в приделе царевича Димитрия, надрываются телефонные звонки: директор М. Фрейдин держит связь с городами — ведь скоро предстоят длительные гастроли. А из четверика (ныне репетиционного зала) доносится звучание хора. Здесь ежедневно совершается таинство рождения музыки.

*

Доволен А. Юрлов — хор звучит теперь объемно, сочно. Правда, пришлось выдержать не одно сражение с архитектором, упорно не желавшим перекрывать четырнадцатиметровую махину купола. Купол этот давал эффект реверберации, удобный для звукозаписи, но совершенно ненужный в повседневной работе. Сошлись на драпировке: и старину сохранили, и акустику улучшили.

Довольны хористы — удобно работать. Звучание компактное, слышны все голоса. Чувство локтя (только здесь оно называется чувством дыхания) очень важно в хоре. Когда слышишь себя и соседа, когда чувствуешь его кончиками нервов, вот тогда и рождается та абсолютная слитность, о которой мечтают дирижеры, а большой коллектив разных людей превращается в единый организм. Очень доволен и ветеран капеллы А. Попов, работающий в ней с самого ее основания, с декабря 1942 года. На его памяти репетиции на квартире И. Юхова, первого руководителя капеллы.

Двадцать шесть лет жизни А Попова прошли в капелле, но он по-прежнему бодр и полон энергии. «Мне теперь никак нельзя стареть, — улыбается он, — столько мечтали о «своем доме», и вот, наконец, сбылось. От этого вроде как второе дыхание открылось».

*

Аппетит приходит во время еды. Руководители капеллы уже присматриваются к большой церкви Никиты Мученика, что стоит напротив сада имени Баумана. Из нее мог бы получиться отличный концертный зал. Может быть, даже не хуже Донского собора в Риге. Сейчас в этой церкви размещается база снабжения Министерства культуры РСФСР. Вряд ли ей так уж необходима хорошая акустика. Вероятно, можно было бы этому уважаемому учреждению найти какое-нибудь другое помещение. А столице еще один концертный зал очень бы пригодился. Архитектор А. Ох готов хоть завтра приступить к работе. Слово за Министерством культуры.

Е. Надеинский

СОВРЕМЕННОСТЬ — НА КОНЦЕРТНУЮ ЭСТРАДУ!

В январе нынешнего года в Москве проходил III Всесоюзный конкурс новых хореографических номеров. Редакция попросила рассказать об его итогах члена жюри конкурса, главного балетмейстера Театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко Владимира Павловича Бурмейстера. Вот что он сообщил нашему корреспонденту.

— Главным, определяющим лицо, характер этого смотра было воплощение современного образа, а точнее, создание его средствами балетной миниатюры. Дело чрезвычайно трудное, которое региается настойчиво и успешно всей нашей хореографией.

Перед жюри (которое возглавлял Ю. Григорович) прошло немало талантливых коллективных работ: ведь соревновались балетмейстеры, исполнители, художники, композиторы.

Героическая тема привлекла внимание многих балетмейстеров. Первую премию за хореографический дуэт «Мир и война» — страстный рассказ о нежности и боли, отчаянии и надежде всех людей на земле — получили москвичи Н. Касаткина и В. Василёв. Той же награды удостоены исполнители этого номера Н. Сорокина и Ю. Владимиров (за исполнительское мастерство было установлено по шесть первых, вторых и третьих премий). Гимном свободе и мужеству прозвучал пронизанный сильной, выразительной экспрессией номер «Единство» в постановке киевского балетмейстера Г. Песчаного (вторая премия) и в исполнении учащихся Киевского училища Л. Сморгачевой, Н. Войтенко, В. Литвинова и B. Подлозного (первая премия). С удовольствием вспоминаю жизнерадостную, брызжущую задором сценку «Мы» (постановщик Г. Майоров, Ленинград, вторая премия). Это уже другой аспект решения темы нашего современника — жанрово-лирический. «Ребят с нашего двора» танцевали награжденные первой премией ученики Ленинградского училища Н. Баев, C. Латышев, М. Яковлев и очаровательная, талантливая Л. Семеняка. Эта юная балерина, ученица седьмого класса одно из «открытий» конкурса.

«Мы», 2-я премия

Вообще нужно сказать, что воспитанники хореографических школ, выступая па смотре рядом с опытными театральными артистами, прекрасно показали себя. Всех покорил, например, теплым юмором номер «Комар и муха», который отлично станцевали учащиеся Воронежского училища Л. Черечеча и Л. Евсюкова (вторая премия).

Хочу отметить и другое немаловажное свойство конкурса — его явный качественный рост сравнительно с двумя предыдущими. Более образным, выра-

_________

ПОЮТ ЛЕНИНГРАДСКИЕ ХОРЫ

Когда на трибуне появился докладчик и все собравшиеся смолкли в ожидании его первых слов, зал неожиданно наполнился торжественными звуками. Невидимый хор пел «Поэму о Ленине» В. Чистякова.

Так 14 декабря 1968 года началась отчетная конференция Ленинградского отделения Всероссийского хорового общества. Оглядываясь на пройденный за десять лет путь, организация могла с гордостью рапортовать о своих достижениях. Это не только значительно увеличившееся число любителей пения и хоровых коллективов (их ныне семьсот), но, главное, заметно возросшее влияние общества на культурную жизнь города.

Хоровые вечера в зале Государственной академической капеллы имени Глинки, где регулярно выступают три десятка лучших самодеятельных коллективов (наряду с профессиональными), стали неотъемлемой частью концертных будней Ленинграда. Привлекают внимание телезрителей циклы хоровых передач «Поют ленинградцы», «Им открыты все пути».

Музыкальное воспитание молодежи — едва ли не первостепенная задача Хорового общества, которое совместно с городским отделом народного образования и Институтом усовершенствования учителей постоянно направляет работу преподавателей пения, организовывает университеты хоровой культуры для школьников, хоровые студии. В Ленинграде немало музыкальных учебных заведений, однако жизнь требует большего. По инициативе и при участии Хорового общества пять лет назад

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

*

*

Е. Надеинский

СОВРЕМЕННОСТЬ — НА КОНЦЕРТНУЮ ЭСТРАДУ!

«Мы», 2-я премия

ПОЮТ ЛЕНИНГРАДСКИЕ ХОРЫ

Содержание