Выпуск № 11 (360) | 1968 - страница 63

Факсимиле романса Чайковского «Страшная минута» Подлинник в Центральном музее музыкальной культуры СССР. Публикуется впервые

Но не одна музыка владела душой Кадминой. Еще с институтских лет она увлекалась драматическим театром. Иногда ей казалось, что только там она сможет полностью проявить себя. Возникал даже вопрос: не переменить ли избранную ею профессию? Но Евлалия уже полюбила музыку, и музыка взяла верх.

Все же и в стенах консерватории она не забросила своего увлечения драматическим искусством. Развитием своего дарования в этой области Кадмина была в большой мере обязана замечательному мастеру И. В. Самарину⁸, который вел в консерватории класс декламации и сценического искусства.

Под руководством Самарина в консерватории была подготовлена как «именинный подарок» Н. Г. Рубинштейну постановка комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь» с музыкой Мендельсона⁹. Роль прекрасной Титании, царицы эльфов и нимф, Самарин поручил Кадминой, и она вполне оправдала его доверие.

Незадолго до окончания консерватории артистка выступила на ученическом вечере класса Самарина в роли Татьяны в сценах из пушкинского «Евгения Онегина». Кадмина была счастлива, что смогла испытать свои силы в сценическом воплощении образа, близкого ее душе, любимого ею с юности. На этом же вечере она удачно исполнила роль Марины Мнишек из драмы «Борис Годунов» (сцена у фонтана).

Знаменательным в биографии Кадминой стал день ее дебюта на оперной сцене 2 мая 1872 года. Под руководством Н. Г. Рубинштейна и И. В. Самарина учащиеся подготовили «Орфея» Глюка. На протяжении недели в зале Благородного собрания под управлением самого Рубинштейна прошло три спектакля. В первом и третьем из них заглавную роль исполняли С. Богенгард и 3. Эйбоженко, а во втором — Кадмина. Она несколько уступала обеим другим исполнительницам по силе голоса, но зато намного превосходила их драматизмом трактовки. Особенно удался ей последний акт, гениальная ария «Потерял я Эвридику». «Г-жа Кадмина — прелестный молодой голос, не огромный, но в высокой степени симпатичный, — писал автор первой рецензии на ее выступления, профессор Московской консерватории А. С. Размадзе. Такой теплоты тембра и, главное, такой верности интонации мы давно уже не слыхали»¹⁰. Дебютантка (ей шел девятнадцатый год) поразила слушателей неожиданной для своего возраста художественной зрелостью, показала редкое сочетание музыкального, певческого и сценического дарования. «Кадмина играла и пела, как артистка вполне законченная, — вспоминал впоследствии об этом спектакле Н. Д. Кашкин. — У нее был крупный, выдающийся драматический талант и врожденное чувство сценической красоты; кроме того, она была хороша собою, особенно на сцене»¹¹.

_________

⁸ И. В. Самарин — ученик М. С. Щепкина и учитель Г. Н. Федотовой.

⁹ Спектакль состоялся 6 декабря 1872 года.

¹⁰ А. С. Размадзе. «Орфей». «Музыкальный вестник», М., 1872, № 6.

¹¹ Н. Кашкин. Воспоминания о Н. Г. Рубинштейне. «Московские ведомости», 1899, 25 августа.

Весной 1873 года Кадмина окончила с серебряной медалью консерваторию и дебютировала в Большом театре, исполнив партию Вани из оперы Глинки «Иван Сусанин». Дебют стал историческим — этот зал давно не был свидетелем таких оваций при первом выступлении артистки. Единодушно приветствовала молодую артистку и пресса. «Если из различных исполнительниц этой роли, — писал П. И. Чайковский, -— г-жа Кадмина не всех превзошла качеством и силой своего голоса, то в отношении глубоко художественного проникновения в мельчайшие подробности сценических и музыкальных свойств партии Вани она далеко оставила за собой своих предшественниц»¹².

Не менее успешным был и второй дебют Кадминой, выступившей в роли Азучены в «Трубадуре» Верди. «Эта певица может послужить украшением оперной труппы, — отметил один из рецензентов, проницательно добавив: — Она должна быть особенно хороша в больших трагических ролях»¹³.

Ваня. «Иван Сусанин» Глинки

Вскоре Кадминой довелось принять участие в премьере весенней сказки Островского «Снегурочка» с музыкой Чайковского (11 мая 1873 года). В партии Леля — вокальной и драматической — она раскрыла истинно национальную природу своего дарования, кровно связанного с народной почвой, с тайниками живой русской речи, русской песенности. «Кадмина очаровала всех своей талантливой игрой и пением»¹⁴, — отметил в своих «Воспоминаниях» Н. Д. Кашкин.

Молодая артистка вскоре завоевала всеобщее признание. Театралы полюбили ее голос, трогавший своими сердечными интонациями, вдохновенное, продуманное и прочувствованное исполнение; общему впечатлению благоприятствовала, конечно, и ее несколько загадочная и чаровавшая внешность.

Каждая новая роль Кадминой — новая творческая победа. С изящной простотой и большой эмоциональностью спела она партию Княгини в «Русалке»; заменив заболевшую исполнительницу, в баснословно короткий срок разучила и провела довольно трудную партию беспечной, веселой, ребячески шаловливой Анхен в «Волшебном стрелке» Вебера; создала впечатляющий образ Ратмира; увлеченно исполнила роль боярыни Морозовой в первой постановке на московской сцене «Опричника» Чайковского.

Со всей силой раскрылся драматический талант Кадминой в роли гордой, страдающей, охваченной жаждой мести княгини Рогнеды в одноименной опере Серова. «Роль с характером глубоким, страстным и трагическим пришлась артистке по плечу, — писал рецензент. — После этого вечера никто не усомнится предсказать г-же Кадминой блестящую артистическую карьеру»¹⁵.

Восторженно отзывался о певице в ряде своих критических статей П. И. Чайковский. Композитор отмечал «громадную, блестящую талантливость» Кадминой, назвал ее «замечательно даровитой и многообещающей артисткой»¹⁶. Ей он посвятил написанный в апреле 1875 года на собственный текст романс «Страшная минута». Как слова романса, так и весь его эмоционально приподнятый стиль внушены романтическим образом Евлалии Кадминой.

Всей своей деятельностью Кадмина боролась за достоинство и торжество русской оперы, за искусство глубокой художественной правды и

_________

¹² П. И. Чайковский. Музыкальная заметка. «Русские ведомости», 1873. 3 мая.

¹³ [Без заглавия и подписи]. «Музыкальный листок», СПб., № 28.

¹⁴ Н. Д. Кашкин. Воспоминания о П. И. Чайковском. М., Музгиз, 1954, стр. 100.

¹⁵ Посторонний. Театральная хроника. «Московские ведомости», 1874, 25 февраля.

¹⁶ См.: П. И. Чайковский. «Рогнеда» на сцене Русской оперы. «Русские ведомости», 1874, 31 января; Музыкальная заметка. «Русские ведомости», 1874, 10 сентября; Русская и итальянская опера. «Русские ведомости», 1875, 12 сентября.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Факсимиле романса Чайковского «Страшная минута» Подлинник в Центральном музее музыкальной культуры СССР. Публикуется впервые

Ваня. «Иван Сусанин» Глинки

Содержание